秦淮八艳，又称“金陵八艳”，指明末清初江南地区南京秦淮河畔的八位才艺名伎。
其八——倾国一笑陈圆圆
流水人家渡头船，寒山寺里钟声残。
香烛不减前朝客，雨打枫桥又一年。
陈圆圆原名邢碗芬，是常州奔牛镇上的一个小家碧玉，父母早亡，从小与祖母相依为命，祖母疼爱孙女，曾送她到镇上的私塾读书，私塾先生为她改名为沅。邢沅十四那年，祖母卧病不起，终至负债累累.走投无路之下，错信了那蟹，将她卖到教坊中作歌妓。由于她天赋颖慧，很快就在教坊中崭露头角，歌舞尤占魁首。鸭母为她改名陈圆圆。
其七——风流媚骨顾眉生
晓风带笑过莲台，清水菱荷自在开。
夜雨敲萍萍无意，晨露犹放彩光来。
顾眉生即顾媚，是南京上元人，据《板桥杂记》载：“顾媚字眉生，又名眉，号横波，晚号善持君，庄妍靓雅，风度超群；发如云，桃花满须，弓变纤小，腰肢轻亚。通文史，善画兰，追步马守真，而姿容胜之，时人推为南曲第一。'可见她不但有着仕女的婷婷娇姿，更具文才艺技。
其六— 痴恋终生马湘兰
晚日青山晚日松，晚日雁叫晚空中。
几点帆白浸水雾，几抹霞暖映恋彤。
马湘兰(1548—1604）可以称为明代的女诗人、女画家。据《秦淮广记》载，她名守真，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。她相貌虽不出众，“姿首如常人”，但“神情开涤，灌灌如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。
其五——长斋绣佛卞玉京（赛赛）
一渚纵卧两湖间，渚中寺僧坐念禅。
轻舟一叶逍遥去，碧烟极处见仙山。
卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人沦落为歌妓，卞赛诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝枭娜，尤善画兰。18岁时游吴门，居虎丘，往来于秦淮与苏州之间，是明末清初的一位秦淮著名歌妓。卞赛一般见客不善酬对，但如遇佳人知音，则谈吐如云，令人倾倒。卞赛曾与明末清初的著名诗人吴梅村有过一段姻缘。
其四--傲骨侠女寇白门
冷雨丝丝挂梅园，腊梅几点傲冬寒。
招鹤亭前空举首，白石流水花溪滩。
寇白门名湄，字白门，寇氏归金陵一。 《板桥杂记》曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知抬韵，能吟诗，然滑易不能竟学”正是由于白门为人单纯不圆滑，而决定了她在婚恋上的悲剧。
其三--风骨憎峻柳如是
钱塘江畔歌舞宁，西陵松柏长青青。
香魂已随清风逝，空余慕才守西泠。
柳如是名是，字如是，小字蘑芜，本名爱柳，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘑芜君”。她是嘉兴人，生于明万历五十年，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婵，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《成寅卓》与尺赎。
其二--桃扇落红李香君
生辰薄雾笼临安，龙井村前狮峰寒。
平湖日暮神伤处，白堤弱柳断桥边。
秦淮河名妓李香君身边时时带着一把扇，扇面是洁白的素，上面绘着一幅色彩浓艳的桃花图，故称之为“桃花扇”。此扇之图并非出自名家之手，可为何李香君视为至宝呢？原来这扇面上的桃花，并非染料所画，而是以李香君的鲜血写成，上面凝结着她与情郎侯方域缠绵哀艳的爱情故事，也是她此生全部的希冀所在。
其一--绝艳风尘董小宛
晚来纤雨洗行尘，清风过处更销魂。
灯火最胜南京路，江边对月少一人。
董小宛，名白，一字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。她聪明灵秀，神姿艳发，窈窕婵娟，为秦淮旧院女子中的一流人物。
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