评改人：曹元伟（中国书协会员，邳州书法院院长，河北美术学院特聘教授）
孙 涛 行书清溪中堂
孙涛作品评语：这张作品书写三首古诗，看得出作者师法赵孟頫，用笔和结字都循规矩，没有过于自我发挥，这还属于创作的初级阶段，路子、方法都没有问题。
不足之处：一、从章法来说，“荚”字下面的留白处于作品的正中间，太对称，应该回避这样的留白。另外，“杨花榆荚无才思”是一个完整的句子，如果照顾章法的需要，可以在一句结束后再断。二、“放翁老去风情在”落“在”字，创作完毕要注意检查。三、写得太规矩，随着创作的不断深入，要逐步放开手脚，把自己的审美观表现出来。四、有的结字缺乏必要的对比，比如“空”，可以把“宀”再写宽一些，或者把下面写窄一些，这样就显得大气。五、通篇字距较均匀，字与字之间的呼应关系也不强烈。
建议：多临写一些赵孟頫的手札，增加用笔和结字的灵动性。
赵孟頫《近来吴门帖》
赵孟頫（1254—1322），篆、隶、真、行、草书俱通，尤以楷书、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。赵孟頫为宋元两代朝臣，由于历史观的局限，历代对其人格多有诟病，当然亦祸及书法，贬其书法俗媚无骨。事实上，赵孟頫追求古意，倡导复古，对于古人尤其是二王书法进行全面继承，而且又不乏创新，最终形成自己的风格，在中国书法史上占有重要的地位。
由于年代不同，赵孟頫的行书风格也不尽相同，比如《前后赤壁赋》分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。《相州昼锦堂记》多用方笔，故力可扛鼎，气势畅旺。《行书十札卷》信手拈来，自然随意，其中真、草相间，温润匀美。学习赵孟頫书法，可以根据自己的兴趣爱好进行选择，以笔者经验，从手札入手最好，因为手札信手所书，自然多于安排，用笔也较随意。当然，也可以先学习比较严谨的《前后赤壁赋》等，但对于某一风格作品的学习要坚持，不要总是更换字帖，学习书法最重循序渐进、慢慢积累，切忌操之过急。
曹元伟示范作品 行书草木条幅
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