本图是笔者根据张大千《水殿暗香》制作的一幅滚动的画面，也是本人通过网络搜索，在千余幅张大千荷花图中偶然发现，并几经查询才得知已被台湾专家称之为当世书画神品的杰作，故特作此文并精选部分作品以记之。
张大千一生中所画荷花成千上万，有朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；也有风荷、晴荷、雨荷、秋荷；还有没骨荷、工笔荷、写意荷和泼墨泼彩荷等。他笔下的荷花落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮。画荷技法也是随其一生三次大变法而演进。现其晚期包括泼彩巅峰期的《泼彩朱荷金屏》、《钩金红莲》和泼墨成型期的《白莲》、《水殿暗香》，中期的《嘉耦图》、《大墨荷通屏》，早期的《荷塘月色》卷等杰作和精品一并列出，从中可见大师风格的演变。
需要注意的是，1943年张大千敦煌摹壁后，大师的画风曾一度由水墨写意转向工笔及华彩富丽，《朱荷通景屏》和《红妆步障》则为这一特定时期的代表作，但网上传其版本较多，现实中也不排除有伪作和仿作的可能，故一并搜集列出。
一、泼彩巅峰期杰作:《泼彩朱荷金屏》与《钩金红莲》
泼彩朱荷金屏.jpg （又泼彩朱荷六屏）369*168cm 1975年作。
此图为屏风巨制，是张大千泼彩荷花中最大的一件作品，墨色交融，富丽堂皇，红荷以金线勾勒，在纵横挥洒中又可见墨斑彩迹，泥金底的材质使画面灼灼生辉。荷花画在泥金的绢纸上，未著色的金底约佔全画面积的一半，与墨色、石膏、朱色及不同层次的绿色相亘辉映。这件作品的主体部份在于右下方，荷花的干叶不分，却显出丰富的浓淡层次，其上并有花叶美妙的参差变化。画面右上角有些密集花叶为副。最特殊的是，左端则有一直上随风飞舞的荷，笔法浑劲有力，弧线优美，成为作品一个完美的呼应与完结。
张大千作此画在美国，作画所用的是购自日本的金纸屏风，时值2万美元。它不吸水墨而且容易沉积流动，因此作画时必须平放。但它又不像一般画纸可以卷收或让它下垂于桌侧，更不能直接将它铺在地上画家站在纸上画图。所以，身高本来就矮的张大千，在创作这么大的画时，就算使力伸长了手臂，也只能画到画面的中上端约四尺高的位置。所以，这座金屏下半部就是以一般正规的画法完成。左侧直立的大风荷则是站到屏风侧边，以侧身的方式画出这个令人赞叹的风荷。
款识："花如今隶茎如籀，叶是分书草草书；墨落一时收不住，任讥老子老逾疏。六十四年乙卯花朝前二日，环荜庵写，爰翁七十有七岁" 钤印：张爰之印、大千居士、环荜庵、三千大千、己亥己巳戊寅辛酉。
钩金红莲.jpg
《钩金红莲》（勾金红莲）是张大千1975年的作品，画中红莲乃古籍记载的想像之物，张大千将其独创的泼墨泼彩技法，运用在无人见过的异种荷花上，浓艳的朱荷用泥金勾勒突现出来，最后题有“无人无我，无古无今，掷笔一叹”，显示出堪称集古今画荷之大成的张大千对找不到真正知音的慨叹。
二、泼墨成型期杰作:《白莲》与《水殿暗香》
白莲.jpg（纸本墨荷手卷）184.8×47厘米，1964作
此作光影明暗感觉强烈，如梦如诗。构图十分奇特，在轻淡朦胧的墨色中，突然从右方凌空而过一枝重墨荷干，不但产生强烈的视觉效果，且将画面之动势强化，向左延伸；左右两方以两朵荷花及微露荷干之动向平衡画面，并形成了一种紧张之拉力；气势开展，一气呵成。
水殿暗香 墨荷手卷.jpg水墨纸本，45 × 676 cm，1962，台历史博物馆
此作是大师旅居巴西时泼墨画风形成后绘制，可称之为当世之书画神品，是画家生平墨荷画作之绝精者。
此作承自宋人格物致知之理念，虽以大写意之笔法完成，却有极强之写实感，绝对符合荷花生长的科学观察，加以墨气清润，焦湿浓淡，色分五彩，是以光影明暗的感觉很强。画上题句“菡萏香远十顷陂，无澜无浪好连漪；夜来定有鸳鸯宿，分付西风莫漫吹。”诗意清新工丽，用字典雅，通卷呈现一片暗香月影，气氛浪漫的盛夏夜景。这幅画作还有个重要特色就是：画面中非常具有现代艺术中抽象性、单纯性之表现特质，已超脱时代与地域所限。
三、中期杰作:《嘉耦图》与《大墨荷通屏》
嘉耦图.jpg 设色纸本立轴，184.×90厘米，1947年作
以荷花入画，寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，富丽堂皇而无匠俗之气，浓阴中的工笔双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然，集工笔写意于一体，不失为张大千敦煌之行后的荷花代表作。
大墨荷通屏.jpg （又巨荷四连屏 四屏大荷花 墨荷图 泼墨荷花通屏），水墨设色纸本，358 × 596 cm， 1945，历史博物馆藏
画上所题咏荷诗句“一花一叶西来意，大涤当年识得无?我欲移家花里住，只愁秋思动江湖。两京未复，昆明玄武州渚之乐，徒托梦魂。”自署「以大涤子写此」，盖石涛画荷有一特色，即加以淡墨画完花瓣后，复用重墨钩染瓣尖，使荷花看来更为生动，另外钩写花蕊水草的手法，也极清雅俊秀。在该画的题跋上他写到：“……七月既望，日本纳降。收京在即，此屏装成，喜题其上。”足见此画作成时恰逢抗战胜利，当时张大千的喜悦溢于言表。
目前，已知的张大千所作长6米、高约3米的水墨荷花至少两件。此作墨色逐次敷染，浓重而不滞；画面之疏密开合，层层紧扣；造境清新动人，似有禅意，彰显“贵气”而有“力道”和敦煌之行后张大千作品的张力。且画幅之大，气派之阔，未闻前人有之，堪称历来所知画荷尺幅之最。但严谨庞大之格局有馀，奇逸奔放的韵味力道则比不上《水殿暗香》。
四、敦煌摹壁前后杰作:《红妆步障》与《朱荷通景屏》
红妆步障 镜心 设色金笺
敦煌摹壁后，大师的人物、山水和花鸟画曾一度由水墨写意转向华彩富丽，工笔技艺更是大进，此画则可见之。
题识：红妆布障。洛阳西畔河间寺，乘记未荷出缘池。我为追攀甾粉本，余霞影暮耐人思。姹紫嫣红未足方，繁书缛叶自相当。丹砂为写西来意，妙喜应参大法王。甲申十月疑松根仁兄法家正之。大千张爰沙河邨居。 钤印：张爰之印、大千、大千门人、大风堂 收藏印：萧朴建初珍藏印 说明：萧建初旧藏。 海外回流。此作品为奥地利Im Kinsky 拍卖行2007年亚州艺术品专场第329号拍品。
红妆步障 红妆步障 镜心 设色纸本 97×174cm 1944年作
钤印：大千（朱文）、畏吾村民（朱文）、张爰之印（白文）款识：洛阳西畔河间寺，剩记朱荷出绿池。戏为追梦留粉本，余霞朝暮附人思，姹紫嫣红未足方繁花得叶自 相当丹砂，应参大法人王。甲申夏日以绍候仁兄正之，大千张爰，沙河村居。乙酉深秋，单国强。单国强题跋：张大千红妆步障图真迹。钤印：单国强印（朱文）史树青题跋：张大千先生红妆步障图精品。二○○五年史树青题。史树青印（白文）。
金箔重彩工笔荷花.jpg 镜心 设色泥金纸本 1944年作
央视国际2005年3月28日15:07，为此幅作品做了专题介绍 款识：1、画舸春思别浦长，绿云十里暗红妆。一番雨过秋如许，从此西风夜夜凉。甲申夏大千张爰青城山中写。 2、绿腰红颊黄，凝想菱花苬苬波。自种沙州门外水，可怜肠断采莲歌。东陵仁兄法家属作，漫设博笑。张爰又记。钤印：1、蜀郡张爰（白文）、大千居士（朱文） 2、张爰之印（白文）、大千（朱文）
朱荷通景屏 1941年
这一时期，张大千在八大、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之作用。
五、早期杰作:《荷塘月色》与《五色荷花》
荷塘月色卷.jpg 46×622cm 1934年作（点击可看局部和全图）
《荷塘月色》卷为张大千1934年在北京颐和园听鹂馆，写赠当时著名的春华楼白永吉大厨所作，系其壮年时极痛快淋漓的荷花作品，由丈二匹纸四开后两张对接（46×622cm）而成，堪称当时无双之制。画从左端开笔，一路铺陈，花叶生姿，草石点缀，浅浅的敷色蒙在淡淡的月光里，满世界水映云天。仿佛有风吹来，荷叶婆娑，暗香浮动
款识：波翻太液接银潢，闲看疏星曲槛凉，可忆江南好风景，女儿争帖额边黄。甲戌七月写奉永吉仁兄法家正之，大千居士昆明湖上听鹂馆。钤印：两到黄山绝顶人（朱） 蜀中张爰（白） 大千豪发（朱） 大风堂（朱）
五色荷花 184×95cm 乙亥（1935年）作
张大千的花鸟起步于写意，从当时风行的吴昌硕一直上追至金农、石涛、八大、恽南田、陈淳、徐渭等等，他都临习过。主要是取八大山人之"韵"，取石涛之"气"，溶石涛，八大于一体。其中墨荷学自八大。1930年代中期，即此作创作前后，张大千听闻有人笑言他只会写意不会工笔，就开始研习陈老莲，进而上追北宋工笔院体。这件作品则是这个学习和转变时期，墨色荷叶还是八大面貌，五色荷花已然是工笔手法了。
钤印：张爰之印、大千题识：曾攀玉井睡云端，罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色，赚君聊作笔花看。似北山画友博笑。乙亥春日，蜀人张爰并题。
六、泼彩荷花
七、墨荷
八、彩荷
九、红荷
采莲图.jpg
采莲仙子.jpg
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
