【名称】清 华喦 天山积雪图
【年代】清代
【简介】图轴，纸本，设色，纵159.1cm，横52.8cm。现藏台北故宫博物院。
华喦（1682-1756），清代画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，福建上杭人；一说莆田人。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、空灵骀宕之致。传世作品有《山水图》、《春水双鸭图》、《红叶画眉图》、《金谷园图》、《天山积雪图》和《听松图》等。
华岩的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。
画中自识：“天山积雪。乙亥春，新罗山人写於讲声书舍，时年七十有四。”下钤“华嵒”，右下角钤“空尘诗画”印。
绢本，青绿设色，高43厘米，宽80.5厘米，现存北京故宫博物院。
画上有宋徽宗（公元1101—1125年）题写的“展子虔游春图”六个字。相传这幅画为展子虔所作的唯一真迹。从画上题记钤印可知，该画在北宋时收入宫内府，元代为鲁国大长公主所有，明代由严嵩收藏，清代再度入宫，此画在《钤山堂书画记》中有著录，可以说是一幅流传有序的中国早期山水画艺术珍品。
【名称】清 陈书 岁朝丽景图
【年代】清代
【简介】台北故宫博物院藏。
陈书（1660-1736年），清代女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
此轴为七十六岁所作。
此图为雍正乙卯（1735）新春上元节供花写生之作，画面展现春暖花开，岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中，并依高低比例与花色特性交错植栽，为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿，加水仙、天竺，为“天仙拱寿”；旁搭百合、柿子、灵芝、苹果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。
《岁朝图》轴，明，袁尚统绘，纸本，设色，纵107.8cm，横52.2cm。故宫博物院藏。
本幅款识：“丙申春日客于竹深处。袁尚统。”钤“尚统私印”（白文）、“袁氏叔明”（白文）印二方。
岁朝，是指一岁之始，此时一元复始，万象更新，历代画家作岁朝图含有元旦开笔、预祝一年万事吉利之意。图绘山村一隅，诸多孩童在院中敲锣、打鼓、放鞭炮，尽情嬉戏玩乐，屋内三位长者同桌对饮，观看儿童嬉耍。树石勾勒填色后皴擦，远山以花青淡淡涂染，笔法稳健苍老，画风质朴古拙。丙申为清顺治十三年（1656年），袁尚统时年87岁。
赵昌（10-11世纪），字昌之，四川成都人。据文献记载，喜对景描摹，故号写生。
宋郭若虚《图画见闻志》，有铺殿花一条谓：“江南徐熙辈，于缣素上画丛豔叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，供宫中挂设。又有装堂花，意在位置端庄，骈罗整肃，多不取生意自然之态。”论者认为该画构图有符合此条描述处，但从笔墨看，不是宋画风格，很可能是宋以后伪作。
乾隆皇帝题字曰：“盖画幅本大，或有破损处，为庸贾割去，别署伪款，所存已非全璧。”
紙本 設色，縱l05．3公分、橫79．5公分，藏故宮博物院。
圖繪臨水坡岸上青草繁茂，綠柳垂蔭，一群男嬰在湖石花叢間鬥草嬉戲。人物寫實，敷色明麗。兒童的體貌特徵與幼稚、頑皮的神態表現得尤其生動傳神。鬥草是中國傳統的節令遊戲，即以花草相鬥論輸贏。其淵源當與古時人們五月五日的『踏百草』和『采百藥』有關。『鬥草』一詞始見於唐，韓愕《歲華紀麗》：『端午，結廬蓄藥，鬥百草。』此後，端午鬥草的習俗在宮廷與民間一直流傳不息。鬥草主要有兩種方式：一曰文鬥，即以每人采得的花草作對，對答不上者負。一曰武鬥，即以每人采得的花草之莖相拉扯，莖斷者負。一般文人雅士重文鬥，下層人民與兒童喜武鬥。此圖所繪即爲兒童們武鬥時的場景。是金廷標工筆細描畫的代表作之一。本幅款印：『臣金廷標恭繪。』下鈐『廷標』（白文）印。乾隆御題詩：『垂楊奇石草芊萋，紅綠傾籃鬥賈低。赤子之心愛生意，名言那識有濂溪。甲申夏日御題。』鈐『乾隆鑒賞』等印十二方（略）。又『寶蘊樓書畫錄』（朱文）印一方。甲申爲清乾隆二十九年（1764）。
金廷標（?-1767年），字士揆，浙江烏程人，出身於繪畫世家。承父藝，工人物、佛像、仕女，擅長白描法。乾隆南下時進白描羅漢圖册，稱旨，召入內廷供奉。
故宫博物院藏清代任颐绘《乞巧图》，纸本设色，34.5×34.5cm。 此幅描绘的是民间女子简朴的乞巧场景。任颐（1839-1896），初名润，字伯年。其父任声鹤为民间肖像画家，大伯父为任熊，二伯父为任薰，自幼善画，受民间版画影响深刻。1854-1855年，十五六歳时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。1861年，太平天国进入绍兴时，父卒。曾被招入太平天国军当旗手'战时麾之，以为前驱'。其后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。1895年因资产丢失之痛及吸食鸦片引发肺炎而死。
画风在练习铅笔速写后变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更简逸灵活。
任伯年花鸟画的技巧更高，但人物画影响较大，原因大致是当时画人物画家少。
立轴，绢本，设色，纵57厘米，横60．3厘米。台北故宫博物院藏。
斗茶，又称“茗战”，是宋代上至宫廷，下至民间，普遍盛行的一种评比茶质优劣的技艺和习俗。此图中四人，二个已捧茶在手，一个正在提壶倒茶，另一个正扇炉烹茶，似是茶童。画人物用线多为铁线描，爽利细劲，以疏笔皴擦山石，鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态，淡墨渲染山地。画面工写兼备，细致与豪逸并存， 以高山的苍翠秀润使人物更显生动传神。
刘松年（约1155-1218），南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，淳熙间（1174-1189）画院学生，绍熙间（1190-1194）升画院待诏。宁宗（1195-1224）时进《耕织图》被朝廷看重，赐金带，为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所画人物神态生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。传世代表作《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年（1207）作《罗汉图》轴和嘉定三年（1210）作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴，藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆。
王树毂《弄胡琴图》。立轴，绢本，设色，纵90.6厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。
王树毂，生于1649年，卒年不详。清代画家。字原串，号无我、鹿公，一作丽公，又号方外布衣，一作文外布衣，晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和（今杭州）人。工写人物，笔法出陈洪绶，所作衣纹秀劲，设色古雅。
传世作品有《学士校书图》、《弄胡琴图》、《煮茶图》、《人物图》。
《弄胡琴图》中描绘的是《唐诗纪事》卷八所引之《独异记》记述唐代陈子昂碎胡琴之故事：
陈子昂初入京，不为人知。有卖胡琴者，价百万；豪贵传视，无辨者。子昂突出，顾左右曰：辇千缗市之。众惊问，答曰：余善此乐。皆曰：可得闻乎？曰：明日可集宣阳里。如期，偕往。则酒肴毕具，置胡琴于前，食毕，捧琴语曰：蜀人陈子昂，有文百轴，驰走京毂，碌碌尘土，不为人知。此乐贱工之役，岂宜留心。举而碎之，以其文轴遍赠会者。一日之内，声华溢都。
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