对于中国的科幻小说界而言，刘慈欣可以说是一个神话。
科幻这个题材，长期以来都被视为冷门中的冷门，但刘慈欣，可以说是一个凭一己之力，将冷门变成热门、乃至“烫门”的天才小说家。
除了畅销全球的《三体》系列之外，以他的短篇小说《流浪地球》为基础创作的同名电影，也被誉为中国电影史上的一个神话。
受文化基础、创作环境、剧本和技术条件等多个方面的制约，中国科幻题材电影的变现能力一直不被业界看好。但《流浪地球》却在一片唱衰中横空出世，至今仍是中国影史票房榜上的前三位。
刘慈欣的科幻小说如此受中国市场欢迎，归根结底，是因为他的构筑的科幻世界，是中国人的科幻世界。
有着数千年文明史的中华民族，在审视“文明”这一创作母题时，先天就比建国史只有三位数的美国有着更成熟、更缜密的看法。
《流浪地球》讲述了一个以中国人为本位的故事。中国人的观念里，没有好莱坞那种居高临下的“拯救”世界的视角，在我们看来，世界与我们，本就是一个共同体，中华文明与世界共同生长、共同流亡，共同重获新生。
《流浪地球》证明了一件事：只有中国人，才能讲好属于中国人的科幻故事。
这也是为什么，即使好莱坞多次递出橄榄枝，刘慈欣也依然坚持把《三体》，这部获得了有“科幻界的诺贝尔奖”之称的雨果奖的巨作留给了中国。
与短篇小说《流浪地球》相比，作为长篇小说的《三体》，无论从时间还是空间上，都大幅度扩展和塑造了属于刘慈欣的、属于中国人的时空观和宇宙观。
因此，我们虽然成功地拍拍出了《流浪地球》，但短时间内，没有办法拍出《三体》。
必须承认的是，现在的中国，电影工业还处在刚刚起步的阶段，发展程度远不及美国好莱坞。《三体》可以说是全球科幻小说的巅峰之作，其中很多需要特效处理的概念和关键情节，以现在中国的技术水平来看，是无法呈现在大荧幕上的。
但刘慈欣表示，即使他有生之年看不到《三体》登上大银幕，他也不会把这部科幻作品交给好莱坞，因为《三体》作为一部成熟的作品，它的思想内核是中国人的思考，也只有中国人能理解。
好莱坞的技术优势，并不足以弥补西方文明，尤其是美洲文明在时空观和文明观上与中华文明的认知偏差。
在解释这个说法时，刘慈欣给出了两个理由，令全场叹服。
三体并非一个黑白分明的故事《三体》所探讨的主题之一，在于宇宙这一框架下，不同形态文明之间的竞争，而这种竞争，虽然你死我活，本身却并没有对错之分。
（1）好奇心和探索没有对错
《三体》的故事源于人类文明对地外文明的好奇。这种好奇促使着人们一次次向宇宙发声，招来了随后的浩劫，人类文明更是因此一度陷入灭绝的危机当中。
但这种“好奇”是错误的吗？人们向宇宙发声，是错误的吗？
（2）三体人和人类没有对错
我们作为人类文明的一部分，自然觉得觊觎地球的三体文明是错误的，但从更宏观的角度来看，三体人的入侵，又何尝不是人类文明进步的契机？三体人是否也依然有着为自己的文明求得生存空间的权利？
然而，在好莱坞的框架下，电影必须要存在一个为所有牺牲承担责任的反派。对于刘慈欣和中国读者而言，无论小说中的哪一方，被这种片面的善恶观塑造，都是极其让人不喜的。
2.《三体》并非好莱坞推崇的主流文化
《三体》本身，是一部提出疑问，让读者思考的作品，而非一味说教，将对错灌输给读者的作品。这与好莱坞所代表的西方文明的“价值观输出”这一观点有着本质的区别。
可以这么说，读《三体》，是一个思考中华文明独有的认识世界的方式的过程。
《三体》中，没有好莱坞所推崇的“人本位”的观点，而更多的是“寄蜉于天地，渺沧海之一粟”这种物我合一、物我两忘的独特的中国智慧。《三体》让全球着迷的魅力，也正在于此。
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