吴昌硕
吴昌硕的称雄印坛，则开拓了印坛大写意的风气。这是印坛前所未有的新气象。不仅在创作实践中前所未有，即便是在理论、观念上也是如此。
刻印章，不把篆书线条刻挺拔、刻直，行么？不把篆书结构布置得四平八稳，均匀整饬，行么？线条的头尾不刻得圆转流畅，而大力强调提按顿挫、粗细变化，行么？这些问题，在印章历史上被认为是常识问题，无论是在古玺汉印、文彭、何震、丁敬、邓琰，乃至赵之谦，对于篆刻要均匀整饬，一概认为是必须如此，不能违反的，然而，在吴昌硕的铁笔之下，不仅可以违反，还违反得那么决绝，那么义无反顾，这真是篆刻史上惊天动地的大变化，它足以令文、何、丁、邓们瞠目结舌。
（清）吴昌硕 画癖
（清）吴昌硕 一月安东令
（清）吴昌硕 且饮墨渖一升
（清）吴昌硕 美意延年
吴昌硕的印章，在用篆和用刀上个性极强，一目了然。而他的最大贡献，则是在于线条的富于变化和对边线处理的绝妙手段。这是他“写意”风格体现得最淋漓尽致之处。
黄牧甫
黄牧甫的突破，恰好与吴昌硕形成鲜明对照。
在线条处理上，黄牧甫一反时风，以平实稳健、利如刀削的直线取胜，而着意于印面空间、笔画空间的切割。
在边框布置上，黄牧甫坚决主张不任意破边残边，不断续，不故意做出古朴的效果。而是任其自然。
（清）黄牧甫 儿女心肠英雄肝胆
（清）黄牧甫 家在庐山第五峰
（清）黄牧甫 必遵修旧文而不穿凿
（清）黄牧甫 末技游食之民
黄牧甫的价值则在于，他大巧若拙，归真返璞，以不变应万变，在一片要求变化的呼声中自出机杼，出以极平实极恬淡的风度和气格，从而使印坛为之一震，也令人们悟到了一个极有辨证意味的启示：艺术中的平淡天真，有时正是极尽变化之后的成果。为求变化而入妄怪魔道的艺术家们，真该好好去看看黄士陵才是。
联系客服
