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陈金章:七十年写生诠释 “山水掌门人”(附30幅作品)
 

文/李劲堃

陈金章老师,早年师从岭南巨匠高剑父先生,后受教于关山月、黎雄才等诸先生。可以说是目前岭南地区为数不多的既有传统中国画学习的经历,又是新中国美术教育培养出来的第一代美术人才。对陈老师的研究无疑是解读在新中国学院式教育下一代大家的形成,以及新中国美术实践者的最好案例。

清远连州 20×27cm

广州美术学院中国画教学体系是由关山月、黎雄才、杨之光等先生根据新中国国画教育的需要制定建立的, 实践并落实这些教学方案的人就是陈老师,并且在他近七十年的艺术生涯中,都不曾离开以自身的学术研究与创作实践垂范于艺术教育。

电网 31×35cm

二十一世纪初,陈老师在中国美术馆举办从艺六十年山水画作品展,展出他近六十年创作的山水画作品。他用中国画笔墨精神创造“山河之美”,自觉地肩负起传承与创新的社会责任。在坚守岭南画学精神的同时,借鉴古今中外、南北绘画的长处,创作一批扛鼎之作,确立了他在当代中国山水画领域中的地位。有学者指出,陈金章的山水画创作代表着“岭南画派山水画的新高度”。

大连老虎滩 20×27cm

陈老师经常对我讲: “我在黎老师指导下学习宋画, 从树石开始画, 打好基础后, 有了积累, 就把宋画的意境、笔法, 融入到写生中, 从树、石写生中体悟到宋人绘画的笔法与精神, 并从中领悟到表现方法。因此画中才有古朴、耐人寻味的笔意”。

黄山松树 20×27cm

从陈老师的早期作品《黎明》《山谷回响》《峡口》中不难找到宋画一般的森严笔法。记得当年陈老师给我们讲解《黎雄才树石画谱》时指出:“黎老师这批课徒稿,是他从数百张示范作品中找出来, 编印而成, 是学国画训练笔法的最好教材, 通过用笔正、转、顺、逆的练习, 行笔浑厚全凭腕力。表现石质转折如斧凿刀劈, 用笔干脆生拙。表现林木, 用笔扭动间充满弹性。妙处是用笔连绵不断, 绝无生硬接续的过渡”。他对黎老师的画谱分析与解读,似乎已经表明他的美学取向。其早期的作品传达出岭南派绘画中的精神境界和扎实造型能力。

黄山 20×27cm

八十年代是陈老师绘画风格发生重大变化的阶段。文革后,作为第一批提升为讲师的陈金章,成为中国画山水教学的重要骨干,参加了以关山月、黎雄才教授为首的广东国画创作组,深入韶山、井冈山、遵义、娄山关、延安等地,以重大历史事件与革命圣地为题材,创作出《枣园春》《枣园初雪》等重要作品,其中《枣园春》为。陈金章后来对学生谈创作时说:创作《枣园春》《枣园初雪》是以前没有过的创作经验。面对新的题材,只有寻找新的表现方式才能把毛主席在延安窑洞点燃“星星之火”的那种厚重的历史感表现出来。层层叠叠的积墨运用,积点成线,陈金章的这种尝试体现了他一直以来寻找更能表现生活、反映现实、讴歌时代的方式。

粤北 20×20cm

随着改革开放, 中国画受到新艺术观念与新绘画技法不断冲击, 艺术家在表现力与形式感的探索从未停止, 表现山水的自然美已经不是画家唯一的诉求。经过几十年的探索与追求,陈金章在创作《龙腾虎跃》《南方森林》《边山蜀水》等作品时, 已经从原来的风格中脱胎出来, 以夸张的轮廓线以及结实块面造型, 增加了画面的厚重效果。他更主动地发挥笔法与墨法的塑造力。笔与笔之间, 线条如折铁般结实,墨与墨之间,斑驳淋漓的痕迹,形与形之间,细心安排,错落有致。其后的《秋声》《春晓》《破晓》《千古江山图卷》等创作, 又增加了更多笔墨的发挥,行笔沉实,变化雄奇,线条与笔痕让人感受到沉着痛快的笔墨体验。

巅峰岭 20×27cm

晚年的陈老师,近七十余年的艺术探索,笔耕不辍,绘画益发精进。《西榕》《报春图》等创作, “知白守黑, 虚白处雨飘琴台般润泽, 积墨处层岩叠嶂, 惊天动地, 酣畅淋漓, 元气犹湿”。他用勤奋沉稳的个性, 将岭南画学,特别是用墨方法带到一个崭新的境界,形成了自己独特的风格与面貌。

黄埔港 31×43cm

岭南新国画运动始于“二高一陈”,成熟于关山月、黎雄才等诸先生,如何将国画新的表现形式转换成可持续的教学教材并把从生活中寻找到的造型方法与技法规律转化为一种新的传统, 这是中国美术教育急待解决的课题。上世纪六十年代, 黎雄才曾以传统、规范、严谨的笔墨技法, 按树石、流泉、山形等分类, 制作成一批示范作品, 编辑出版了一套山水画教材《黎雄才树石画谱》, 画谱一经问世, 影响广远。八十年代陈老师在教学实践中, 把黎雄才这套画谱用于教学上。为扩充在写生过程中画谱中未涉及处, 陈老师亦以流泉、树石、山林小景为题材画了一大批写生作品, 作为他面向生活的写生素材用于创作。

粤北 28×24cm

这次十香园展出的这批焦墨速写是陈老师数十年的生活体验积就而成的系列手稿。我认为,这批源于生活的写生稿和黎雄才的树石画谱,将是广州美术学院最重要的山水画写生技法训练的基础教材与读本,它们大大拓宽了传统山水画谱所涵盖的内容。因此,陈老师此次焦墨写生作品展为我们提供了一个很好的教研课题。

阳春 20×27cm

陈老师的治学态度和艺术精神, 一直深深影响着我们这一代人。他多年积累的教学经验及大量的速写、写生、创作作品, 与关山月、黎雄才等先生的教学经验已形成了广州美术学院中国画教学中一个完整的山水画教学体系, 今后将继续影响着广东山水画创作的走向, 其治学精神与学术价值对广州美术学院中国画教学与创作, 具有重要的示范性意义。

二零一七年六月一日

陈金章,一九二九年出生, 广东化州人。广州美术学院教授、硕士研究生导师。原广州美术学院中国画系副主任, 岭南画派纪念馆副馆长,广东省美术家协会理事,中国美术家协会会员。一九八九年荣获全国优秀教师称号,享受国务院特殊津贴。

陈金章擅长中国山水画,代表作品有:《南方的森林》收入《中国现代美术全集》。《暮韵圆》收入《百年中国画集》,《长江的黎明》获中南五省一等奖,《龙腾虎跃》、《枣园春》均获广东美术一等奖。作者对传统笔墨的运用并巧妙地吸收西洋绘画某些优点融汇在自己的创作中,使画面既有现实感,而又极有时代气息。

他的作品多次参加全国美展。一九九四年在中国美术馆举办个人作品展, 多次在省内举办个人作品展。一九八七年应邀赴加拿大讲学并举办个人作品展。一九八八年随广东美术家代表团访问美国并举办作品展。一九八九年在台湾举办个人作品展。一九九一年应邀随团访问新加坡并举办作品展。此外,先后有作品在日本、马来西亚、澳大利亚、泰国、东欧诸国及我国香港、澳门等地展出。

作品《暮韵圆》、《雨榕》、《南方的森林》被中国美术馆收藏, 《枣园春》被, 《云山圆》被故宫博物院收藏, 《秋》被全国政协收藏, 《西樵烟雨》、《鼎湖飞瀑》、《珠江春晓》被广东省省委收藏, 《报春圆》被广州白云国际机场收藏。出版有:《中国当代名家画集·陈金章》、《陈金章山水画集》、《陈金章画选》、《陈金章山水画稿》。

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 27×20cm

黄山 27×20cm

黄山 20×27cm

黄山莲花峰 27×20cm

阳春 20×27cm

阳春 20×27cm

阳春 20×27cm

阳春 20×27cm

黄山 20×27cm

黄山 20×27cm

闸波 22×30cm

创于2014,相伴已成为习惯

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