阴阳是古代中国人民朴素的自然观，
是奠定中华文明逻辑思维基础的核心要素。
阴与阳是天生的一对，阴刻与阳刻作为中国玉雕
的传统方法，其关系正如阴阳两字，阴阳互体，
阴阳化育，阴阳对立，阴阳同根，意味深远。
追溯到远古时期，先人使用的石器上已经
出现阴刻线条和简单纹样，而夏商玉器用
阴刻工艺雕刻的线条、图案可成为玉雕阴刻
工艺的开端。在当代玉雕作品中，
这些以玉为纸，以刀做笔，
完美表达中国艺术意境美的阴刻玉雕，
散发着浓郁的中国风，
风格隽永、低调雅致。
然而，阴刻玉雕的美也正基于此，阴
刻玉雕大多以书法和白描为刻画技法，
表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。
花鸟人物的柔美顺滑，
线条枝干的舒畅挺拔，老枝山石的顿挫老结，
书法字体的抑扬顿挫，甚至笔画的起势和顿点
等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。
正如中国画创作中的运笔呼吸，
在线条处理上，阴刻充分运用刀的语言，
一刀一刀的雕刻痕迹既表达了玉雕家的创作节奏
又实现了刀法与原料纹理的高度融合，
提高了玉雕技法的表现力和感染力。
君子比德于玉，
阴刻玉雕意成于心、
寄意于形，形神兼备。
阴刻，是刀法笔意，走刀行云流水，
线条峰回路转，既有雕琢之意，
又显笔触之韵，行方寸之间，
蕴大千胜景！
阴刻工艺是指用雕琢工具，
在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出
凹入此雕刻面的点、线、面，而表现出线条、
字体或画面的一种雕刻工艺方法。
阴线雕刻难度较大，讲究的是刀法笔意，
走刀行云流水，线条峰回路转，
既有雕琢之意，又显笔触之韵。
阴雕文字的雕刻也非易事，就如同写字一样，
要讲究疏密有致，讲究字体间架结构、
讲究笔画抑扬顿挫。 在技法上，因玉石
会根据走刀的角度不同而翻转颠倒，
这需要雕刻者对字体架构有充分的把握。
毫无疑问，阴刻工艺需要雕刻者具备
深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，
做到心中有画，随形就势。
而阴雕文字的雕刻也非易事，
需要雕刻者对字体结构笔画烂熟于胸。
阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，
不能蹦碴，不能露出接续的痕迹，
不能重复修改。
随着科技的发展，机雕电脑工已经不是新鲜事，
3D立体圆雕机的出现对手工雕刻冲击巨大，
不是专业人士很难区分，因此阴刻玉雕的
原创手工价值更显得弥足珍贵，受到藏家追捧。
雕刻者思想一定要高度集中，下刀时要屏气凝神，
手部不能有一点抖动，运刀要干净利落，
雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳，
做到有放有提有起有收。
并不是所有的玉料都能进行阴刻，
只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、
毛孔适中的玉料才适合阴刻，
否则下刀会出现暴口、
崩裂、斑驳，偏离。
玉雕阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、
炉瓶、山子等任何玉雕形制上，即可以作为
阳雕工艺的衬托和点缀、玉牌和山子的阴刻
书法点题等等，都能衬托主题，极大提升作品的
书画韵味和文化内涵；
玉雕阴刻工艺也可以独立成章、单独成器，
比如阴刻诗文玉牌等，正面的画面和背面的
诗文全部采用阴刻工艺，体现出隽秀、
洒脱的艺术美感和超凡意境。
阴刻玉雕，形神情理融会贯通，
虚实有无协调一致，既生于意外，又蕴于象内，
散发着浓郁中国风，让人回味无穷！
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