徐兰沅：老生重裹，青衣主随

徐兰沅

京剧唱腔的伴奏，是以单部随腔的方法为主，着重曲调旋律的工整。在总的随腔伴奏下，分着大小嗓两种不同的伴奏方法，即是“老生重裹”、“青衣主随”，所谓“裹”就是伴奏音乐包裹着唱腔进行，伴奏和唱腔不完全相同。唱腔繁时而伴奏简，唱腔简时而伴奏繁。其次是顿断处要似刀切，连接处如藕断相连。高唱时琴音放足，低吟时琴音收敛，对演唱者的情绪能达到烘云托月的作用。使唱者感到从容不迫，听者又能清新悦耳。老生的托腔为什么重“裹”呢？因为老生的腔比青衣唱腔的旋律性弱一些，如果一味伴随唱腔，就会显得呆板。

徐兰沅小开门

来自京剧道场

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徐兰沅演奏的小开门

青衣主随，随者就是随腔伴奏，其实随并不难，所难者是尺寸上的掌握，京剧行话叫“坐尺寸”。如慢板要“慢而不坠”，快板要“快而不慌”，散板要“匀而不肉”，垫字(行话为小垫头)不能“硬山搁檩”，明气口、暗气口的掌握。其次在拖腔音乐上的由强转弱、由弱转强，枣核音（﹤﹥），顿、挫等等随腔，比前者就难多了。 自从青衣的唱腔伴奏加上二胡以后，件奏的方法上增加了新的色彩，二胡的登上京剧舞台是卅多年前的事。当时梅先生与我，都感到青衣伴奏单调，就由王少卿先生与我用很多乐器来试奏，最后选定了二胡，（由王少卿拉，他可算京剧舞台上第一个用二胡拉皮黄的）起先是与京胡齐奏，由于是新添的乐器，很有新鲜之感，后因只是加强音量，在伴奏方法上无新的进展，因此仍感单调。后来我与王少卿研究后就大胆吸取了老生的裹腔，与京胡的随腔伴奏并列，同时又采用了大小嗓“调面”与“调底”高低结合的唱法同拉两个乐器。此如京胡的高音有时低转八度，二胡的低音则有时高转八度，以唱腔旋律为主，在齐奏的基础上，各自变化，在曲调的进行中有时并驾齐驱，有时又异道而同归，时分时合，听起来新颖、明亮，比齐奏效果好。

决不要京胡与二胡两者一体的去随唱腔，人们常说的“力气”即是唱腔、京胡、二胡三位一体了。附带说一点，学梅派唱腔的演员千万不要把唱腔间的托垫的小过门也作为唱腔，就是不要唱得太满，用京剧行话说唱得过“肉”了，过“肉”即会生俗。

  

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