最近，有部剧在万众期待中播出了，治愈了无数人。
在壮美广阔的阿勒泰，李文秀、妈妈和奶奶3个女人，跟随着游牧的牧民们，以开小卖部为生。
尽管阿勒泰风光美得像一首接一首的散文诗，但并不算宜居的客观环境，还是让3个女人的生活麻烦不断:
四处漏雨的帐篷、冰天雪地里迁徙、急转直下的生意......
面对这些艰难、琐碎的日常，妈妈张凤侠“松弛感”拉满的性情，让我们看到了一个完全不一样的“母亲”。
在东亚家庭中，父母和孩子之间，常常有一道无形的墙——“家长权威”，导致我们感受到的家庭教育，不是母爱窒息，就是父爱冷漠。
但张凤侠对女儿的教育，却十分宽容、松弛。
一家人到县城进货，女儿因为去上网弄丢了奶奶，张凤侠的第一反应不是责骂，而是想办法找回，并在女儿道歉时安慰她：
“对不起啥嘛，我经常把她弄丢，再捡回来不就好了。”
剧中还有一个场景，戳中很多人。
当李文秀在城里混不下去而回到阿勒泰，跟妈妈张凤侠说自己没用时，张凤侠说：
“啥叫有用李文秀？生你下来是为了服务别人的吗？你看看这个草原上的树啊草啊，有人吃有人用便叫有用，要是没有人用，它便这么待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛。”
床塌了继续睡，奶奶丢了找回来，男人跑了还会有，自由自在，亦妈亦友，剧中的张凤侠堪称“梦中情妈”。
但现实生活中，大多数母亲却很难如此洒脱，甚至在教育上，总避免不了“拧巴”。
就像热播剧《承欢记》里，何赛飞饰演的母亲刘婉玉。
她从安徽农村来到上海，因为一心想扎根上海， 便嫁了个有上海户口的司机老公。
于是，她希望通过女儿的婚姻来弥补自己人生的遗憾。
她对女儿的每一个选择都指手画脚，甚至为了让女儿嫁入豪门，不惜借豪车赴宴，打着“为你好”的名义，做着各种自私的事。
与其说，大家喜欢张凤侠这样一个率真、豁达的母亲，不如说，中国子女的生活里，永远横着一个“为你好”的焦虑妈妈。
“为你好”的母爱魔咒
在我们身边，刘婉玉这样的母亲，并不鲜见。
费孝通有一句话说出了这类父母的心理状态：
“在父母的眼中，孩子常是自我的一部分，子女是他'理想自我’再来一次的机会。”
她们将全部的爱和希望都投注在子女身上，在忽略自己的同时，也剥夺着孩子的自由和个性。以“为你好”的名义，干预子女生活的每一个选择。
从孩子蹒跚学步到成家立业，成长的每一步，母亲都要插手。哪怕孩子已经成年，完全有能力独立生存，也会被细致入微地“照顾”。
名为照顾，实为控制，而背后更深的，则是焦虑。
这种焦虑源自对未来的不确定以及不可控。
许多母亲因为对孩子未来的担心，深陷焦虑的困境。她们内心的恐惧难以言表，却又无处不在。
她们害怕孩子不够健康，害怕孩子缺乏上进心，害怕孩子滑入底层，更害怕自己的付出在孩子身上无法开花结果......
久而久之，这种恐惧化为执念，生出焦虑。
这种焦虑不仅困扰着母亲自己，甚至还传染给了子女，让孩子真的变成了母亲所恐惧的样子。
“为你好”是最无私的爱，同时也可能成为最具伤害性的执念。
《你是好妈妈，更是你自己》的封面上印刻着这样一句话：
放下对完美妈妈的执着，找回你的生命弹性。
一直以来，我们都喜欢用伟大、完美、坚强等词汇来定义母亲，这些期望虽然无可厚非，但在现实中却成了一种枷锁。
没有人生而为母，之所以成为母亲，只不过是她们选择生下了孩子。
可以说，母亲和孩子其实是同龄人，他们在同一时间成为母亲和孩子，他们需要一起成长和探索新的关系。
错位的母爱，对孩子和家庭都是最大的伤害。
毕竟，只有当母亲们自己的身体、心态和情绪都处于良好状态时，她们才能够更有能力、更有信心地面对生活中的挑战，支持和引导孩子的成长。
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