略论书法用笔之内擫与外拓?
书法用笔的内擫与外拓,历史上一直有着不同的解释,廓清这组概念,对于我们更好的学习古帖、充分领会不同的用笔方法,进而理解书法的时代演变,具有重要意义。?
初入门者,关注笔画的起始、转折和收锋,这是书法用笔的基础。而对于线条质感构成的追求,则是中国书法的终极目标。内擫与外拓用笔探索的核心内涵是线条质感。?
笔者认为:内擫与外拓实际上是书法用笔两种不同的使毫技法。使毫的重要目的是调锋。调锋主要分为顿挫绞转法和提按翻转法两种。而内擫注重顿挫绞转,外拓则注重提按翻转。?
“内擫”与“外拓”的提出,首见于元代袁裒的《书学纂要总论书家》:“右军用笔内擫而收敛,故森严而有法度;大令用笔外拓而开廓,故散朗而多姿”。袁裒指出大王与小王在风格上的差异,来源于用笔的不同,如果说“森严而有法度”与“散朗而多姿”是针对风格而言,“右军用笔内擫而收敛”和“大令用笔外拓而开廓”很明显是指线条本身的差异。袁裒把收敛和开廓分别作为内擫和外拓的用笔特征。
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康有为《广艺舟双楫缀法第二十一》云:“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆……方用顿笔,圆用提笔;提笔中含,顿笔外拓;中含者浑劲,外拓者雄强;中含者篆法也,外拓者隶法也”。他认为书法线条有方圆两种,方为外拓,圆为内擫。?
沈尹默则认为“内擫是骨(骨气)胜之书,外拓是筋(筋力)胜之书”,沈老把内擫与外拓和字的筋骨血肉联系起来,即线条的质感来说明内擫与外拓的用笔方法不同,此也是一大发展,但更多的立足于鉴赏,却没有触及笔法实质。
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王羲之游目帖(局部)图片发自简书App
笔者认为:内擫与外拓用笔方法不同造成了圆笔与方笔不同的的外观效果。进一步分析,内擫和外拓调整笔锋的方法不同所形成的线条质感则不同。?
毛笔因圆锥构造而能写出有立体
书法用笔的内擫与外拓,历史上一直有着不同的解释,廓清这组概念,对于我们更好的学习古帖、充分领会不同的用笔方法,进而理解书法的时代演变,具有重要意义。?
初入门者,关注笔画的起始、转折和收锋,这是书法用笔的基础。而对于线条质感构成的追求,则是中国书法的终极目标。内擫与外拓用笔探索的核心内涵是线条质感。?
笔者认为:内擫与外拓实际上是书法用笔两种不同的使毫技法。使毫的重要目的是调锋。调锋主要分为顿挫绞转法和提按翻转法两种。而内擫注重顿挫绞转,外拓则注重提按翻转。?
“内擫”与“外拓”的提出,首见于元代袁裒的《书学纂要总论书家》:“右军用笔内擫而收敛,故森严而有法度;大令用笔外拓而开廓,故散朗而多姿”。袁裒指出大王与小王在风格上的差异,来源于用笔的不同,如果说“森严而有法度”与“散朗而多姿”是针对风格而言,“右军用笔内擫而收敛”和“大令用笔外拓而开廓”很明显是指线条本身的差异。袁裒把收敛和开廓分别作为内擫和外拓的用笔特征。
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康有为《广艺舟双楫缀法第二十一》云:“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆……方用顿笔,圆用提笔;提笔中含,顿笔外拓;中含者浑劲,外拓者雄强;中含者篆法也,外拓者隶法也”。他认为书法线条有方圆两种,方为外拓,圆为内擫。?
沈尹默则认为“内擫是骨(骨气)胜之书,外拓是筋(筋力)胜之书”,沈老把内擫与外拓和字的筋骨血肉联系起来,即线条的质感来说明内擫与外拓的用笔方法不同,此也是一大发展,但更多的立足于鉴赏,却没有触及笔法实质。
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王羲之游目帖(局部)图片发自简书App
笔者认为:内擫与外拓用笔方法不同造成了圆笔与方笔不同的的外观效果。进一步分析,内擫和外拓调整笔锋的方法不同所形成的线条质感则不同。?
毛笔因圆锥构造而能写出有立体