陈卫平作临摹示范
进度快的同学已经写了好几天的汉碑《石门颂》，今天我来和大家谈一谈《石门颂》临写的几个问题。
除了我们前面临过的张迁碑，汉碑很多，为什么要写石门颂呢？从大处讲，石门颂》摩崖刻石与《郙阁颂》《西狭颂》并称为“东汉三颂”，又与《石鼓文》《石门铭》并称为“三石”，在中国书法史上有着极为重要的地位。
《石门颂》与《张迁碑》
从临习训练的角度回答也很简单。
其一，因为我们前面写《张迁碑》用笔要求铺毫，毛笔是“按”下去往前走的，似“屋漏痕”。而写《石门颂》时，毛笔要“提”起来，笔锋顶纸前行，如“锥画沙”。
大家知道我们写字运笔的根本要义就是提按二字。沪上大书家沈尹默先生说过，作书妙在提按，亦提亦按，且提且按，方为得法。有的人毛笔提得起來，但按不下去，只用笔尖，像小脚老太走路，蹑手蹑脚，尖、细、滑、弱的线条，令人感到乏味。有人能按不能提，笔画粗、野、胖、俗，形同墨猪。两者都在极端而不可取。我們追求的写字状态，是二者取中，张迁、石门的本领都要有，能提能按，技法全面。
陈卫平临《张迁碑》
其二，从结构上讲，《张迁碑》整体扁方，整饬划一，因字立形，有“险绝”后“复归平正”之感。《石门颂》是直接书刻在摩崖石壁上的，书写状态较为轻松自由，看似闲云野鹤，有“隶中之草”之誉。从艺术辩证而言，二者庄谐不同，动静殊异，两种碑刻所表达的审美意趣也都是我们必须领悟的。
第三点，在学习书法过程中，我们通常强调要自上而下的追溯。所谓上溯秦汉、下窥魏晋。最好的方法是从篆隶入手。隶，我们现在已经临写了《张迁碑》。那么习篆呢？困难就大多了，光识字关就过不去，五百四十部首、说文解字，別说背诵烂熟于心了，抄一遍都费劲。临习《石门颂》的笔法恰恰可以帮我们达到“不写篆而习篆”的效果。简而言之，《石门颂》就是隶书的结构加上篆书的用笔。這在汉碑中属稀缺产品，值得我們心摹手追。
陈卫平临《石门颂》
拔高了讲，《石门颂》是中国书法艺术高峰当中的高峰。很多人认可中国书法的高峰在汉朝，然后就江河日下。我个人认为，《石门颂》和《张迁碑》，是这个高峰的两侧，一侧是浑厚古拙，古佛笑颜；一侧㴋洒秀逸，飘飘若仙。学汉人从这二碑入手，便可佛可道、受用无穷。
中国写隶书的人千千万，写好《石门颂》的人，没有看到几个。什么原因？是特別难写？倒也未必。大部分是认识問题，不客气地说，就是看不懂。无法想见古人的书写意趣，还原不了自然书写的状态。大都是隔靴瘙痒，不少所謂的名家挥舞长锋有意乱拖胡抹，把人们引导到学书的歧路上去了。
落实到具体的书写方面来讲，临石门颂，就是既要拎着笔写，又要顶着纸写。这看起来似乎是矛盾的，但我們就要在这个矛盾当中找到平衡点，写出挺劲优美的线条。开始不妨写慢，不一抹而过，才能力透纸背。什麼叫力透纸背？就是再细的线条，宣纸翻过来看都是黑的。
陈卫平作品
《石门颂》还有一个特点，不像《张迁碑》那么横平竖直，比如它的横画有时候起伏很大，就是我們常说的＂一波三折”，犹如“吴带当风”。有些纵横之笔都是长枪大戟，相当率意，这是石门颂的仙气所在，必须多加练习。再者，《石门颂》跟其他汉碑比起来，蚕头燕尾的特点似乎不是那么清楚。起笔往往用藏锋，或者小切笔，结尾的的波挑小翘而过，甚至走之傍也是一斜直到底；还有的转折都断开，好像颠覆了汉隶的笔画印象。结构方面：随形大小，高矮胖瘦，纵横缩放，一仼自然。这些看似简单的特点，似乎给有些人的瞎写瞎划提供了依据。“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。我认为，越是特征不明显的东西往往最难掌握，越看似简单的恰恰越是高明；特征越明显，格式化程式化程度越强，有时反而降低了艺术方面的高度。石门颂属摩崖石刻，书写条件的限制，反而提升了它自然、質朴、简古的高度。石门颂比张迁、曹全、礼器等碑出現的还迟，但汉人尚简的风神体现得反而更充分，这恐怕是种特例。
其实，《石门颂》之外的很多汉碑，我们也推崇，也学习，比如说《曹全》《礼器》《史晨》《乙瑛》《衡方》等等，都是经典，但是它们都有一个共同的特点，雕琢、做作的痕迹很强，人为加工的痕迹明显。這恐怕跟它们的功用有关系，这些大多是死人的墓碑、纪功碑，追求庄重，不敢孟浪。限制了許多自然、自主、自在的元素。
陈卫平作品
这里要提个醒，有人见《石门颂》笔画飘逸，便想当然地认为，写《石门颂》，毛笔的笔锋越长越好，有的长到书写者无法驾驭，拖泥带水，贻人笑柄。其实汉朝时候，还没有长锋毛笔。凡事讲究适中，写字毛笔的选择要便于掌控，大小长短，舒服听话就好。
有句话，大道至简。明式家具为什么好？简单、简朴、简洁，精神內含在骨子里，审美价值就髙。再以后，清式、广式的家具，设計繁杂、攀龙附凤、精雕細刻，虽然也值些钱，但很多是材料的因素，总比不过明朝的東西。对于看似简单的东西，我們要有敬畏感。
今天就到这里，学好《石门颂》还有许多具体问题，留待以后的课程解决。(根据授课录言整理）
陈卫平近影
陈卫平，字小尘，别署南坡居士。江苏扬州宝应县人。毕业于南京师范大学中文系。现为江苏省国画院特聘书法家、江苏省书法家协会会员、江苏省书法艺术研究会研究员、金陵老年大学特聘教授。南京市新闻界书画摄影家协会副会长，南京汉风书画院名誉院长，江南卅社执事。
能写字，会篆刻。早年进入著名的“下关书法班”学习，得罗化千、尉天池、章炳文、杨延复、陈慎之诸先生指授。尔后以古为师，遍临名迹。出手不拘一格，自成一调，虽未入古，亦未落俗。
作品多次入选省市、全国等展览，多次参加书法篆刻国际交流。
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