元宵是古代最重要的传统节日之一，自汉代便深受重视，唐宋时期更是盛极一时。
无数文人墨客都曾在元宵夜写下或热闹，或浪漫，或唯美之作。
“灯火家家市，笙歌处处楼”、“三百内人连袖舞，一时天上著词声”、“风消焰蜡，露浥红莲，花市光相射”……
今天要讲的这首词是李清照在元宵节所写，道尽家国之思，具有极强的艺术感染力。
这首词究竟写于哪一年的元宵，已无从考证，但根据词中所写的内容，抒发的情感来看，应是晚年所赋。
那时的李清照寓居临安，萦绕在词人心中的是山河破碎的仇恨，丈夫病亡的悲痛，漂泊异乡的愁苦。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，何况是元宵这样盛大的节日？
而更令词人感到悲凉的是，南宋朝廷似乎早已忘了靖康之耻，偏安一隅，甚至重新过上了醉生梦死的日子。
这首词便是在这样的背景下所写，通过“今昔元宵”的对比，淋漓尽致地抒发了词人浓重的家国之思，令人不忍卒读。
词的上半阕，开头两句便是大手笔，“落日熔金，暮云合璧”，短短8字，便将傍晚的绚丽之景活活画出。
落日的余晖，赤红璀璨，宛如一块熔开的金子；天边的云彩，渐渐连成一片，就像一块块合成的璧玉。
这两句气象开阔，色彩鲜明，一下子便将读者摄入一种壮丽的暮色中。
但是，接着笔锋一转，“人在何处”，似迷惘叹息，似自扪自问，又似在向人倾吐她漂泊异乡的惆怅。
接着的“描写的是初春的景色：翠绿的杨柳在烟雾的熏染下，颜色更显浓郁；本就是梅花凋零的时节，又传来《梅花落》的笛声，词人忍不住发问“春意知几许”。原本春光应该是很明媚的，但是词人笔下的春景，蒙上了一层薄薄的面纱，显得很朦胧凄迷，也正如词人此时的心境。
接下来的“元宵佳节，融和天气”，点明了节令气候，又是佳节，天气又是如此和煦，不正是出游的好时节吗？
但是词人偏偏又突作转折，“次第岂无风雨”，即使现在日暖风和，但谁能保证等会儿不会来一场凄风苦雨呢？
这里的风雨有两层含义，第一自然是指自然界的天气现象，第二是指现实中的风风雨雨。
虽然有些煞风景，但是联想到词人这些年的颠沛流离，也就能理解她为何会如此忧愁风雨。
最后的歇拍三句是叙事，通过描写词人拒绝友人邀请这一事件，进一步突出词人内心的愁苦落寞。
“香车宝马”说明邀请她的人应是权贵，然而她却谢绝了。
而她谢绝的原因，除了历经世事沧桑，无心赏玩外，还有对南宋权贵苟且偷安的不满。
上半阕从“落日熔金”的景色描写，到最后的“谢他酒朋诗侣”，跌宕起伏中，流露出了词人漂泊异乡的孤寂悲凉之情。
再来看下半阕，画面一转，词人开始追忆昔年在汴京度过的元宵佳节。
换头一句“中州盛日”，总领下阕回忆内容，中州便是指北宋都城汴京，而“盛”字足以概括昔日汴京元宵佳节的繁华景象。
“闺门多暇，记得偏重三五”，这一句突出了元宵节对当时闺中妇人的重要意义。
根据史书记载“宣和间，上元张灯，许士女纵观，各赐酒一杯”，对于礼教森严的封建社会来说，女子能够在拥挤的人海中纵情游览，真的是十分难得，所以才会偏重三五。
接着的“铺翠冠儿”三句是对这一盛日的具体描写。
那日，她们头上都戴着用翠羽装饰的帽子，帽子上还插着金线撵成的雪柳，打扮得整整齐齐，簇拥着上街游乐。
这里词人着重描写女子的穿戴，一方面是为了突出闺中女子的轻松欢乐，另一方面也反映了当时社会的繁荣昌盛。
可惜这样的日子，一去不返，昔日有多欢乐，如今回想起来便有多心碎。
“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，词人从回忆中转回现实。
山河破碎，丈夫病故，饱经世事沧桑的词人，早已不是昔日无忧无虑的少女，也不是生活优渥的贵妇，此时的她形容憔悴，头蓬鬓霜，就连心也早已苍老，所以无心打扮，更无心出门赏玩。
这三句既解释了上半阕“谢他酒朋诗侣”，又与回忆中的“簇带争济楚”形成对比，可见词人谋篇布局之精妙。最后的结句“不如向、帘儿底下，听人笑语”，将词人的情感推向了另一个高潮。
林语堂曾说“人间繁华多笑语，惟我空余两鬓风，品味孤独的时候，你会站在尘世喧嚣外，多少热闹，都与你无关”，此时的李清照便是这样的状态，他人越是欢乐，便越能反衬词人的独单凄凉。
整首词通过描写临安和汴京的元宵场景，在今昔对比中，道尽了浓厚的家国之思，千百年来感动无数人。
后来的辛弃疾和刘辰翁都曾专门写过和词，尤其是刘辰翁，在《永遇乐·璧月初晴》的小序中写道“余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下”，可见这首词的艺术感染力有多强了。
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