画家刘岩近日所作山水，古意盎然。其树法，多师北宋郭熙；其石法，则多取元代王蒙、倪瓒等。
《芥子园画谱·增广名家画谱》收金德鉴仿文徵明山水竖幅一帧。画中题识曰：文待诏墨法出于梅道人，神韵中自有一种灵秀之气。前释老人金德鉴。
吴镇，字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。元四家之一。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。
元 吴镇 渔父图
文徵明，明代杰出画家、书法家、文学家。因先世衡山人，故号衡山居士，世称文衡山。因官至翰林待诏，故称文待诏。在绘画上，早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，又称“吴门四家”。
明 文征明 仿梅道人笔
今参《芥子园画谱·增广名家画谱》所收金德鉴仿文徵明山水竖幅，以夏圭斧劈皴绘团扇一帧，取名为《指点寒鸦上翠微》。
指点寒鸦上翠微 2018年7月12日作
北宋中期山水画家郭熙，其山水画极富特色，且不说其画中所包蕴的哲思和画理，单这蟹爪树和卷云皴石，就已经成为后世之典则、百代之标程。能够亲近大师，得其经典作品之沾溉，我辈幸甚。尽管临仿难度极大，但每天进步一点点，也是一件乐事。
2018年7月19日临《春江帆饱图》。此前，网上度“古代山水团扇”，得一宋代郭熙画风的大图，为香港邦瀚斯 2014秋拍作品，网上标称“佚名 山水团扇 水墨绢本 裱于立轴 直径25.5cm。藏印：瑶圃平生珍赏（张瑜藏印，晚清金石篆刻家，扬州人，字瑶圃，与吴熙载友善）；阮盦珍藏（况周颐藏印，1861－1926，晚清词学四大家之一）；自得斋福田茂所藏印“。
佚名 山水团扇 水墨绢本 裱于立轴
见其为郭熙风格，便静下心来临了一天，基本完工后，发现两株松树右上的出枝怪怪的，似无所本。
佚名 山水团扇 水墨绢本 裱于立轴（局部）
于是再度一下”郭熙“，发现网上有标称藏于北京故宫的《郭熙春江帆饱图》（如下）。很明显，这树枝有所本，松树右侧明显是有树干的。
宋 郭熙 春江帆饱图页 扇面 绢本水墨 纵26.2cm，横27cm
宋 郭熙 春江帆饱图页 扇面 绢本水墨 纵26.2cm，横27cm（局部）
于是根据故宫藏本对临作进行修改，今天又加工了一下上部的山体。越画越不像画了。
临郭熙《春江帆饱图》水黑纸本 直径42CM
2018年7月21日临郭熙《溪山行旅图》。所临原图来自网络。网上标称：北宋，郭熙，溪山行旅图，纵26.3cm，横24.7cm。
宋 郭熙 溪山行旅图页 水墨绢本 纵26.3cm，横24.7cm
宋 郭熙 溪山行旅图页 水墨绢本 纵26.3cm，横24.7cm（局部一）
网上又说了：“此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款，梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派，惟笔简略而不经意，与郭熙严谨灵活的意趣有别。”不管了，既然是郭熙风格的，就临一下吧。从局部图可以看得出，图够清晰。可是下面这个局部的左下角，那是一人一牛吗？我看不清。
宋 郭熙 溪山行旅图页 水墨绢本 纵26.3cm，横24.7cm（局部二）
卷云皴，卷云皴，难画，难画。
临宋郭熙《溪山行旅图》 水墨纸本 直径42cm 钱维城 山水 团扇 设色绢本 直径27cm 钱维城（1720－1772），清朝官吏、画家。乾隆十年状元，官至刑部侍郎。他的山水画远学元四家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学清初四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），作品呈现出浓郁的庙堂之气。在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录其作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对其作品的赏识程度。 仿钱维城 山水 团扇 设色纸本（42cm直径画芯软卡） 今仿此作，形既不得，无论其神矣。画事，是个难事。
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