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少年不懂柳永这首《少年游》的悲瑟,读懂已非少年人,开篇便惊艳

通常我们提及柳永词,多会想到他在长调慢词方面的贡献,比如我们熟知的《望海潮》:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘[yǎn]清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。”

柳永的这首词,境界开阔,意象密集,不仅卷轴式地描绘出了古杭州的无限风光,还反映出了大宋盛世的安乐与和谐的气象,艺术成就极高,是脍炙人口的千古佳作。

然而,柳词在词的的拓展上,又不仅仅在长调慢词方面,柳永词在小令方面的成就同样引人注意。对于小词,唐五代以前的小令大多写得是闺阁园亭、伤离怨别的“春女善怀”,而柳词的小令在内容上做出了极大地拓展,他一些自抒情怀的佳作,写出了一种“秋士易感”的哀伤。比如下面这首他的小令代表作《少年游》,便抒发了“秋士易感”的失志之悲。

少年游柳永长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。

柳永很喜欢描写秋天的意象,比如他在《雨霖铃》中,有“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”的佳句、《忆帝京》中“薄衾小枕凉天气,乍觉别离滋味”、《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”,这首小令同样也是描写秋天萧瑟的景象,但在情感基调上却大不相同,这首小令中,柳永既没有了“青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱”的飞扬意兴,也消失了“一日不思量,也攒眉千度”、“便纵有千种风情,更与何人说”的缱绻眷恋。全词弥漫的是低沉、萧瑟的哀伤情感。

上片首句“长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶”,这里的“长安”,既写实,又托喻,如柳永在他的另一首《少年游》中写道“参差烟树灞陵桥,风物尽前朝”,另外,长安是著名的古都,古代文人常以“长安”借指首都,那么长安街道上来来往往的车马,往往也被借指为对功名利禄的追逐,而“马迟迟”表现了柳永追求功名的心早已淡薄。古人常咏寒蝉、蝉鸣,表现的是萧瑟、悲凉的哀伤之感,光“蝉嘶”就够闹心了,更何况还加了一个“乱”字,更加突出词人缭乱哀伤的心情。

夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂从视觉的角度,写词人所见的景色。杜牧有诗“长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中”,飞鸟隐没在长空之外,夕阳又隐没在飞鸟之外,因此作者说“夕阳鸟外”;秋日郊野,日暮之时,荒原之上秋风劲吹寒风四起,此情此景中,一个失志落拓的词人,又将何所归?放眼望去,天苍苍野茫茫,望断天边也没有一个可去的地方。

下片首句“归云一去无踪迹,何处是前期?”天下所有的事物中,能变化无常一去不复返的,最形象的莫过于白云了,白居易有云“来如春梦几多时,去似朝云无觅处”,归去的云渺无踪迹,正如一切事物消逝不可复返。紧接着,词人直接发问,往日的志向、期待与愿望都去了哪里呢?对于柳永而言,都已经落空了!

后三句直言自己承担寂寥落寞,“狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时”,“狎兴”指游乐的兴致,“”字指亲昵、轻佻。柳永早年失意的时候,还有“幸有意中人,堪寻访”的玩乐意兴,而如今,一起歌酒痛醉、流连花坊的朋友也都冷落荒疏了,冶游饮宴的兴致也寥寥无几了,岁月流逝,自己今日的寂寥落寞,“不似少年时”了。

柳永的这首《少年游》,情景相生,虚实呼应,富有浪漫天性的他,早已经失去了年轻时的洒脱,毕竟,歌酒风流终究不是长久之计。晚年柳永的志向与感情全都落空,这首词中所表现的情感,便是最好的写照,可以说形象地表现了柳永一生的悲剧。叶梦得《避暑录话》曾评价“永亦善他文辞,而偶先已是得名,始悔为己累……而终不能救,择术不可不慎”,着实可悲,可叹,可省。

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