郑孝胥《临木简四屏立轴》2017中国嘉德春拍拍品
本期将推介隶书这一门类的理想投资对象。隶书是一个不太好谈论的话题，一方面，很多近现代书法家都将隶书看作是初入书法之道的敲门砖，或日课的对象，因此写隶书的群体极为庞大。但真正穷经皓首，在隶书上卓然成大家的人却并不多；另一方面，正如王羲之的《兰亭序》一样，越是风靡的东西，越不容易达到很高的艺术水准，这也是隶书自身书体的特点。隶书可以看作是过渡性书体，她是篆书逐渐走向实用功能后的产物，隶书草化后又导致了草书的形成，并影响到楷书、行书。论古朴不及篆书，论识认不及楷书，论情感表达不及草书、行书，但正是这样一种书体却拥有最为庞大的收藏群体。
那么，究竟谁的隶书在近现代最具收藏价值呢？那些擅长多种书体的大家，又有谁的隶书更为出色呢？
郑孝胥作品
对于郑孝胥这个名字，资深的藏家肯定不会陌生，他也是书法大家，更是民国时期政坛的重要人物。他的书法众体皆擅，以行书最为知名，但他的隶书却拍得更贵。为什么郑孝胥临摹古人的作品拍得那么贵？怎么临摹的东西比创作更贵？这里也涉及一个书画常识：临摹对于书法家至关重要。
郑孝胥作品
一方面，他们在创作达到一定量的时候，由大脑控制手腕，对笔下字的造型会产生“肌肉记忆”，也就是很多书写的动作都是无意识完成的，这就是我们常常理解的“熟练”，真正的书画家对于这种“熟练”是非常警惕的，因为过于熟练很容易使自己的作品走向俗气，走向油滑，机械地劳作也几乎意味着作品艺术性的消亡，所以董其昌强调写字要“熟后求生”。而临摹是对抗这种“肌肉记忆”最有效的办法，在临摹的过程中不断纠正或调整自己已经熟练的动作，寻找新的可能性。
郑孝胥作品
另一方面，真正的书画大家，都会有一种“与古为徒”、“抗心希古”的心态，也就是对古代经典的敬仰之情，同时又存在一种微妙的与古人一较高下的复杂心理。清代的王铎、石涛、王士祯都表达过这种“恨古人之不我见”的慨叹，临摹的行为甚至伴随着很多书画家的一生。显然，一个书画家成熟期或鼎盛期的临摹与早年学习时的临摹是不可同日而语的，投入的心血也会更大。（在民国及以前的大家眼中，他们不会过于在意书写的作品是不是具有鲜明的个性，刻意区分临摹与创作。因为作品的风格是由内在的“人”的独特气质自然传递出来的，不是由外在形式决定的，更不是刻意求奇而决定的。这种现象在当代尤为凸显。）因此，即使是临摹的作品也无不渗透着书画家个人的性情和对书写对象的独特理解，从这个角度来说，临摹也是创作。
郑孝胥作品
从拍卖公司来考量，郑孝胥基本可以看作是全国都可以追捧的大家，作品基本都是在中国嘉德、北京保利、北京匡时、荣宝斋、西泠拍卖等一线公司成交，可见他的作品在拍卖公司的近现代板块是“保留曲目”。他的隶书特点鲜明：有北碑的气质，有张迁碑的厚重，隶书中带有浓重的魏碑笔意，字的结体也偏长，不是我们所熟知的横向拓展，特别是转折的写法很接近楷书，甚至很多字的写法完全是楷书额结体。这也是自清代阮元、包世臣、赵之谦以来，碑帖融合，打破书体限制的共有特点。从这一点来说，郑孝胥的隶书是具有独特风貌和突出贡献的。市场上行书的赝品数量要远多于隶书。
郑孝胥《隶书节临张表碑》2013北京匡时春拍拍品
郑孝胥隶书作品拍卖成交额前五位：
作品名称 成交价格（元） 拍卖公司 拍卖时间
隶书十二言联 RMB3,450,000 西泠印社 2015-12-27
临史晨碑立轴 RMB2,645,000 北京匡时 2016-06-07
为吴昌硕作十言联 RMB2,415,000 西泠印社 2015-07-05
隶书十言联 RMB1,150,000 中国嘉德 2015-11-16
临史晨碑四屏 RMB1,120,000 北京保利 2010-12-02
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