厄格罗的艺术的关键就在于他无可救药的自我矛盾。几个完全相反的趋势交织在一起。他热切地渴望触摸、把握主题——模特,与坚持无动于衷,保持距离并客观地观察对象之间的矛盾;他用立体的观念去理解真实的世界,与坚持像蒙德里安那样将图像精确地转化成画布平面之间的矛盾;一种对真实物体形象的强烈好奇心,和将它们就范于预先规定的几何形式的矛盾。他采取一般的色调途径去表现外形,同时将15世纪文艺复兴画家生动的色彩拼入其间,而造成强烈的对比。努力提炼出一个结构上准确、严谨,包含强烈张力的画面。
·
一个人必须学习透视画法、美术史和解剖学,但这些学习都是疏松的。在解剖学里,我学了观察心理学。当然,那是很有趣的。与此同时,我还学习了完形心理学的所有理论,固然,我不知道它对我是否有过影响。而学习透视画法是很有益处的,固然现在它对我一点也不重要。我曾试过用透视画法创作一幅画,赋予一个想象的主题以更大的真实,那就是1953年画的《音乐家》。另外,在1972年的《夏日》中,我发现透视那么强烈,以致我不得不做了张更宽的桌子,放在后面而不是前面,这样当我看它时,角度不是太刁,我不能仅在心中做这个调整,我得有视觉上的证据。
——尤恩·厄格罗
Oval portrait
45 × 40.6 cm
oil on panel
~1964
Partrait of Eve
47.6 × 47.6 cm
oil on canvas
~1969
Hand of Christine
40.6 × 50.8 cm
Oil on canvas
~1966
Marigold
50.8 × 61 cm
oil on canvas
~1969
Sue wearing a blue swimming cap
40 × 70 cm
oil on canvas
~1978-80
Cati with a string of beads
56.5 × 32.4 cm
oil on canvas,laid on panel
~1986
Mandi
38 × 38 cm
oil on canvas
~1985-89
Propped head
248 × 170 cm
oil on canvas
~1989-92
·
我喜欢意大利文艺复兴的画家,我难以想象去了佛罗伦萨而没有去看看马萨乔画的《三位一体》,就象经过一位朋友的家,看见屋子里亮着灯而没有进去坐坐一样。马萨乔的《三位一体》是一个使用几何的完美的例子,在这幅画里,黄金分割与一种精神联系着。我非常喜欢日本的版画,我以为洛伦采蒂非常了不起,他们对我很有帮助。当然还有塞尚、皮耶罗、普桑、安格尔、伦勃朗、乌切罗、曼坦尼亚、戈雅和委拉斯贵支。
看他们的作品不是吸取灵感,仅仅是一种享受。一个人的灵感来自内心和环境四周,每次我走过街道,我都能看见一个普桑。
——尤恩·厄格罗
The Egyptian spearess
The Blue towel
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在我观看事物时,每一次都是新的。谁要我教他怎样马上着手一幅画,我无法相告。我的画法没有概念,每一幅都不同。有时,始于一个不定的思想,一个在我脑海中酝酿了一些时间的思想。
——尤恩·厄格罗
Seated Nude
oil on canvas
~1954
nude
48 × 101 cm
oil on convas
~1958
Beautifull girl lying down
71 × 101.6 cm
oil on convas
~1959
Summer picture
109.2 × 109.8 cm
oil on convas
~1972
Snake
48.3 × 34.9 cm
oil on canvas
~1975
48 × 120 cm
oil on canvas
~1976
Striding nude,blue tress II
151.5 ×120.6 cm
oil on canvas
~1978-81
Curled nude on a stool
78 × 170 cm
oil on convas
~1982-83
Zage
149.2 × 105.4 cm
oil on convas
~1981-82
nude
oil on convas
~1982-84
Pepe's painting
45 × 90 cm
Oil on canvas
~1984-85
Reclining Nude
34.5 × 52.3 cm
oil on canvas
~1986-87
Girl Tree
150.5 ×120.6 cm
oil on canvas
~1989-91
Nude
163.8 × 116.8 cm
oil on convas
~1992-93
Propellor
35.6 × 53.3 cm
oil on canvas
~1994
prostrate nude
48 × 71 cm
oil on canvas
~1995
The wave
50 × 100 cm
oil on canvas
~1991-97
Pyramid nude
50.8 × 55.9 cm
oil on canvas
~1994-96
Ali
248 × 170 cm
oil on canvas
~1995-97
·
有些痕迹能与画共存,可能更多的痕迹依然是不确定的定势,它们同发生在今天、昨天和当下的事有关;它们可以有不同的色彩,这样我就能知道发生了什么。它(痕迹)是一幅航线图和日志,正试图与绘画是什么的概念保持一致。我不知道到最后会成什么样子,但我想弄清楚为什么主题会看上去这么绝妙,并希望使感觉清晰地再现在一个平坦的表面。
——尤恩·厄格罗
Zoe
30.5 × 40.6 cm
oil on canvas
~1987-93
The diagonal
118 × 167 cm
oil on canvas
~1971-77
K and L
39.8 × 49.8 cm
oil on canvas
~1995-97
·
现在我喜欢一种有规则的长方形,这是一种理性的外形,整幅画可把画布的外形和对象的外表粘合在一起,丈量将与长方形有关系。我采用丈量,这样主题与长方形才有了真正的联系,可以让我自由地创造一个完美的外表。
有人问我,为什么在完成的画面上要留下一些测量的画痕。我怎么能不要那些画痕呢,若下一秒钟你就需要它们呢?我没有真正完成一幅作品就停下了,然而,如果我把那些量痕抹去,那么它会成为另一幅画了。
——尤恩·厄格罗
Half an apple
14 × 19 cm
oil on canvas, laid on panel
1976
Apple
12 × 15 cm
oil on canvas
Wax fruit
19.7 × 29.2 cm
oil on canvas
~1973
Orange
12 × 19 cm
oil on canvas
19.7 × 15.9 cm
oil on canvas, laid on panel
~1975
12 × 15 cm
oil on canvas
Pear
16.5 × 21 cm
oil on canvas, laid on panel
1982
Chinese Pear
15.3 × 21.5 cm
oil on board
~1990
Pear
14.6 × 19 cm
oil on canvas
~1990
12 × 19 cm
oil on canvas, laid on panel
~1996
Banana
12.7 × 17.8 cm
oil on canvas, laid on panel
~1995
lemon
12 × 13 cm
oil on canvas
~1997
Quinse
25.4 × 35.6 cm
oil on canvas, laid on panel
1998
Onion with playing card
30.5 × 38.1 cm
oil on canvas, laid on panel
1972
Two Pear
17.1 × 24.2 cm
oil on canvas
~1990
Lemons
20.3 × 28.6 cm
oil on canvas, laid on panel
~1975
lemon
36 × 30 cm
oil on canvas
Two pears
12.7 × 17.9 cm
oil on canvas, laid on panel
~1998
slices of pumpkin
30.4 × 40.6 cm
oil on canvas
~1993
Loaf
34.9 × 78.9 cm
oil on canvas
~1979-83
Buns
34.3 × 68.6 cm
oil on canvas, laid on panel
~1979
Craigie's birthday cake
26 × 36.2 cm
oil on canvas
~1984-85
Shrunken tangerine
17.2 × 32.8 cm
oil on canvas, laid on panel
~1988
Mouse loaf
24.1 × 36.8 cm
oil on canvas, laid on panel
~1991-92
Is it tart,or is it Ayers Rock?
12.7 × 17.8 cm
oil on canvas, laid on panel
~1998
9.5 X
29.8 × 28.2 cm
oil on canvas, laid on panel
~1997
Letty's bamboo
22.2 × 19.8 cm
oil on canvas, laid on panel
~1997
Peach with blue vase
30.5 × 24.8 cm
oil on canvas, laid on panel
1976
Flower in bottle
35 × 31 cm
oil on canvas
Still Life with Rose
31.9 × 38.1 cm
oil on canvas
~1957
61 × 50.8 cm
oil on canvas, laid on panel
1959
Leaves in a Delft vase
57.1 × 47 cm
oil on canvas
~1960
Passionate proportion
45.7 × 100.3 cm
oil on canvas
~1964
Still life with model marks
40.6 × 101.6 cm
oil on canvas, laid on panel
1971-72
Dehydrated pear with drapery
30.5 × 24.1 cm
oil on canvas, laid on panel
~1993
75 × 49.5 cm
oil on canvas
~1968
·
厄格罗曾经在一幅画上花了5年多时间,被指责太过于完美主义,对此他说:
我不明白一个人怎样能成为极度完美主义者,若你有了一个想法,你得把它表达出来。有时你以为达到了,可假如一不留神走得太远,而画出了另一幅了。大部分作品在看上去完成之前已经经历了一场大变革。
——尤恩·厄格罗
33 × 28 cm
oil on canvas
~1987-91
Still life with cast
50.8 × 40.6 cm
oil on canvas
~1960
Skull
32.4 × 63.5 cm
oil on canvas
~1994-97
Skull
30.5 × 35.6 cm
oil on canvas
~1952
Double square, Double square
23.5 × 47 cm
oil on canvas
~1980-83
·
我是在画一个思想而不是一个理想,我基本上是在尝试画一幅布满控制意识的、有力而和谐的、有结构的作品,我不会让机会躺在那儿,除非它已经被征服,假如我以为它不能陈述什么,我不会有意留下一笔。
——尤恩·厄格罗
Winter sun
24.7 × 20.3 cm
oil on canvas, laid on panel
~1980-83
Lake Lugano
24.4 × 32.7 cm
oil on canvas, laid on panel
~1976
Italian Landscaper
86.4 × 111.7 cm
oil on canvas
~1972
Pignano
63.5 × 127 cm
oil on canvas
~1973
Sunset Lemba,Cyprus
30.8 × 41.3 cm
oil on canvas, laid on panel
~1980
The Church by the sea Khlorakas,Cyprus
72.4 × 126.4 cm
oil on canvas
~1980
·
尤恩·厄格罗(Euan Uglow 1932-2000),英国当代著名画家,1932年出生于英国伦敦,是继弗朗西斯·培根(Francis Bacon)和卢西恩·弗洛伊德(Lucian Freud)之后的英国当代画坛公认的大师之一。其画作形式独树一帜,具有深刻的艺术思想,表现出宁静、理性、严谨和深刻的典雅风范。
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