罕见的画种——颖拓技法大全(上篇)

核心提示1：

国家一级文物，颖拓《泰山残石廿九字》(现存于贵州博物馆，作者：姚茫父) 

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核心提示2：

本篇节选自《中国传拓技艺教程全书》之《颖拓》篇，已取得版权人授权发布，转载请注明出处。

核心提示3：

由传拓名家崔隽川担任主编、安徽美术出版社出版的《中国传拓技艺教程全书》是传拓行业近两千年来唯一公开出版发行的教材类书籍。本书为丛书，分《平面拓》《全形拓》《高浮雕拓》《颖拓》《综合拓》全五卷，涉足十个拓种的制作方法和流程，采用图解加文字的形式，一步骤一图一文字详解，基本达到“一看就懂、一学就会”的编著初衷。

为推动传拓事业的发展，本公众号经版权人同意，从即日起将选取2一3卷，每卷分上、中、下三篇将此丛书重点(技法)部分逐步推介，敬请关注！

颖拓技法（上篇）

颖拓技法有古今之分，本节将详细讲解。

一、墨量

颖拓是最费墨（色）的画种，历来就有“用墨一分费九分”之说。也就是说，颖拓只用笔中墨量的一分，多余的九分墨要抹去方可，不然墨入纸会造成燥、死、僵、闷的情形。

二、双勾

颖拓的基础技法是双勾，双勾分为实勾和虚勾。（一）实勾，就是用笔将字的轮廓勾画出来，中间断点较少或者没有。示范过程如下

（二）虚勾，就是用笔点点子，以点的方式点出字的轮廓，笔笔独立、点点之间没有连接。示范过程如下。

三、平涂法

平涂法是指先用双勾法勾出字的轮廓，然后用笔平涂字廓外，令字凸显的方法。示范过程如下。

双勾是颖拓的基础，古今都用。但其他的技法就因时代不同，有所不同。我们先讲解一下古人的方法

四、皴擦法

颖拓的皴擦法直接取自山水画中的皴擦技法。用山水画中的皴擦法画出拓片效果，金石味足。示范过程如下。

五、大点法

 这里所说的大点其实也不大，只是相对今人在颖拓创作中所用的点子来说要大些而已，而且在积墨的遍数上也比今人的少。下面过程示范如下。

以上三种技法为古人常用之法，传世的颖拓作品，大多是用这三种技法或相似技法来完成的。当今从事颖拓者虽不多，但都很执着、有坚守，都在努力地继承古人，并在古人的基础上推陈出新，创造出了很多新的技法，拓展了颖拓的表现范畴，丰富了颖拓的技法体系。当今颖拓名家崔隽川在继承古人的基础上，创造出的颖拓技法很有代表性和影响力。接下来我们为读者详细介绍。

六、细小点法

对于细小点法的要求，崔隽川曾做过形象举例——笔尖入纸要有如针尖刺气球，扎到但又不能扎破之感觉，这样点才小。笔尖要垂直入纸，垂直则圆，否则，点出来会成米粒状。点要密、乱，有乱针刺绣之感，不可成排成行，否则，秩序化太强，则不成“拓”，给下一遍积墨造成困难。细小点很耗时，积墨需要多遍甚至十几遍才能完成，是从灰逐步积累到黑的一个过程，这样画出来的颖拓才苍润，才更像拓。过程示范如下。

未完待续 130-1457-6807