明代篆刻家朱简是我国印界的一个特殊存在，一个对印学有卓越贡献又易被忽视的篆刻家，一个在中国印史上貌似不起眼实却又承前启后的重要角色。
朱简（1570—1631），字修能，号畸臣、菌阁，后改名闻，海阳（今安徽休宁）人，明代末期杰出的篆刻家和印学家。
△朱简印作：半日村
朱简少有异禀，胸怀大志，虽为富家子弟，又处黄山胜地，然其年轻时却整日闭户不出，潜心研修印艺——这让他在当地显得有些另类。比如他的每天生活安排是这样的：日复一日地过着上午撰写印论文章，下午摹刻古玺汉印，晚上研读前人印学著作的“单调”生活。即使后来他外出四处游历，所经之处既不游山玩水，也不吃喝玩乐，所做之事无他，“凡江东好事家收藏金石碑版之文者无不到，到必卧观三日，择其佳者，手为刊识而后快”，旁者以为是一“痴人”。
但就是这样一个“痴人”，后来无论在印学还是刻印方面都取得了极高的成就。印学上首倡了“印外求印论”、“笔意表现论”、“品印等级”等等，刻印实践方面首创“碎切刀法”、“草篆入印”等。其印学著作《印品》、《印经》等奠定了我国篆刻批评的基础。
比如他花了整整14年（1597-1611）的时间写的《印品》一书（据闻该书善本现藏于浙江省图书馆），七集八卷，可谓鸿篇巨著，内容涉及古印考证、赝谬匡正等，配以他自己摹刻的古玺印、汉印等，是一本充分反映朱简治学严谨精于印域的著作！陈继儒赞其为“此周、秦以后一部散《易》也”，评价甚高。
用十多年之久写一本书，其毅力非一般人可以做到。在我看来，热爱和执著是朱简取得这些成就的重要特质。格鲁夫说“唯有偏执狂才能生存”，用在朱简身上，则是“唯有偏执狂才能成就大业”。另一方面来看，可以看到朱简在这本书上的用功之深，同时也反映出他严谨的治学态度！这种钻研精神放在现在，拿个博士文凭也肯定不成问题。做学问能做到这样的程度，当真可成楷模！
△朱简印作：陈继儒印
朱简在印学研究上荦荦大成，一生著作等身。除了《印品》以外，他的《印经》《印图》《印书》《印章要论》《印家丛说》《集汉摹印字》等在我国印学史上占有一席之地的著作。他是我国印史上的“笔意表现论”的倡导者，并且是首开印人批评、印品分级、篆刻流派区分先河的先行者。
由是，他的众多印学理论上的真知灼见对后世印人产生深远的影响，比如：
“刀法者，所以传笔法也。”朱简《印经》里的这句话被后世众多印人奉为圭臬，由此发展成“印从书出论”等，朱简对该论点做了进一步的延伸表述：“刀法者，如字之有起、有伏、有转折、有轻重，各完笔意，不得孟浪。非雕镂刻画，以钝为左，以碎为刀也。”其中“各完笔意”经引申后形成朱简的“笔意表现论”印学理论。
△朱简印作：又重之以修能
“使刀如使笔，不易之法也。”在《印章要论》中，朱简在表明其刀笔观点的同时，也对篆刻时刀笔的具体运用做了详细阐述。比如“正锋紧持 ，直送缓结，转须带方，折须带圆，无棱角、无臃肿、无锯牙、无燕尾，刀法尽于此矣。”
他把印分为六品：“刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣者，逸品也；有刀锋而似锯牙痈股者，外道也；无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”这些都为我国印史的发展提供了宝贵的价值。
△朱简印作：麋公
谈及古今取法，朱简在他的《印经》和《印章要论》里有诸多描述，比如《印章要论》中认为“得古人印法，在博古印，失古人心法，在效古印，何者？古印迄今时代浸远，笔意刀法刓剥磨灭，已失古人精神心画矣，善临摹者，自当求之骊黄之外。余故曰：出土刓剥铜印如乐府铙歌，若字句模拟则丑矣，又如断圭残璧，自有可宝处。”，一语道出了印宗秦汉的本质，并为后来的赵之谦、黄士陵等的印学理念提供了重要的启发，赵之谦的“汉印妙处不在班驳，而在浑厚。”黄牧甫的“汉印剥蚀，年深使然，西子之颦，即其病也，奈何捧心而效之”等印学观点和朱简有异曲同工之妙。
在《印经》中，亦有大量此类阐述，如“不通文义不可刻，不深篆学不可刻”“摹印家不精石鼓、款识等字，是作诗人不曾见诗经、楚辞，求其高古，可得乎哉。”“印先字，字先章，章则具意，字则具笔......学无渊源、偏旁凑合，篆病也；不知执笔、字画描写，笔病也；转折峭露、轻重失宜，印有白文、有朱文、有口、有边、有格、有朱白相半、有三朱一白......各有体制，原非率意。”.....
朱简能更早意识并提出如此精辟的观点，应当是和他早年下了大功夫潜心研读前人印著，以及后来从陈继儒学习，在项元汴、顾从德等大收藏家中遍览各家所藏古印有莫大的关系。
这些可从朱简的记文里得到佐证：“余从陈继儒游，究心于字学，尤精古篆。得顾（从德）、项（元汴）二氏家藏铜玉印，越楮上真谱四千余方，又于吴门沈从先、赵凡夫、疁城李长蘅、武林吴仲飞、海上潘士从、华亭施叔显、青溪曹重父、东粤陈文叔、吾乡何主臣、丁南羽诸家，得其所集，不下万余，由是涤心刮目，埋首研究......”
△朱简印作：钱谦益印
朱简的“笔意表现论”“印外求印”等印学思想，以及“草篆入印”“刀法传笔法”等等篆印实践，直接影响了后来的明清两大流派之一的皖派各家。而他在篆刻方面的成就也不遑多让，董洵评其为“真有明第一作手”，周亮工以为其“寥寥寰宇，罕有合作，数十年来，其朱修能乎？”而朱简首创的“碎切刀法”还对明清时期另一大流派浙派产生巨大的影响。时人何澍云“钝丁印学从修能出”（钝丁即浙派开山鼻祖丁敬），可以说，浙派的用刀法是直接从朱简碎切刀法发展而来的。晚清印学家魏锡亦曾有诗云“朱文启钝丁，行刀细如搯”。由此可见朱简对中国印坛的深远影响。
一个人影响在潜移默化中披及后世几乎所有的篆刻家，这样的成就放眼整个印史里也是不多见的。或惜的是，由于朱简处于前有文何后有浙皖的过渡时期，加上时人对他的印风褒贬不一（有开创精神的艺术大家往往要经历如是际遇），又无弟子传人，使得朱简在整个印史长河中显得不那么耀眼了。
△朱简印作：龙友
在石安眼里，朱简既是一个精研印学的理论家，又是一个篆印技艺高超的实践家，在印学理论和篆刻实践上都有开创性的卓越成就，加上其执著和严谨的治学精神，令人钦佩有加，私以为朱简在我国印史上应当有更高的地位。
作者简介：石安，号印山民，生于七零年代，现居上海。精书印，擅艺评。
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