北宋《群峰晴雪图立轴》 无款，绢本，设色，纵114、横48.2厘米，吴南生捐赠。此图款识已剥落，仅存右下角“熙宁辛”三字。据推测，“熙宁”为北宋神宗年号，在熙宁年间仅有“辛亥”，故当为熙宁辛,亥年,即1071年作。此图以北宋巨碑式构图为鲜明特征，描画雪后山水的博大雄浑的壮阔景色。此图虽然尺幅不算大，但构图大势逼人，笔墨法度严谨，意境清旷高远，符合北宋山水画的典型风格。此图诗堂有谢稚柳鉴定题识，是粤博藏画中年代最早者。
陈容《墨龙图轴》 绢本，墨笔，纵205.3、横131厘米。此图为南宋画家陈龙所绘。陈容，字公储，号所翁，福建长乐（或福清）人。生卒年不详，中年中进士，任过国子监主簿、莆田太守等官职，专意于画龙。陈容常在酒醉后画龙，“得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱巾濡沫，信手涂抹，然后以笔成之。”此图画一巨龙腾云驾雾，怒目须张。用笔雄健有力，笔墨横扫，将龙的武威之神和飞动之势充分展现出来。右下方有款识：“扶河汉，触华嵩；普厥施，收成功；骑元气，游太空。所翁作。”此图曾被定为粤博的镇馆之宝。朱万章对此图有过专门的论述。
宋人《伏虎罗汉图立轴》?绢本，设色，纵98.5、横52.5厘米。此图以佛教中伏虎罗汉为题材，人物用笔细腻，衣纹遒劲流畅，山石用斧劈皴，松树用拖枝法，用笔坚实流畅，人物面部敷以白粉，肌肤施以赭色，更有立体感和真实感。这些画法都是宋代山水画和人物画的特征。此图有唐云、周怀民的鉴藏印。
宋人《春游晚归图斗方》?绢本，设色，纵21.6、横22.5厘米，香港李国荣捐赠。此图无款，但拖枝树、斧劈皴、边角构图法都符合南宋绘画风格。此图被全国文物鉴定委员会委员苏庚春鉴定为宋代佳作，而“夏圭”是后添款。
元人《古木遥岑图轴》?绢本，墨笔，纵148、横112厘米。此图的山石用斧劈皴，树枝为蟹爪枝，是北宋郭熙画法，但此图的笔墨显得含蓄、柔和，符合元人笔墨特点，署款“郭熙”。杨仁恺认为：“作品风格出自郭熙而功力有所不逮。后人加上名款，有画蛇添足之嫌，应为元人无名氏之作。或曾见具款，被作伪者割去，亦未可知。此类情形，所见不鲜。”
元人《黄鹤楼图扇面》 绢本，设色，纵25、横24.5厘米。此图取崔颢的《黄鹤楼》诗意为题，界画线条劲秀，远方景物虚无缥缈，用笔柔和淡逸，笔墨及意境符合元代特色。
二．明代绘画
明代绘画作品较为丰富，有早期浙派代表人物戴进、吴伟，亦有中期的宫廷画家边景昭、林良，吴门画派沈周、文征明、唐寅，以及后期的“青藤白阳”与“华亭派”、“武林派”、“波臣派”以及陈洪绶等人的作品。
夏昶《凤池春意图》 绢本，墨笔，纵183.5、横84.5厘米。夏昶（1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。永乐十三年进士，改庶吉士，历太常寺卿，后人誉其画竹高手，“画竹一枝，直白金十锭”，画墨竹师王绂，能得其妙。此图是夏昶74岁时所作，画湖石耸立，修竹数株。湖石阴阳向背，渲染得宜，竹叶疏密偃仰，浓淡墨相间，洒落有致，似有清风徐来而生摇曳之姿。与元代的《竹石图》相比，写意趣味更进了一步。
颜宗《湖山平远图》 绢本，设色，纵30.5、横631厘米。此图是现存最早的广东画家作品。颜宗（1393—1459年)，字学渊，广东南海人，永乐二十一年（1423年）举人，善画山水。林良称“颜老天趣不可及”⑩。此图描绘江南一带的自然风光与生活景象，前篇山峦起伏、草木葱茏、屋宇隐现，后篇画水波浩渺、渔船出没，耕者、渔者、行者各得其所。此图用平远法构图，树枝画法类郭熙的蟹爪枝，明显地传承了郭熙一路画法。正如某学者所言，明代初期是“复兴”了宋朝画风。
明代中期，“吴门四家”占据了画坛的统治地位，沈周、文征明、唐寅、仇英等人继承元四家的文人画传统，以或沉雄或文秀的笔墨，并以诗书画结合的方式抒写了多幅以江南风光和文人园林为题材的山水画。
沈周《溪山高逸图卷》 纸本，墨笔，纵48.5、横1377厘米。此图树木阴阴，庭园洒落，小桥流水，文人畅享，或杖藜独行，或泛舟水上，或观瀑听泉，或草亭独坐。作者以恣肆淋漓、苍劲雄浑的笔墨和轻松自如的心态，描绘了江南文人的理想生活场景。此图流传有序，有朱彝尊、蓝涟、毕光祖、胡琪、陆时化等人题跋或钤印，引首有伊秉绶隶书“最为第一”的题字，正应了前人所评：“（沈周）先生绘事，为当代第一。”
唐寅《楸枰一局图轴》 绢本，设色，纵251、横93.3厘米。此图画山水映带，水面如镜，中有湖石树木、两三帆船；静波之上，湖石之间，有茅屋数座，有高士相聚坐谈。水面占据画幅的大半部分，有空灵虚幻之感；山石高耸挺拔，以方而实的墨线勾勒轮廓，用斧劈皴并加以晕染；树叶用空勾或墨点，洒落有致。此图谨严方整中亦含有文人潇洒之致，刚柔相济，糅合了北派山水与南方山水的对立风格，兼有院体绘画和文人绘画之笔墨和意境。“评者谓其画远攻李唐，足任偏师，近交沈周，可当半席。”此语不无道理。此图为著名鉴藏家孙煜峰捐赠。
明代后期的画坛可谓精彩纷呈，流派众多，花鸟画有“青藤白阳”、山水画有“华亭派”、“苏松派”、“云间派”、 “画中九友”、“武林派”、人物画家丁云鹏、肖像画有“波臣派”等活跃画坛；陈洪绶的人物、花鸟画亦以变形画法占一席之地。
徐渭《竹石图轴》 纸本、墨笔，纵122、横73.3厘米。此图绘湖石一枚和墨竹两杆，水墨点点，纵横恣肆，酣畅淋漓，融合草书笔法，是泼墨大写意的典型风格。湖石并无多少皴染痕迹，用笔的婉转回旋与浓淡墨形成块面结构，笔中有墨，墨中有笔，在疾风骤雨中形成有韵律般的音符。这正是他不拘法度、放逸天成的艺术追求的体现，“随手所意，出自家意，其韵度虽不能尽合古法，然一种山野之气不素而至。”此图有“杭州唐云”、“大石斋画记”、“张罗山收藏印”、“载生子”、“石友鉴定书画之印”等鉴藏印。
陈道复《牡丹文石图轴》 绢本，设色，纵107、横63厘米。此图湖石耸立，通灵剔透，牡丹旁逸斜出，交相辉映。笔墨疏放，赋色淡雅，工致中有飘逸之态，充分展现了画者天真平淡的情志，题跋中“人生行乐贵及时，光阴有限无淹期”字句更是彰显了作者洒脱不羁的文人情怀。画幅下方有“阮元之印”、“阮元琅嬛仙馆”等鉴藏印。
周之冕《眉寿图轴》 绢本，设色，纵199、横97厘米。周之冕，字服卿，号少谷，江苏苏州人。善画花鸟，是“勾花点叶派”的代表人物。此图为祝寿所作，画中绘松、梅、锦鸡，寓吉祥长寿之意。画面虬枝蟠曲，笔墨遒劲，画面古朴端凝。
曾鲸《徐明伯像卷》 绢本，设色，纵25.5、横269.2厘米。曾鲸（1564—1657年），字波臣，福建莆田人。善画肖像，其创“墨骨法”画人物对当时和后世影响甚众。画中徐明伯手搭双膝，席地而坐，有书册在旁，一副平静而满足的面容。人物面部用墨骨法，粉彩渲染加层层烘染，形成很强的立体感，可谓形神俱备，栩栩如生。此画由沈士鲠补景，后有陈继儒、娄坚、闵声、吴伟业题跋，闵声在跋中称此像“见之如吾友再生”。
