国家大剧院里的秘密

老侯

前年制做了一个交响乐和京剧知识短视频系列，各25集。就历史和相关知识做了梳理和通俗化普及。

交响乐部分主要有，交响乐史、乐器功用。

京剧部分包括：京剧史，唱腔和做功。

本号将不定期陆续推出文字版，供参考。

走进国家大剧院音乐厅，有心人会注意到它的墙壁很奇特，墙面是网状的金属材料，而网后的墙面是多边形。这种处理，与声学有关。

音乐发烧友都知道，再好的音响设备，也不如音乐厅现场，奥秘就在音乐厅内部构造的声学原理。

乐器停止发音后，声音并不马上消失，声波在遇到阻碍后会产生漫反射，同一束声线被反射到不同的方向，就形成混响，声音在特定空间内，从很响减弱到听不见所需的时间，叫混响时间，一般需要一秒，或两秒。

在音乐厅现场欣赏音乐，那种感受是不可替代的，和在家里听高保真音响，有非常大的不同。声音效果是衡量一个音乐厅优劣最直接、最核心的标准。

我们坐在剧场里，距离交响乐队很远，声音都是打到墙上，再反射到耳朵里的，好的剧场设计，可以保证无论你坐在哪一排，回射到耳朵里的声音都是一样的。

国家大剧院的设计，无论是从内部结构还是材料选择上，无不围绕着声效而构想。

当我们抬头去观察音乐厅的时候，会看到有很多反射的板，吸音板，它们用来调整声音的走向，还可以吸收多余的谐波，能够让我们听到更干净，有更好的混响这样的一种声音。

在音乐厅舞台的上方，顶棚的下面，悬挂着一面很炫的玻璃板，那是集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。

上方就是龟背反声板。

在没有麦克风的情况下，站在国家大剧院的舞台中心，撕一张纸，坐在最后一排的观众都能听得见。

国家大剧院的墙面设计成多边形，就是让声音达到最佳混响效果，墙面上的金属网则是为了美观，这是建筑声学和剧场美学的完美结合。

假设墙壁是平滑的呢？那就不容易产生混响，还会产生回声。

回声产生的原因是，声波在传播过程中，碰到大的反射面，如墙壁等，会发生反射，如果反射回来的声音和声源的时间间隔超过十分之一秒，耳朵听到的就是两个声音，就是“回声”。

在有回声的音乐厅里，会感觉声音很乱，所以，音乐厅设计必须避免回声。

按照国家大剧院的设计，甚至在可容纳几千人同时活动的公共大厅里，都不会产生回音。

那是因为大厅顶部的装饰木条间都是有缝隙的，声音通过缝隙传到里面的钢梁上，钢梁上涂有吸音材料，声音被吸收后不会再反射回大厅。

此外，大厅内众多的金属网和戏剧场、音乐厅外围墙壁上的穿孔吸音板都能有效吸音、隔音。

音乐厅的设计还考虑到没有观众和坐满观众的不同。音乐厅的设计和建造它是考虑到了有人，有观众的情况。在空旷的音乐厅里演出，声音可能是乱的，但是，坐满观众后，乐队演奏的效果却达到最佳。

演出形式不同，要求的最佳混响时间也不同，所以，国家大剧院根据不同艺术形式的要求，分别设计了歌剧院、音乐厅和戏剧场。它们的混响时间是不一样的。歌剧院的混响时间是1.6秒；音乐厅混响时间为两秒；戏剧场混响时间为1.2秒。

虽然现代科技产品可以满足我们随时随地欣赏交响乐的需求，但要真正享受听觉的盛宴，还是要去音乐厅。