Albertus 字体的名字取自13世纪德国哲学家、神学家 Albertus Magnus，设计灵感来源于铜器上铸刻的字形。它诞生于1930年代，设计师 Berthold Wolpe 是 Faber and Faber 出版社杰出的书籍封面设计师，他在许多封面设计上都将 Albertus 和手写字体结合运用。
位于泰因河畔纽卡斯尔的公关公司 Gardiner Richardson 为泰因-威尔郡地铁设计的视觉系统，选用了平面设计师、字体设计师 Margaret Calvert 的同名字体，制造出醒目的效果。Calvert 与 Jock Kinneir 两人是搭档，在二十世纪50、60年代，她因设计了英国大部分道路交通警示牌及字体而闻名。
2005年卫报改版时制作的字体家族，在所有由报纸委托设计的字体中，它是最宏大的项目之一。整套字体足有130多种风格，主打字体是一款现代的版衬线体（Slab Serif，又称方衬线体）。设计灵感乃受19世纪中期伦敦字体公司创作的一系列 Egyptian 字体（对版衬线体的俗称）和当代荷兰字体的影响。现在，这套选择丰富、独具开创性的卫报字体已经运用得相当灵活，广泛适用于纸媒和网络上的新闻、财经等各类主题，
瞧一瞧来看一看，这款字体乐趣多！Rosewood 活泼又不失精致，颇似19世纪木刻的版衬线字。它有两款变体：正体是华丽的带阴影的装饰字体；另一款 Rosewood Fill 的字形是正体的空白部分，可以用来给正体字填充辅助色。它是 Adobe 公司在1994年发行的木刻字体选辑中的一款，灵感来自于1874年美国画家 William Page 的一副多彩的创作。
Rockwell 这款经典的版衬线字体是在1910年生产的一款字模基础上设计的，自创作以来就广受喜爱。虽然创作灵感源于早期木刻标题字体，它历经多年发展已经增加了不同的磅值，运用更灵活，细体不仅能用于文本字体，也可用于醒目字体，更厚重的粗体字形则适用于标题。鉴于 Rockwell 笔划粗细均匀，外形清晰，端庄美丽，常被一些世界品牌采用并赋予新的形象，例如《花花公子》杂志和美国公众电视网。
Akzidenz Grotesk 经常被误认作 Helvetica 或 Univers，但其实它是后两者的前辈和灵感源头，因此注定有许多人称它为「最原始的」无衬线体。Akzidenz Grotesk 尽管与那两款字体形似，却因字形比例和略微不均匀的笔触而拥有不同的视觉效果，与其他的对手相比，它的字形更具性格，边缘也更柔软亲切。
著名字体设计师 Matthew Carter 接手为 AT&T 公司百年纪念黄页设计字体，这一技术性挑战最终成就了创新的 Bell Centennial 字体，得到高度认可。这是一款无衬线窄体，即使在非常小的字号下（6磅）也能清晰可见，一行能印更多字。如此不仅避免了地址分两行显示，也不必再减字缩句，新黄页的长度也缩短了，帮助公司节省了几百万美元的费用。
Futura 具有坚固、清晰的几何外形，也受到包豪斯极简主义美学的影响，因此许多人认为它是包豪斯运动精神的代表，虽然两者之间并无直接关联。字形设计结合了设计师 Paul Renner 和字体公司自身的想法。Paul 秉持结构主义的理念，想要制作一款基于圆形、三角形和正方形结构的字形，而字体公司则在他的理念和草图上加以修改，使设计更具操作性和实用性。
Helvetica 应该是世界上运用最广泛的（无疑也是最有名的）字体，到处都有赞誉它和厌恶它的设计师以及字体设计师。中性的外表，格外干净的线条，清晰易读的字形，让它无时不刻都分外吸引眼球。Helvetica 由 Haas 铸字所的两位瑞士字体设计师 Max Miedinger 和 Eduard Hoffmann 制作，他们的初中时创造一款新的无衬线体，与已有的 Akzidenz Grotesk 竞争。
这款字体看似颇具现代感和科技美感，可它实际上已经年近百岁。它频频在电影、图书、电视和游戏的广告中使用，多见于科幻题材。Bank Gothic 由极具影响力的美国字体设计师 Morris Fuller Benton 创作，历经时代考验，它依然是最常用的醒目字体和标题字体之一。
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