古人向来有“勒石”的传统,若文、书、镌三者俱佳,便称为“三绝碑”。现存的有名的“三绝碑”有三处:
一是位于河南许昌汉献帝庙内的《受禅表》碑和《公卿将军上尊号奏》碑,两碑均系王朗撰文、梁鹄书写、钟繇镌字;
二是位于成都武侯祠的《蜀丞相诸葛武侯祠堂碑》,系裴度撰文、柳公绰书写、鲁建镌刻;
三是位于郴州白鹿洞天然石壁上的【踏莎行·郴州旅舍】,系秦观作词、苏轼写跋、米芾书写。从内容上讲,前三块碑都与帝王将相有关,是歌功颂德、热热闹闹的;独有郴州的“三绝碑”乃诗人的遣怀之作,是孤孤单单、冷冷清清的。
秦观【踏莎行·郴州旅舍】
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
全篇都是围绕着一个“孤”字作文章。上阕就眼前景实写“此身之孤”,浓雾遮蔽了楼台,夜色掩没了津渡,仿佛四周被重重隔断,桃花源在哪个方向都分不清楚。
最不能忍受的是寄身在这个孤零零的旅馆中,春寒逼人,夕阳西下,暮色里杜鹃声声,夺人心魂。下阕则是就眼前事虚写“此心之孤”,与京城书信往来,更使内心变得无比凄凉。郴江水本来是环绕着郴山流淌的,不知道为什么又要流到湘江去了呢?
上阕是实写,很好理解;但下阕是虚写,若对诗人其人其事缺乏了解,就无法深刻体验他的内心感受。诗人一生才华横溢,却是仕途多舛,因卷入党争之祸,连遭贬谪,被贬郴州之后,他被削去所有官爵和俸禄,接着又被贬横州。
在此命运前,诗人只是一味长吁短叹吗?当然不会!当初在京城,一听说自己被弹劾,他立即去找人疏通。如今远贬荒僻,他仍然在努力挣扎。所谓“驿寄梅花,鱼传尺素”,尽管文辞很美,但内容不一定浪漫。
“驿寄梅花”,应是指他给京城寄信;“鱼传尺素”,应是京城给他回信,书信的内容就是找人求情、请托,但结果令人非常不满意,只能“砌成此恨无重数”而已。为什么呢?因为“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?”世态炎凉,过去的朋友,唯恐避祸不及,没有谁再愿意为他的事情操心了。由此,诗人内心的愤懑和郁闷可想而知。
据说,苏轼对下阕“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”两句情有独钟;但王国维最欣赏上阕“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”两句,反而认为苏轼之论,只得“皮相”。
其实,苏轼作为诗人的师友,是何其了解诗人的心思,被贬并不可怕,真正令人可怕的,是被贬之后为亲友所弃的那种孤独感、无助感,是那种无价值的失重感。而“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”,要表达的正是这种感觉。所以,如果说王国维对此词的理解是得其“骨”的话,那么,苏轼的理解绝不是只得“皮相”,而是要入其“髓”了。
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