谢稚柳 花鸟册  癸丑－乙卯（1973-1975年）作

谢稚柳早在上世纪五十年代就已开始关注南唐徐熙的“落墨法”，于70年代初开始正式以“落墨法”进行创作。此套《花鸟册》作于1973-1975年间，可以看出其花鸟画风已逐渐由工笔而趋于放逸，反映了其研究“落墨法”第一个阶段的面貌。

前页：壮暮堂杂画。癸丑之冬，谢稚柳自题。钤印：稚柳、壮暮翁

在后纸中，谢稚柳对于“落墨法”进行了详尽的阐述与解释，可看作为画家对此册亦是对其独创的落墨法的准确注解。全册构图巧妙，敷色温润清雅，笔墨精微。后纸中对于落墨之法的阐述，又使得本作具有了学术意义上的研究价值，诚为谢稚柳落墨花鸟之佳作。

（一）已褪怀中旧笔痕，自沉冥思返清真。无多工让江南格，杂彩缤纷落墨新。癸丑岁暮，稚柳。

此幅牡丹图，重重碧叶间一株牡丹卓然怒放，花之枝、叶、蕊、萼皆半墨半色，以逸笔连勾带染的写出，然后以曙红、朱磦辅助花，以藤黄点染花蕊，以汁绿轻罩来辅助枝叶，所谓“落墨为格，杂彩副之”是也。

（二）稚柳。

（三）壮暮堂画记。稚柳。

此幅泼彩白荷，大片荷叶占满画面，水墨铺底，墨色中有各种细微而丰富的变化，表现出了荷叶的铺展之态。又在某些部位用花青、石绿着色，以辅墨色。荷花以墨线勾出，再以稀薄的绿色略加渲染，花蕊则以黄色点染，在厚重中显出灵动之感。整幅作品十分注重墨法，所有的描绘，无论在形或神态方面，都表现在“落墨”，即一切以墨来奠定，而着色则处于辅助的地位，以增强画面之抒情写意的笔调。

（四）无款

（五）乙卯冬日，谢稚柳。

（六）稚柳。

（七）潋滟波澄碧，联翩溟海思。不因自非我，鱼乐可安然。乙卯岁暮作此戏题。稚柳枥下生。

（八）癸丑，稚柳。

（九）富贵黄家未足矜，江南野逸愿为朋。梦中彩笔原虚诞，落墨清真得未曾。癸丑岁暮，稚柳。

（十）稚柳。

（十一）稚柳。

（十二）何处月香水影，繁英烂漫晴天。新握春风词笔，不关觅句逋仙。稚柳。

后页：当五季江南徐熙以落墨为花竹写生，所谓落墨，盖以墨为格而副之以杂彩，其迹与色不相映隐。徐熙画迹久绝于世，予奇其所创，推此画理，斟酌去就，演为此体，易工整为放浪，而不离乎形象之中，且不独施之于花竹，兼推及于山水，思欲骋其奇气，以激扬江山之佳丽。年来病脑日深，头目昏眩，手指僵颤，所得仅此，使其余年精力所许，则水击三千，六月一息，尚思有所进耳。癸丑冬尽，稚柳风腕。钤印：鱼饮、谢稚柳、夕好