前段时间，好多位书友私聊我，想要一起探讨《唐和尚怀仁集王羲之书圣教序》（以下简称《圣教序》），要求能对每个字进行分析更好。鉴于此，钰书房这几天一直在思考，如何来编辑和表达，有没有必要对每个字都进行分析呢？钰书房认为，学书重在悟，有些东西和盘托出，不一定就能起到预想的效果。别人嚼过的东西，可能已经过滤了很多重要的营养元素，到您的嘴里，养分已经所剩无几了！所以，关键还是要学会自己怎么去嚼。书法学习也时如此，“授人以鱼，不如授人以渔。”
一直以来，经常有书友发来临帖习字图，一发就是好几大张，密密麻麻。仔细对照，发现基本所有临习的字，在笔画形态，结体，或笔法上都与原帖相差甚远。有些书友坚持临习，可能已经好几年，甚至几十年，但是此种情况基本没什么改善。网上一位网友，发了两张毛笔字的图片，说是他父亲每天坚持练习毛笔字30年，自己不太懂书法，想知道他父亲的书法到什么水平了！如下图1和图2：
图1和图2:
钰书房看了这两张字，心里百感交集。学书之苦，正如图中印刷的小字，“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，写过的报纸堆成了墙，写秃的笔也集成了框。此位书友30年学书历程，如果只是为了修身养性，愉悦情怀，倒是无可厚非，但是在书法成绩的角度来说，的确是成绩平平。30年啊，人生又有几个30年！
其实，现实中此类书友还是为数不少，特别是自学书法的书友。归其原因，主要还是学习方法上的问题。方法错了，事倍功半；方法对了，事半功倍！钰书房此文就想谈谈一些个人意见，学书方法的问题。
现实中发现，大多数的学书者，拿到字帖，第一反应就是提起笔，看一笔写一笔，一笔写错了也不管，接着下一笔。而忽视了“读帖”这个非常重要的一环！其实，要想临好一本贴，读帖的功夫是非下不可。所谓“意在笔先”，在没有动笔之前，就要对所临的字有个基本认识。只有心里想到了，眼睛看到了，手经过训练才能到！（心到，眼到，手到）
什么叫“读贴”？
钰书房认为读帖至少包括如下三点：
一，笔顺。
笔顺，是为了写起来顺手，而先写哪笔 ，后写哪笔的笔画顺序。在楷书和隶书中，各家的笔顺基本相同。而在行书中，常会有不同变化，每个书家都有其顺手的笔顺，同一书家写相同的字时，也会用到不同的笔顺。如下图3，兰亭序中的两个“会”字。
图3:
有时候笔顺不太容易分清，比如下图的“极”和“无”字的笔顺如何？如图4和图5.
图4和图5:
二，起笔和收笔的形态和走向（笔法）
钰书房愚见，笔画的形态，本质是由笔法决定的。此文前面的文章讲的很详细，借用前面文章的图片，大家应该能看明白。如下图6.
图6：
三，笔画相对的长短，粗细和位置（结体）
比如下图的“府”字，先说长短，假如以上横为参照标准，上点的长度为上横五分之二左右，左撇的长度为上横的一倍多一点（1倍+），中间单人旁总长稍微比左撇长一点（1倍++），右边竖钩的长度又比单人旁总长长一点（1倍+++），下横为竖钩长度的一半左右。单人旁的撇为左撇长度的二分之一左右。两个点，上点比下点长一点。（这些都是大概区分，目的是为了提醒大家的这种长短意识）如下图7.
图7：
再说粗细，还是以上横为参照标准（最左端粗细），左撇的粗细大概为其3倍左右，中竖为2倍左右，竖钩为4倍左右，上点和单人旁的撇最粗的地方为5倍左右，下点为3倍左右，下横粗细与其相当。其右侧的顿笔，为其2.5倍左右。（这些都是大概区分，目的是为了提醒大家的这种粗细意识）如下图8.
图8：
最后说位置（空间），每个字的第一笔，非常重要，它决定了整个字的位置。还以第一笔的横为参照标准。左撇的起笔位置，在横最左端的下方再往左一点，不搭接。左撇和单人旁的撇以及竖钩的起笔，基本在一条直线上，此直线与上横基本平行。下横的收笔比上横最右端，多出一段（相当于上横的顿笔的长度）。下点的起笔位置，与下横的起笔在一条垂直线上。点的总体位置相对竖钩为竖钩的中间偏下。左撇，竖和竖钩，最下端位置错落有致，竖钩最下，其次左撇，最后为竖，三个笔画分割字内空间，右边空间为左边的2倍左右。（文字讲有点啰嗦）如下图9.
图9.
此“府”字有三个笔画交接点。钰书房认为，交接点的地方尤须注意，两个交接笔画都会被成比例分割！（很多书友，只注意了一个交接笔画的分割）比如交点1，点在横的中间偏右，点的下端有少许在横画下部；交点2，单人旁的撇与竖搭接，被其在水平线上平分；交点3，竖钩在横的中间偏右位置，被横在上四分之一处分割。交点2和交点3，相连基本成水平线。如下图10.
图10.
通过以上的读帖分析，再下笔，应该会胸有成竹了吧。其实各家之法，无外乎这些方面，此法掌握，加上之前的文章，钰书房临帖法，临各种贴都会得心应手！
学东西，都有方法，方法对了，事半功倍！王羲之有云：“始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休。两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。”
联系客服
