程璋是一位全才的画家，出生于时局动荡、面临内忧外患的清朝末年。他素来勤勉好学，但因家境不济，很早便进入社会，在店铺当学徒谋求生计，后来拜师杨润之先生，从此开始他精彩的艺术人生。
程璋(1869-1938年)，初名獐，后改为璋，字德璋，号瑶笙；安徽休宁人，后移居江苏泰兴；早年随其父程鉴堂进入常州济恒典铺，由于酷爱绘画，他便常利用工作余暇，涂抹点染，临摹古画，后拜常州花卉画家汤世澍为师，画艺大进；参加过“海上题襟馆”、“豫园书画善会”、“宛米山房书画会”等美术团体，同当时海上画派一大批著名的书画家，谈古论今，研习书画，共同推动了海派绘画艺术的发展，使之达到了空前的繁荣。
此幅《牡丹鸳鸯》尺寸：108×44cm，题识：辛酉秋日拟王若水法，新安瑶笙程璋。钤印：程璋之印、瑶笙诗词书画。藏印：沁芳阁。
此幅画作的鸳鸯是用双钩法画出来的，画笔挺秀而劲，工细而灵，毫无宋元画院习气。画中构图满密，热闹非凡，竹木花石穿插于土坡山石之间，鸳鸯栖息在坡石之间。叶茂花开，生机盎然，多而不乱，生动自然。他画的牡丹，继承了恽寿平开创的没骨花卉画法，水墨淋漓，用色艳而不俗。此幅画以没骨法画红、白牡丹两枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态，利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部分都仔细交代，毫无松散之处，勾线趋向粗壮有力，设色和用墨讲究合理，益显沉着稳重。牡丹雍容华美，枝叶舒展婀娜；神情骨秀，色泽润藉，笔法俊逸，意境幽淡，—派明丽清新的感觉。
程璋认为在作画时不但要对物象有真实准确的描写，而且要生动传神，刻画出神态、动态，呼之欲出，达到绘画中的最高境界——形神兼备。他的这种绘画思想在此画中表现得淋漓尽致。画中鸳鸯之间对语的神态、姿态都刻画得生动、自然、准确。鸣唱、栖止、梳羽等手法细致工整，色彩富丽，画风典雅，反映了宫廷的欣赏趣味。
程璋绘画艺术的可贵之处在于敢于吸收西画中的优秀技法，将中西绘画艺术熔为一炉，冲破了“四王”之末流传派因循守旧的画风束缚，形成了自己独特的艺术风貌，在近代画坛上占有重要一席，正如郑逸梅所讲：“就艺术而论，也足以和任伯年、吴昌硕、徐悲鸿并列。”（宣家鑫）
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