他活了77岁
知命之年为糊口才拿起毛笔
却成了名载艺术史的书画大师
别不相信
有这么一位怪老头
他就做到了...
金农画像
金农（1687－1764）清朝画坛扬州八怪之首，他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更是独创一格。
著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。
１
花15年游历大半个中国，交友癖很怪！
《红绿梅花》
《梅花》
清康熙二十六年（1687），金农出生在风景秀丽的浙江。
因排行廿六，自称“二十六郎”。
起初，金家还挺富裕，金农从小便有机会读书求学。淳朴的民风与浓厚的文化气息，赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。
《佛像图》
金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友漫游苏浙之地。
37岁起开始远游，一玩便是十五年。
那段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。
然而，旅游归旅游，没钱吃饭怎么办？除了去僧院化缘、找朋友借钱外，聪明的他，还组了个“流动地摊”。
金农自己当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，有人接抄写的活儿，有人负责弹奏乐器，还有专门给别人画墨竹的……
每到一个新地方，他们便各司所长，以此来筹措旅资。
《无量寿佛》
他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，遍访名流，结识了很多志同道合的良友。
其朋友上至名门公卿、富豪巨贾，下至贫民百姓，三教九流无所不有。
然而，朋友虽多，但他交友的脾气很怪。
瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，而对情投意合的好友，则从不以穷富贵贱取人。
《杖锡摩陀尊者》
２
与郑板桥情同手足
在金农众多的朋友中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。两人初次见面，就惺惺相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。
两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。
这两个相见恨晚的才子，除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气都特别相投，常常结伴下酒馆、形影不离。
郑板桥
虽说，两人性格很像，怪癖也都很多，但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动。比如说他回杭州老家，当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜。
一般说来，对于送来的礼物，他都照单全收，这与喜欢互不相欠的郑板桥完全不同。
金农无论是做人还是做事，不拘小节，任性得很。
虽和这位人精儿关系要好，但这点精明，郑板桥就是学不会，或者说根本不屑于学。所以可以赚钱的地方，郑板桥肯定赚不来。
两人最大的不同，由此可见一斑。
《罗汉图》
《墨竹》
《山水》
金农虽生性洒脱，但受传统入仕光宗耀祖观念影响，内心还是有那么点期遇明君，报效国家的小期待的。
刚好，在他50岁时，有人推荐金农应试博学鸿词科。
《罗汉图》
博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，凡地方上博学多才之士通过举荐，可以直接入京应试，这对于金农来说是个绝佳的机会。
于是，金农千里迢迢赶赴京师。
但天意弄人，这场荐举应试因雍正帝的去世而终止。
在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，科举出身的文人才是正统的。
《罗汉诵经图》
一场空欢喜的金农，只得郁郁南归。
为人正直的好友郑板桥在官场上的失意，让知命之年的金农看清了官场险恶，自此绝了仕意。
50岁之前，这位向来无拘无束，极富野逸文人气质的男人，并没想过要靠自己的才能和书画赚钱。
但面对生活，没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿烦恼，不得不以出卖书画为生。
《高士图》
3
晚年开拓我国书画的新境界
60岁后，金农没有回家乡，而是选择了长居扬州。
商业发达、五方杂处的大都市，有才、画工好的才子有很多，为了在竞争中生存下去，金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。
就在这种生计所迫的环境中，金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他自己的书画风格，开拓了我国书画的新境界。
《红兰花》
虽然，金农才气凌云，名列扬州八怪之首，却不善经营，家道因此衰落。
故时常陷入乞食僧舍，或闭门自饥的窘境，在食不果腹的时候也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托朋友袁枚，求写彩灯。
《梅花》
金农中年丧妻，无子，惟有一女，晚年的他生活颇为凄凉，用他自己的话概括就是：
“余自先室捐逝，洁身独处，旧蓄一哑妾，又复遣去。今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，日以菜羹作供，其中滋味亦觉不薄。写经之余，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳！”
《自画像》
这幅图是金农73岁时的自画像，画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。
其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。
《达摩》
乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。
于金农来说，画画不仅是一种喜欢，也成了“乞米”的手段。而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，也使他成为“扬州八怪”中的主将，为书画史留下了一笔丰厚的遗产。
4
诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首
金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？相信很多人都有这样的疑问。
金农的艺术成就主要表现在诗书画上。
而他之所以为八怪之首，不仅与他诗书画样样精通有关，还与他样样都怪有关！
《 墨梅》
诗怪：金农的诗，格调高雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。
最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。
就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。
最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。
就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。
金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”
刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
字怪：金农的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。
其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。
尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。
漆书《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度。
在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对柔靡之风的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响。
漆书《王行事迹》
画怪：作为半路出家的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。
所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出。
山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
他画的月亮是这样的▼
《月华图》
《月华图》中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。
金农以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。
他画的僧人是这样的▼
诗怪字怪画怪，再加之人够怪，实为怪出了一个境界，八怪之首，名副其实！
金农一生走遍大好河山，看惯了秋月春风，人情世故，令人惊讶的是这些繁杂琐碎，似乎却没有给他的作品，带来丝毫的世俗的沉闷气。
《相马图》
晚年的他四壁皆空，但也从没放弃过生的希望。他的作品和他的人生态度一样，充满着阳光般的朝气与活力。
在他的气质里，永远有一股浪漫画家的情怀、不修边幅的风度。
这也使他开辟出了一块，超越人生的艺术天地！
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