周慧珺书法作品

   
    周慧珺楷书初学褚遂良，兼习颜、欧。后因唐楷规矩森严，有被束缚之感，日久生厌，遂弃唐楷而把取法目光转向汉魏碑。她把唐楷与碑版书法融合在一起，使楷书避免了呆板。楷书作品用笔丰富，楷法中含有隶意，主要取法于《嵩高灵庙碑》、《张迁碑》等。用笔方圆顿挫，中、侧锋并用。结体瘦劲挺拔、亦行亦楷，清朗爽快与俊逸秀丽相结合，体现出周慧珺在谙古法的基础上能融会贯通把握用笔技巧，从而自由地进入符合自己审美标准的创作境界。

 

她的书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。此是其一。

 

周慧珺作书强调“知白守黑”。在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。”因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。此是其二。

 

正因为周慧珺的行草书用笔明快，妙于起倒，淋漓痛快，章法奇妙，对比强烈，气韵生动，所以作品风格很突出，生气勃勃，奕奕有神，颇为人称道。除行草书外，周慧珺的篆书也是值得细细欣赏的。她的篆书往往饶具行草意趣，行笔爽利刚猛，笔力雄肆率意、苍涩古拙，又极富雅逸之趣味。其章法布局亦见匠心，可见她是颇重视作品“大印象”的。