早年因迷信“颜筋柳骨”的说法，选贴受柳公权瘦劲一路的影响太深，写了几十年“筷子体”，近来略有感悟记录点滴。
书法既然有法就有规律可寻，得法可举一反三法为我用，不得法写得再象也不能出帖就是抄书匠。
书法理论万千不外乎在说两件事，一是“用笔”二是“结体”，赵孟頫总结的很到位：“用笔千古不易，结体因时不同。”此二者贯穿整个书法史，因此学习书法应从此二处用功为要。
一、用笔是指用什么笔法来写字，笔法离不开以下几个要点：
1、 对于“笔锋”的把握，笔锋即笔尖，字的形态万千皆出于此，
笔锋的变化分为露锋与藏锋，露锋即能看到笔锋入纸的痕迹，所谓锋芒毕露；藏锋是指将笔锋隐藏起来入纸，结果是方笔。
藏锋与露锋在不同书体里体现的多少也不尽相同，篆书、楷书是以藏锋为主，隶书藏露锋各半，行书、草书主要以露锋为主。
藏锋露锋也会因不同的书法家性情有别，米芾喜欢露锋，他说自己的书法是八面出锋，而苏东坡的字入纸往往喜欢藏锋；有人甚至提出写字贵在藏锋，藏露是根据不同书写习惯而言的，并无好坏之分。
字都是由点划组成的，写好点划是写好字的前提，笔画的两端是笔锋的体现，写不同的书体要选择不同的笔锋方法；换言之，写好不同的书体应练习不同的“笔锋”写法。
2、 对于“转折”的理解，转折是指“转+折”两部分，如果把转折当做
一个动作就会写出乾隆那样的“面条体”。即使是快速书写的草书也
是转和折泾渭分明的，此处并非一笔而过，是通过“断笔”到“换
锋”两笔来处理，古人讲“笔笔能断”，盖指此处之玄妙。
3、 对于“慢”的理解，写字的行笔速度决定了线条的效果，忌
直来直去，要有一种被力控制的感觉，黄庭坚通过划船摇撸悟出这种感觉，并把他运用到用笔中，写出的线条有顿折感，就是这种力的结果，如此运笔写自然会“慢”下来。
4、 对于“形”的理解，写字要有艺术性才能称之为书法，如果一味工整刻板就索然无味，对于形的突破也是作者个性、艺术性体现，张旭通过观察孙大娘舞剑悟出字的结构可以夸张变形随心所欲同时又能被控制在法度之内，要做到这一点重点是要对“平衡”的控制。
二、“结体”因时不同，在同一时期也因人不同。
中国有五千年的书法历史，从甲骨文开始就已经具备书法艺术性，西周开始有大篆，秦开始有小篆，汉开始有隶书，魏晋开始有楷书、草书，唐宋以来书法以行书为主。
通过对整体书法史的分析，学习书法最好的切入点或许应该是从隶书开始比较合适，因为就“笔锋”而言隶书可以上追大小篆书，下可承楷书行书，而我们普遍是从唐楷入手学习书法的人往往会陷入死板生硬的用笔方法，笔锋上无法适应更多书体的跨越与融合，转换书体会有一定的难度。
书法的“体”是历史积累的结果，是漫漫演变而来的，古人写字是建立在对文字记录表达的基础上的，今天我们已经不再用毛笔工作，写字的意义从实用性过渡到艺术欣赏为主，不必需要再创造一种新的字体，而是重点在于对前人书法艺术性的继承。
总结而言，学习书法须知点划形成的原理，须知笔划间起承转合的关系，须知运笔行笔的速度，须知字体姿态万千的由来，还须知未来书法的发展走向，如此以来大抵能入门径了。
吴秀生
2018 1 7
联系客服
