我国花鸟画成为独立画种，
略晚于山水画，
它发展于盛唐、五代，
迄宋、元之际达到高峰。
五代黄荃、黄居寀父子的
浓艳富丽的勾勒填色回法和北宋徐荃之孙
徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法，
遂成为花鸟画的两大脉系。
田世光继承传统工笔花鸟画的同时
萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，
并潜心钻研，
让濒临失传的传统技法得以普及和发扬，
作出了突出贡献。
田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。曾拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
他自学龄时起即在本村读私塾，
喜欢画画，
经常用石笔和粉笔在方砖上
画小鸡、小鸭、汽车、飞机，
还喜欢回燕子和蝴蝶、草虫等。
看到别人放风筝，
自己买不起，也只有自己动手绘制。
从此便开始用写字的笔、
纸画了起来。
在中小学读书时，
他的美术成绩总是名列前茅的，
但以家中经济困难不得不中途掇学，
由亲友介绍，去到店铺学徒。
先生本喜欢山水画，
但选学山水画课的大龄学生较多，
教师授课时年小的同学
都被挤在外边无法近前，
因此先生即转学工笔花鸟，
兼学山水画。
新中国成立后，
田世光先生在中央美术学院的教学工作中，
悉心传授双勾重彩，
为濒临失传的传统技法得以普及发扬，
作出了突出贡献。
令田先生感到欣慰的是，
80年代他的一些门人弟子在
双勾渲染技法上又溶中国写意画
和西方绘画于一炉，
用现代审美意识和情趣，
画出了花鸟画的新时空和新境界。
｜拜师大千
抗战前夕，
田世光有幸认识了张大千先生，
大千先生对他的花鸟画很是欣赏，
准备拜门收徒，
适值“七七”事变，
大千先生去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。
大千先生1983年在台湾临终前，
把自己新印的画集
10余册签名分赠大陆画家。
其中给北京画家的有5本：
有他朋友李可染、李苦禅，
学生胡爽安、田世光和
刘力上、俞致贞夫妇。
据说这是大千先生去世前十几天写的，
待田世光等收到这辗转寄来的画册时，
大师已作古月余了。
田世光工笔花鸟作品欣赏
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