一生的遭遇。
生于艺术之家的的卡密儿美丽漂亮，天资聪慧，她有一个知名作家的兄长，父亲对她的艺术天赋和兴趣给予极力支持到最终的失望。卡密儿一生对艺术和爱情毫无保留，她的献身精神，造就了艺术大师罗丹对艺术创作的灵感和源泉。
十九世纪的法国，一个女孩对艺术，对爱情的渴望，却成为上流社会茶余饭后的笑料。而比她年长二十四年的前辈加同行的罗丹却将与卡密儿的爱情视为他的作品源泉.年龄和感官上的差距,使罗与卡对待爱情的要求也不同.罗的内心虽也真心渴望得到这份爱情,但现实与爱情的选择,他选择了现实.大艺术家追求的只是一个过程，一个感官上有利于创作的过程。十五年的爱情故事，在卡密儿想得到名分的那天起走于消亡。
一个女人，为爱情和艺术献出整整十五年的青春年华，而余下漫长的三十三年却在疯人院度过。我无法忘记卡密儿美丽清澈、明亮的眼神，以及沮丧堕胎、失落街头漫骂罗丹的神态。一个女人曾经为艺术而结缘于爱情，由爱情而产生怨恨。当失去爱情的时候，痛苦的却无法自拔。曾经为爱情，与家人隔绝了亲人的关系。生活的残酷，摧残了卡密儿年轻而出众的才华。
很多时候，艺术灵感超越于现实生活，而实实在在的生活，又不得不将艺术融入现实。艺术家比常人更敏感，更赋有生活激情，但艺术家毕竟不是神，也无法脱俗于社会，也想过着和常人一样结婚、生子的美满生活。但很多时候，爱情的付出和得到是无法均衡的。也许，正因为爱情故事的凄美，才使得活着的人们那么向往。
雕塑之情
奥古斯特·罗丹，是法国雕塑艺术家，被认为是19世纪末20世纪初最伟大的现实主义雕塑家。罗丹1840年诞生于巴黎一个平民家庭，父亲是警察局雇员，母亲是女仆。他从小便从事首饰、珠宝和木匠等手艺劳动，24岁时开始为一些雕塑家当助手。70年代初，罗丹旅游意大利，在那里，文艺复兴时期雕塑家米开朗琪罗等大师的作品深深感染了他。从国外回来之后，罗丹在巴黎创办了自己的工作室，开始了雕塑事业，并得到一些艺术界名人的赏识。1880年罗丹受法国政府委托，开始雕塑《地狱之门》，因工作量非常大，罗丹急需一个能够帮助他的助手，在朋友的介绍下一位对艺术有着强烈追求的美丽女子走进了罗丹的生活，她就是来巴黎寻梦的卡米尔·克洛岱尔。
卡米尔得到这次机会非常开心，她一直梦想成为罗丹的学生。1883年春天的一个阳光明媚的日子，43岁的罗丹与19岁的卡米尔相遇了！
这一见，双方皆惊，他惊艳于她的美丽，他在心中感叹，以前所见过的无数美女和她相比都黯然失色，她的美不是浮在表层的，那是一种能穿透人心的魅力，尤其是她那双湛蓝的大眼睛，更令他感到一种非比寻常的理解力，他感觉这个女人好像唤醒了他的灵魂。男人的魅力就是才华。罗丹的一切天性都从属于雕塑———他炯炯的目光，敏锐的感觉，深刻的思维，以及那不可思议的手，全都是为雕塑而生，而且时时都闪耀着超人的灵性与非凡的创造力。从此以后，卡米尔就留在了罗丹的工作室，她既是罗丹的助手兼秘书，又是他的情人，还是他的艺术女神。因为，罗丹已有了伴侣罗丝。罗丝是他年轻时的模特，他们已共同生活了多年，有一个儿子，两人虽没有结婚，但实际上已具有婚姻的实质了。罗丹开始本不想让罗丝知道卡米尔的存在，但自从他与卡米尔相恋后，经常逗留工作室不归，罗丝渐渐生疑。有一天她暗自来到罗丹的工作室，一眼就发现了青春动人的卡米尔，她直视着卡米尔说：“我是罗丹的妻子。”对卡米尔来说，那是极为可怕的一刻，她不得不开始正视罗丝的存在。她本想逃离，但是已经跳进漩涡而又陶醉其中的她舍不得放弃！
刻刀之吻
卡米尔已别无选择，爱情不由分说地燃烧起来。工作室即是艺术的创造地，也是爱情的伊甸园，在工作室幽暗的角落里、躺椅上，满是泥土的地上、未完成的雕塑作品与零件中间，他们滚烫的肉体疯狂地纠缠在一起，她用沾着大理石碎屑的嘴唇吻他，他用满是石膏粉的手抚摸她———他们用极致而疯狂的性爱快乐将爱情演绎得无比丰盈与真实。虽然为了避免风言风语，这长达十余年的爱恋，一直是私隐的，东躲西藏、若隐若现地受着被旁人察觉的威胁，她甚至从来没有在他身边过夜，但这反而使他们的爱更加充满渴望，充满偷吃禁果的强烈的快感以及压抑下爆发般的欢愉。
1885年，罗丹将《地狱之门》的一部分取出，开始创作《吻》，以作为他们深切爱情的见证。《吻》是大理石雕像，取材于但丁的《神曲》里所描写的弗朗切斯卡与保罗这一对情侣的爱情悲剧。创作过程中，卡米尔一直是他的模特，她是那样美，令他不断产生要表现她塑造她的愿望。《吻》在1887年初步完工，高190厘米，两个裸身男女直率而自然地扭抱在一起激吻，那是罗丹由卡米尔的裸体塑造而成，罗丹把这一题材表现得坦荡无比，塑造了两个冲破世俗束缚的情侣，在幽会中热烈接吻的瞬间。它是那样造型动人，意蕴又是那样坦率真挚，感情充沛。
时光之倦
时光流逝，罗丹已成为法国艺术界最引人注目的大师，金钱和名誉都已是他囊中之物，身边更是美女如云，连有“现代舞之母”之称的邓肯也千里迢迢前来献舞，美丽动人的舒瓦瑟公爵夫人也无怨无悔地屈身侍奉在他身边……此时卡米尔也从19岁的花季少女变成了中年女子，追随罗丹这么多年，始终未能等到罗丹承诺的婚礼，终于，她疲倦了。卡米尔不堪承受长期厮守在罗丹的生活圈外的那种孤单与无望，不愿意永远是“罗丹的学生”。她从与罗丹相爱那天就有“被抛弃的感觉”。她带着这种感觉与罗丹纠缠了15年，最后精疲力竭，颓唐不堪。
风花之梦
1900年以后，罗丹名扬天下的同时，卡米尔却一步步走进人生的阴影里。在1900年的万国博览会后，罗丹听说卡米尔也在巴黎，他请一位诗人朋友去拜访她，想与她重归于好，但失败了。卡米尔的境况十分拮据，1905年她患了妄想症，而且愈演愈烈。当罗丹知道卡米尔精神分裂后，伤心不已，他去看她，她却已完全不认识他了，她瘦得可怕，只有动听嗓音还能唤起他对那个昔日绝代佳人的印象。这一禁闭，竟是30年。卡米尔从此与雕刻断绝，艺术生命完全萎缩。她在牢房似的病房中过着漫无际涯和匪夷所思的生活。在卡米尔被关进疯人院的同一年，罗丹突然中风。这是巧合还是一种神秘的生命感应?无从得知，也永无人知。1917年罗丹死了，在临死前，他一生中的许多场景浮现在他脑海里，与他的许多塑像混合在一起，那热烈的《吻》，他第一次见到的卡米尔，他们疯狂的爱，都像是昨天才发生过，他们好像刚刚分手了一个瞬间，他说了一句话：“人的一生可真短啊!”
在他逝世后的第六天，法兰西学院追封他为不朽的艺术家。卡米尔一直活到1943年，再也不曾清醒过来。1943年秋天，她死了———在巴黎远郊蒙特维尔格疯人院，一位年逾古稀的老妇悄然离世!卡米尔没有任何遗产，也没有亲人，在她僵硬的身体旁边只有一张铁床和一只带着豁口的便壶。她的尸体埋在蒙特法韦公墓为疯人院保留的墓地里，十字架上刻着的号码为1943———N0392。
一代大师的疯狂之恋画上了句号，只有那尊《吻》的雕塑还永恒记录着那一段情事……
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