“梅奴”传奇
无名氏娓娓说篆望山桥
唐醉石精心授艺印铸局
谢翰华1911年降生在长沙一个缙绅之家，父亲早年在新疆做官，很是读了一些诗书，平常投书亲友故旧，往往信手盖上一方朱印。谢翰华7岁进了私塾，恰恰先生黄牧甫是位书法迷，篆隶行楷样样能来几笔，自然要求学生习字甚严。谢翰华从小就生长在这样一个书香气氛甚浓的环境中，不仅受了很深的艺术熏陶，而且从小就临摹篆字，捉刀刻章了。
瀚华12岁时，父亲溘然长逝！母亲将瀚华寄养到杭州一位开商行的亲戚家中。
盛夏八月，少年谢翰华踏上苏堤。他手里握着一把刻刀，看见路边的石块便蹲下来翻弄一番，中意的便塞进鼓鼓囊囊的衣袋。走走停停，不觉来到望山桥上。他选了一块平坦的地方坐下，从袋里摸出一块青黑色的石头，在桥石上磨一磨，用小刀刻起来。
“喔，年纪不大，倒识得篆字。”忽然有人说话。少年抬起头来，见跟前弯腰站着一位着灰布长衫的男子，留着分头，面色红润，年在四十开外，那人说着蹲下来，摸一摸瀚华的头问：
“你喜欢篆字吗？”
“喜欢，在湖南就喜欢了。”
“好，好。”那人又说，“我也喜欢，能让我看看你刻的石头吗？”
瀚华不十分情愿地将手中的石头递给那人，那人托在掌上观看了一会，“啧啧”两声说：“刻得不错，长久下去，会有出息的。”那人笑笑，又说“这个西字你用的是小篆，湖字却用了籀文，还有春字中的日字，你用的是近似隶书的缪篆，应该是这样写的……
瀚华专注地听着那人说话，看他用手指在桥石上画字。忽然，瀚华站立起来说：“叔叔，你明天还来，我带我的印章给你看。”
“好呀！真是个聪明伶俐的孩子。”那人也站起来，拍打拍打手掌说：“来，一定来。”
这以后，瀚华常常去望山桥上等那位叔叔，叔叔也常来望山桥上寻谭瀚华。叔叔不单对篆书有所研究，对篆刻亦有很多见解，指出谭瀚华奏刀不够稳准，字字之间缺少呼应。他告诉瀚华，跟着别人学是不够的，应当在文字学上下些功夫，譬如西湖名胜古迹如此之多，何不拓些碑刻留作范本……一老一小挨着头，肩靠着肩，不觉日下西陲，西子湖已披上暮霭织成的轻纱。
叔叔突然不来望山桥了。瀚华携带着他的石头与刻刀痴痴地等了一日又一日。他好生懊恼哟！这么好的一位叔叔，他连名字都未曾问过。他记住叔叔的话，腋下夹着一叠纸，去读放鹤亭的舞鹤赋石刻，拓岳飞墓125石碑刻中的上品。
谢翰华如此迷恋书法篆刻，终于传到了书画界人士耳中。书画家邓荣劝他向齐白石先生求教，并亲笔书写一信，向白石先生推荐谢翰华。瀚华好不高兴，匆匆登车去了北平。
“嗬！你便是邓荣推荐的谢翰华，今年几岁啦？”白石先生的目光久久停留在瀚华的脸上。此时的谢翰华已经长成一条壮汉，一米七六的个头，方正的脸庞，浓眉大眼，英气逼人。“是个好后生。听说你也是湖南人，我们是同乡哩……”
白石先生的几句话，驱散了谢翰华身上的拘谨，他回答说“今年18岁”，随后跟白石先生进了屋，即刻索看白石先生的印谱，并当场治印一方，恭请白石先生指教。白石先生被瀚华的勤奋好学打动了，他尽其身技传授，要瀚华读《六书通》，看《秦篆碑》。
“古人的经验是宝贵的，书画要学古。”白石先生微微仰靠在罗椅上，扫一眼四壁张挂着的书画继续说：“书画之妙，妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似则为欺世。你以为如何？”
说完，白石先生要过瀚华刚才刻好的印章，看了看，赞许地点着头，侃侃地说道直划落笔的要领，方笔重顿的妙处，悬针出锋的诀窍，叮嘱瀚华要集百家之长，成自家风范。瀚华专注地听着，心醉神迷，仿佛置身金石书法艺术的大洋之中。
“你带了这么大一个布褡，通通装的是石头吗？”白石先生问道。
瀚华点了点头说：“是的。每天要用好多颗的。”接着又说：“学生多年刻的印章，拓成了印谱，也带了请先生指正。”说着，从布褡里取出一方又一方的石章，最后取出一迭印谱，恭恭敬敬递给白石先生。
“不错，刻得不错。”白石先生看了章，而后一页页翻看印谱，“瀚华，可以集成一本印谱了，我来为你题几个字，如何？”
瀚华喜出望外，忙去磨墨，铺纸，然后取出一杆狼毫递给白石先生。白石接笔在手，蘸一蘸墨，挥笔写下了“谭瀚华印谱”五个字。第二天，白石先生还引荐瀚华结识了徐悲鸿。
1932年，谢翰华经人举荐，在南京中央图书馆谋得馆员一职。南京是国民党政府首都，吸引谢翰华的不仅仅是石头城的古迹，更使他陶醉的是萧瞻墓前的石碑，碑文虽已斑驳，但南朝书法家贝义渊的字大部分仍可辨认，被视为我国书法转折发展时期最为珍贵的历史资料。谢翰华常常在这里盘恒，书法家贝义渊精严遒劲而又舒洒的笔势，使谢翰华大开了眼界。尤其碑额大字，带有行书笔意，雄健洒脱，谢翰华越看越爱，食指情不自禁地在手掌上临摹起来。
中央图书馆在总统府内。总统府一楼大厅的这一边是中央图书馆，那一边是印铸局。当时省市县的的官印，都是统一由印铸局刻出印模铸作的，因此印铸局集中了一批治印专家，书法篆刻几乎人人都会。谢翰华喜出望外，借个故去到那里。印铸局的办公室里摆着几条长案，案上零散地搁着一些长短不一的方形石料，有色如碧玉的，有深红泛光的，有颜色斑驳的，大的有二三尺见方，小的小到几立方厘米，留心细看，石料中摆着些刀凿，有平口的，有斜锋的，小巧而锋利。他还发现屋角躺着几块黑幽幽的石碑。有的刻着篆书，有的刻着隶书，碑面伤痕累累，仍能辨认十之八九。谢翰华蹲下来俯身细看，有人向他走来，竟未发觉。
“你就是谢翰华吧！”一个深沉而又亲切的声音在他耳边响起，“蹲在这儿找什么呢？”
谢翰华一惊而起，只见面前站着一位50开外的老者，看上去虽显清瘦，言谈举止却流露出精明强干的气质，一双神采奕奕的眼睛正盯着他看。“不，不找什么，随便看看。”谢翰华说着就往外走，被老者拦住了。
“我明白你看什么。”老人笑微微地将双手背到身后，身子向前倾着。“听说你很喜欢书法和篆刻，是不是哟？”
原来这老人姓唐，一生酷爱金石书法，遇到好石头如醉汉见了好酒，干脆自号醉石，日子久了，人们只知醉石而不知其真名实姓了。
从此，谢翰华一有空就钻进印铸局，看醉石先生刻制印模，听先生品评各种篆印。原来先秦和汉魏时期已有了治印行业，印工常用上好的木料雕琢刻制各种印章，使用的无非都是籀书、甲骨文或小篆。因为印章比起签名来，即方正又典雅，而且使用方便、仕宦官绅以及文人学士都很钟爱。世代传袭，篆书逐渐成为印章字体，民间和官场将它当作官印的代称。流传在民间的说法，认为采青田石之类的花乳石刻印，始自元朝画家王冕，但一直到明代才由文彭推崇发展为篆刻艺术。和木料相比较，石料刻鎸方便，色泽丰富，其质如玉，自然得人偏爱，很快就风靡仿效。到明清时期，书画艺术越发受人推崇，文人墨客时常聚会研讨篆刻和篆书，书法名家也以获得篆刻家头衔为荣，促使各种流派争相竞技。
一日，印铸局铸了安徽省政府文印一颗，几名职员正围着一起传看。谢翰华正好去玩，看那大印有几寸见方，安字如一妇入庐，徽字若刀叉若梳篦。细细再看，印面似有龙蛇盘旋，顿觉情趣盎然。
“先生，”谢翰华问醉石先生，“能不能拓一方朱印给我？”
“你要？”醉石先生扬一扬双眉，双手背在身后，“要了干什么？”
“我想集成印谱，好向您和各位先生学习。”
“哦——来，你来拓。”
谢翰华当即向先生要了一张纸，平平稳稳拓下一方印，小心叠好，道了谢。此后，印铸局刻铸的印章，谢翰华都拓下一纸收藏起来，一有空便用心揣摩。见到醉石先生时，便提出许多问题求教，朱文白文刻制手法的同异，石料铁笔的选用有些什么讲究，留白和击边处理如何为佳，篆书和篆刻的变通何为适度……醉石先生见他如此勤奋好学，尽心传授，一二年后，谢翰华已深谙篆刻三味，方石之上，飞刀走笔，刻出无穷情趣。
（未完待续）
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
