【每日一图】明 · 李流芳《溪山平远图》卷

 明 李流芳 溪山平远图卷 

作品鉴赏

       李流芳在绘画上既崇尚宋元各家，又能注重师法自然，强调写生，于画中自创新意。他以艺术家的视角摄取吴中十处风景名胜入画，摹写真实生动，主景次景剪裁得宜，他的传神之笔塑造的艺术形象展示了吴中胜景特有的风采，令人神往。他五十岁时画的一副雪景轴也来源于生活经验，画上自题：“甲子腊月十三日，归自吴门，大雪弥日，舟过城南，见留光树色，冒雪含烟，颇不乏致，辄画此纸。”他每次游西湖，都要带回很多写生稿，总之他的写实功夫是比较突出的。他常以自然山水为画本，随手写景，所以笔端不落俗套，富有生气，形成一种清新、秀逸的独特风格。董其昌赞道：“长蘅以山水擅长，余所服赝乃其写生，又有别趣。”

       李流芳曾言：“画会之真山真水总不似，画会之古人总不似，画会之诗总不似。”“萃造化、古人、诗境于一局，以不似求真似。”这便是他画学思想中著名的“三不似”理论，其精神即绘画应做到形似和神似，写实与诗境高度完美的融合统一，体现了李流芳要求突破传统、改革创新的精神，何等珍贵。根据他的画卷题画跋语编成的《檀园论画》，为中国画论的可贵资料。

题识：

       溽暑闲居檀园，作此遣兴。己未六月廿一日，李流芳。后纸：1.汤涤（1878-1948）跋：长蘅先生画，苍劲秀逸，为明季诸家之冠。其署款以隶书者尤不多觏。可宝也。晦闻先生（按，即黄节）得之厂肆，癸酉（1933年）正月余将南归，过蒹葭楼属题。汤涤定之。钤印：汤定之2.黄节（1873-1935）跋：卷首有“曾在方梦园家”朱文方印，盖定远方濬颐梦园旧藏也。《梦园书画录》著录云：“纸本，今尺高七寸五分，阔七尺五寸。卷首坡上疏松七株。高峰下数家矮屋。入后远岫逶迤，烟峦飘渺。学倪高士而得其淡逸者。款用八分书；溽暑闲居檀园，作此遣兴。己未六月廿一日。”此段著录见《梦园书画录》第十五卷。梦园所收明人书画二百余种，仅录檀园二品，此卷其一也。壬申（1932年）夏得于厂肆。癸酉六月，黄节记。钤印：黄节