解 题
画论，由经典笔墨凝固而成。
然而并不是任何人都能吸取其中精华。
画论，拷问的是读者的笔墨智慧。
它们虽然穿越千年，却仍会直击人心。
墨晕画论，是张伟平“古今汇通”的尝试：
经典画论究竟隐含着怎样的笔墨智慧？
且向画中一一印证。
曲中取妙
画树之窍只在多曲。虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰：然则画家不有直树乎？曰：树虽直，而生枝发节处必都不直也。
董其昌《画禅室随笔》
△ 张伟平2018新作
气静而易入神
宜浓而反淡则神不全，宜淡而反浓则韵不足。
山川之气本静，笔躁动则静气不生。
笪重光《画荃》
△ 张伟平2018新作
气韵本乎游心
凡画，气韵本乎游心，神彩生于用笔，意在笔先，笔尽意足，虽不能尽夫赏阅之精，而工拙亦略可见。或有高人韵士，寄兴寓情，当求诸笔墨之外，方为得趣。
郭若虚《图画见闻志》
△ 张伟平2018新作
山水之体
看山水亦有体：以林泉之心临之则价高，以骄侈之目临之则价低。
郭熙《林泉高致》
△ 张伟平2018新作
峰峦有别
山水之象，气势相生。故尖曰峰，平曰顶，圆曰峦，相连曰岭。有穴曰岫，峻壁曰崖。
荆浩《笔法记》
△ 张伟平2018新作
见其丘壑忘其为图则神
画家嫌稚，以其形模非似，使形模非似，即老到奚庸？粗简或称健笔，易入画苑之魔；疏拙似非画家，适有高人之趣。披图画而寻其为邱坚则钝，见邱壑而忘其为图画则神。
笪重光《画荃》
△ 张伟平2018新作
墨中用笔者活墨也
山隈空处，笔入虚无；（树影微时，）墨成烟雾。笔中用墨者巧，墨中用笔者能，墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。
笪重光《画荃》
△ 张伟平2018新作
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