江南丝竹音乐风格特点

1.2.2张敏 山西大学  2009-06-01
要说起江南丝竹音乐的风格特点就不得不相到起其特定的地理环境，它是长期
流传在江浙、上海地区的民间器乐艺术，并在长期的流传中与当地的民间音乐相融
合，吸收和借鉴了其他姊妹艺术的音乐特色，丰富了其演奏风格特点，使其风格就
像江南人民清秀含蓄的性格一样，曲调欢快流畅，清新活泼，在演奏中让听众充分
体会到江南的风光，眼前展现出了江南地区经济繁荣和生活幸福的社会场景。江南
丝竹的音乐风格概括起来就是曲调优美，气韵生动，曲式结构多样。
江南丝竹音乐旋律优美动听，节奏平稳，这些与它的调式音阶有很大的联系。
江南丝竹音乐在调式上多用羽、微、商调式，而在调式转换交替方面是同宫体系内
微、羽、宫调式交替较多，这样的调式交替比较平稳，让人们在听觉上感觉很柔和，
没有太强的对比，在色彩上体现出柔美之韵，给听众以美好的想象空间。江南丝竹
音乐在调式转换中也同样体现这种平稳的原则，一般调式转换多以向上五度转调居
多，在民族音乐理论中，五度相生律是最早并且运用最多的律制，大多数乐器制作
和调律都是以此为基础和依据的。五度关系是和谐的，而江南丝竹音乐旋律的骨干
音之间的关系也多为五度，这些骨干音主要出现在强拍，或保留在次强拍上。在江
南丝竹乐队演奏中，主奏乐器一般主要演奏旋律的骨干音，而其他伴奏乐器则在骨
干音的基础上加花修饰，以五声音阶为主，在骨干音的上方或下方作级进或者是上
下迂回成波浪式进行。各乐器发挥其特点，依据这样的一个规律灵活自如的演奏，
。转引自忿皖《论江南丝竹音乐的艺术特色》〔J]艺术百家2004年第5期
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江南丝竹音乐对扬琴发展的影响
相互之间有高有低，有繁有简，有断有连，有快有慢，互为补充。在这样的烘托和
对比下使得旋律更为动听，在相互的变化中有机地联系在一起让曲调和节奏能相互
联系，互相照应，再加上力度上的强弱对比，增强了旋律的色彩，装饰性的演奏讲
音乐表达的淋漓尽致。
曲式结构多样。江南丝竹的曲式结构基本分为三类:一、基本曲调的变奏即变
奏体式;变奏体有单一板式的变奏体和多种板式变奏体。通常排列体现递减原则，
主题也可随意出现在乐曲的任何部分，如开始部分，中间部分等。乐曲的速度上的
体现都是由慢而快。单一板式的变奏代表作品有《欢乐歌》，它是先出现慢速的花体，
也就是在主板式的基础上加花润色而成，而后的快速部分则是本曲的主板式。乐曲
的结构层次分明、旋律简洁流畅。又如大型变奏套曲《中花六板》是将丝竹乐八大
名曲之一《老六板》的原形的基础上逐步装饰加花成不同的变体，而后又将这些变
体和原形连缀成套演奏。二、循环体，类似西洋音乐回旋曲式的循环的结构;这种
类型的乐曲以江南丝竹中广为流传的乐曲《三六》最为突出。江南丝竹《三六》从
换头的插入部分开始和主体部分交替反复出现以一个固定的段落反复出现五次，形
成曲式结构的一大特点—花番式循环体，共有十一个段落，每个段落互为一体但
又相互联系。乐曲既是变化的又是统一的，这种循环体式正是江南丝竹音乐别具特
色的体现。三、多曲牌联奏的套曲体;顾名思义就是一首乐曲套用多种曲牌或多段
连缀组成的乐曲板式。乐曲《行街》就是由《小拜门》、《玉娥郎》、《云阳板》、《急
急风》四个曲牌联缀起来的，属无再现的多段体。又如《四合如意》，它就是由八首
曲牌组合而来的大套乐曲。
江南丝竹音乐轻重有序，虚实相间，以五声调式为基础，具有中国传统的审美
色彩。演奏时加上速度、力度的变化给音乐韵律便带来了不可言传千变万化的丰富
音。江南丝竹节拍以2/4、4/4拍为主，处于音乐情绪处理的需要也有出现和扩充一
些临时的混合拍子。节奏方面江南丝竹多用八分音符，附点音符以及十六分音符，
也有少数出现前十六分音符和前十六音符的节奏型。江南丝竹音乐节奏丰富且多变，
有时根据情绪的需要也会出现一些除上述节奏型之外的类型。江南丝竹音乐中，速
度、力度、节奏、节拍的处理常是运用渐变的方式，用来体现乐曲所要表达的情绪
变化。只有懂得如何合理的表现音乐音符，才能更好的把握江南丝竹乐曲的风格韵
味。
2.1.2江南丝竹扬琴的风格特点
江南丝竹扬琴旋律流畅、秀丽，节奏明快。演奏风格上多用加花变奏，江南丝
竹扬琴以它特有的竹法恰当地表现出江南丝竹音乐的精髓，充分展现了江南丝竹的
音乐特点，促进了这一乐种的流传和向前发展。在旋律变化上，首先利用强弱对比
使旋律成波浪式曲线，起伏有致、绵延动听;其次通过一些装饰性或华采式的加花
润饰使得扬琴的音色更加细腻充满韵味。江南丝竹扬琴在节奏上有一特点就是快慢
感觉不是绝对，它采用民间音乐中的加花规律，慢繁快简，慢速的旋律就奏的密集
些，多加上些辅助音，而快速的旋律则很少加音或尽量不加花。节拍的变化也不是
都按节律的强弱进行的，因而要注意每种拍子的板眼，不能破坏原有的规律和曲调
的特点。
2.1.3江南丝竹扬琴的演奏技巧
江南丝竹中的扬琴演奏在原曲调的基础上使用“经过音”、“插入音”、“辅
助音”和“装饰音”等加花手法，主要技法为八度双音、连打音、衬音、轮竹、倚
音、波音、颤竹、反竹等。
3.2.2乐曲风格类型
江南丝竹乐曲分为素有“八大名曲”之称的《三六》、《慢三六》、《中花六》、《慢
六板》、《欢乐歌》、《行街》、《云庆》、《四合如意》和从其他民间传统乐曲演化来得
《霓裳曲》、《春江花月夜》、《鹤鹊飞》、《高山流水》、《新水令》、《紫竹调》等。
传统扬琴曲中属江南丝竹的作品有《弹词三六》《欢乐歌》《行街》等，乐曲功
能主要表现在衬音、倚音、花音、颤音、轮音、坐音等，发挥了江南丝竹扬琴的润
饰加花的特点，扩充了音区的变化与对比，曲调优美细腻，旋律秀雅流畅，韵味清
晰隽永。在旋律上江南丝竹多以波浪式级进的旋律进行方式，旋律平稳、柔和、含
蓄。