撰写对联的基本要求

01 字数相等

上下联的字数要相等。长联中上下联各分句字数分别相等。

但是，并不是把两个字数相等的句子放在一块就能称之为对联。例如：“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”，字数相等，那是广告，不是对联。又如：“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，字数相等，且很出名，但那是诗、绝句，也不是对联。

02 词性相同

上下联中对应位置的词性要相同。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。上下联中每种词性都要一一对应。

例如：有一副对联流传很广，“绿竹别其三分景；红梅正报万家春。”这副对联中的“别其”对“正报”是有毛病的，“其”是代词，“报”是动词，怎么能相对呢？如果把“别其”改成“别具”，就能和“正报”相对了，而且词意也不差，那就是“绿竹别具三分景，红梅正报万家春。”

03 句法相似

上下联在结构上要相互呼应，并列对并列，主谓对主谓，动宾对动宾，叠字对叠字等。

04 平仄相对

上下联两个相对的字，不能都是平声，也不能都是仄声，而应是一个为平声，另一个为仄声，构成语言的音乐美。

什么是平仄？普通话的平仄归类，简而言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。

为什么要用平仄？有了平仄，句子读起来才会有波折起伏，朗朗上口，有一种音律的美感在其中。

古人的平仄不对？例如：李白《谢公亭》中有“池花春映日；窗竹夜鸣秋。”这句乍一看，平仄不对，“平平平仄仄，平平仄平平”，其实这里面有一个入声字，即“竹”字，在古代入声有点像现在的去声，且更加短促有力。这样一来，这句联语的平仄就变成“平平平仄仄，平仄仄平平”，符合平仄基本句式“平平平仄仄，仄仄仄平平”，是没有问题的。这样的字还有很多，例如“福”、“宅”、“国”、“得”、“出”等等，不再一一列举。

05 内容相关

上下联的含义必须内容相关，相互衔接。两句间有并列、连贯、递进、假设、条件、转折、选择、因果、目的等关系，不能风马牛不相及地强行拼凑在一起。

撰写对联的一般禁忌

01 忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚，是对联大忌。

例如：“星垂平野阔（平平平仄仄），月涌大江流（仄仄仄平平）。”这是一副经典的正确的对联。

又如：“党恩比海深；人心向阳红。”其中的深、红同为平声，是为乱脚。

02 忌失对、失替

撰写对联时上下联要平仄相对，否则就是“失对”。在同一句中，音步平仄要交替使用，否则就是“失替”。

例如：“韬略终须建新国；奋起还要读良书。”上下句中的“起”对“略”为仄对仄，是为失对。下句中“起”与“要”为二四位字同仄，是为失替。

03 忌同位重字

所谓“同位重字”，是指同一个字出现在上下联同一个位置。

例如：“业流不住勿贪境；命运相同勿恨人。”上下联中的“勿”字就是“同位重字”。但也有例外：

一是虚词，可以重复。例如：明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：“开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。” 上下联中的“之”是虚词，无关紧要，是可以放宽要求的。

二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。例如：岳阳楼就有这样一副对联：“洞庭天下水，岳阳天下楼。”这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。

04 忌异位重字

所谓“异位重字”，是指同一字出现在上下联中不同的位置。

例如：“玉女飘飘如天降；珠花滚滚似玉倾。”上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。

这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式“换位格”：

例如：“本无月缺月圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。”其中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。

又如：“一人千古；千古一人！”这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。

05 忌合掌

所谓合掌是指对联中部分词语字义重复，或整个上下联表达的是同一个意思。

合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好像左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，如果合掌，就会显得字乏意寡。

部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“远”对“遥”、“夜久”对“更深”等等。

上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“华夏万年青”、“青波永泄”对“碧水长流”等。

当然，个别非重要词语，尤其是虚词，若在联中比重很小，对表达的意境并无伤损的，采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可。

06 忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱，造成虎头蛇尾，头重脚轻。

例如：“气凌衡岳三千丈；心托离骚廿五篇。”下联就显得弱了许多。

又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。

07 忌上下联无关

指上下联前言不搭后语，互不相关，貌合神离，难以表达一个完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。

例如：“春风得意，寒露浸心。”就像两个人在各自表达不同的心境或感受，这样的对联是没有意义的。

当然，这些禁忌也并不绝对，有的时候还是可以适当放宽的。特别是当意境与规则冲突又无法用其他字代替的时候，应以意境为主。

例如：于右任撰联“计利当计天下利；求名应求万世名。” 范文澜撰联“板凳要坐十年冷；文章不写一句空。” 都是流传下来的非常好的对联。

在春联中，有时候为了图个吉祥话，心意到了就行，不必要那么认真也是可以的。

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