其一乐景写哀情。古诗常用借情抒情的写法，《送元二使安西》也不例外。在作品中，就景和情的关系而论，大致有四种：乐景写乐情、乐景写哀情、哀景写哀情、哀景写乐情。而《送元二使安西》采用的则是借乐景写哀情的方法，即用美好之景表现愁苦之情。这种方法在文学作品中很常见，如《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”；杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年”；李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”等等，描绘的都是美好美妙的景色，但表达的却是伤感、忧愁、凄苦的情感。古诗的前两句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，总共写了三种景物——朝雨、客舍和新柳，但这三种景物并没有被蒙上忧愁伤感的色彩。你看啊，渭城的雨下得时间很短——仅仅在早上，而且雨量也不大——“浥轻尘”而已。因为刚被细雨滋润过，所有的景物都变得焕然一新——平日里车马交驰、尘土飞扬的古道，现在一尘不染，洁净清爽；古朴典雅、人来人往的旅店，在雨的滋润后，格外清新明丽；刚刚吐出新芽的柳树，经过雨水的洗礼，色彩也更加青翠鲜艳。同时，在中国五行学说中，绿色对应木，有万物生机生长之意，易使人联想到大自然的和谐宁静之感。本诗中“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，从“柳色新”和“客舍青”两个色彩层面着笔，写出了一种清新和谐的氛围，与下联的“西出阳关无故人”，形成了一种情与理的微妙冲突——团圆和乐感受与不得不远行之间的矛盾冲突，从而使诗歌有了一种艺术上的张力。总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景。在这样的图景里，却正上演着一场人间悲剧——生离死别。南宋文学家江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已。”生离死别，原本是一件伤感、悲哀的事情，但将它置于如此环境中，不仅不让人黯然神伤，反而会产生一种貌似轻快而明静的感觉。其实，这正是乐景写哀情的独特魅力之所在。王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀、乐。”也就是说，借乐景写哀情，能够充分表现哀情之深，表达的效果会成倍成倍地增加。这与用反问句来表达陈述句的意思，会产生更加强烈的表达效果是一样一样的道理。其二特写现真情。按理说，饯别的时候，宴席上如何殷勤招待，如何频频举杯，如何深情话别；启程时如何依依不舍，如何挥手道别，如何瞩目遥望等，都可以作为表现的内容，都能够凸显出友情的深厚。但在这里，作者却一概舍去，只选取了宴席即将结束时一个劝酒的特写镜头——更尽一杯酒。不得不说，诗人王维不仅能诗会画，而且善于抓拍感人的镜头，宴席必然是进行了很长一段时间，酿满别情的酒肯定已经喝过多巡了，而殷勤告别的话也一定重复过很多次了。时间不等人，朋友该上路了，酒宴也应该结束。然而，落幕处恰恰也是高潮时。主客双方的惜别之情，都在干完这最后一杯酒的瞬间达到了极点。诗人看似脱口而出的劝酒，其实就是最强烈、最深挚、最感人的惜别之情的集中表现。一个特写镜头，既定格了那个深情的送别瞬间，又制造了“余音绕梁，三日不绝”的艺术效果。每每想起，都会悲从中来，潸然泪下。其三对写留余韵。“对写法”，即从对面写来，也叫对面落笔，主客移位。比如诗人思乡怀人，不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开联想和想象，借对方来写自己，表面上看是写对方，而实际是写自己，通过对方来反照自己。这样写更加显得情深意厚，给人以无限的回味和遐想。王维惯用这样的手法。比如在《九月九日忆山东兄弟》中，他这样写：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。明明是写自己思念家乡至深，却说远在故乡的兄弟们登高时发现少了一位兄弟──自己不在内。给人的感觉似乎遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能与自己团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。类似的写法，古诗中有很多，如杜甫的《月夜》：“遥怜小儿女，未解忆长安”和《邯郸冬至夜思家》“想得家中夜深坐，还应说着远行人”；王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；李商隐的《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”；苏轼的《江城子》：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”等。《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，采用的正是对写法。不言自己的思念之情，却站在元二的角度说——当你凯旋归来时，恐怕就再也见不到我了。其中饱含的那份深情，让每一个读者都免不了肝肠寸断，涕泪涟涟。据说，王维的此诗一出，便备受追捧，甚至入乐府。此后，但凡送别，人们都会情不自禁地吟唱《送元二使安西》，以传递离情别绪。唱一遍不够，就唱第二遍，一而再，再而三地反复咏唱，遂谓之《阳关三叠》。又因为这首诗产生于渭城，故也名《渭城曲》。后来，由《送元二使安西》改编的《阳关三叠》琴曲，成为中国古典十大名曲之一。 琴歌《阳关三叠》的歌词如下：清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素巾，尺素巾，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。和古诗《送元二使安西》相比，琴歌歌词更加悲切，更加缠绵，也更加伤感。从音韵的角度出发，《送元二使安西》全诗的韵脚分别是“尘、新和人”，押“en”韵，属平水韵十一真韵。古诗押不同的韵，吟诵方法也大不同。比如，张志和的《渔歌子》押微韵，诵读时候，开口度很小，声音含蓄蕴藉，低回隽永，传递出隐逸逍遥的快感；而清高鼎的《咏柳》押豪韵，开口度较大，声音洪亮高亢，充斥着喜悦昂扬之情。《送元二使安西》押真韵，读的时候，开口度虽然也很小，但声音却应当轻柔深情，一唱三叹，悱恻低徊，以传达那种绵绵不绝的深情厚谊。动手点个“在看”，或转发一下再走呗，俺听说能做这些事儿的人儿，都是天使哎！有话想说，文末留言板为您留着地儿呢！版权声明：本公众号原创稿件欢迎大家转载，转载时务请注明出处“明说愚言”。
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