唐朝的女子与清朝的有什么不同？

吴钩

唐朝的女子与清朝的有什么不同？我们看唐代的仕女画与清代的仕女画就清楚了。

先来看唐朝的仕女画。

周昉《簪花仕女图》局部——

周昉《内人双陆图》局部——

张萱《捣练图》局部——

《唐人宫乐图》——

唐代张礼臣墓出土的绢本《舞图》——

唐画中的仕女，几乎都有一个共同的特点：体态丰满，雍容华贵，衣着性感，多为低胸装。这跟唐朝社会风气比较开放、放纵当然有关系。

从某种意义上来说，在中国历史上，女性颈部至胸脯上半部的裸露程度，不妨视为是社会自由度的一个风向标。唐代宫廷女性的妆扮最为性感奔放，礼教对于宫廷女性的束缚也最为松懈，乃至皇室贵族盛行乱伦荒淫不德之风，朱熹对唐室风气便颇有微词：“唐源流出于夷狄，故闺门失礼之事不以为异。” 后人以“脏唐”相称，不全然是诬蔑之词。

现在再来看清代的仕女图。

焦秉贞的《仕女图》系列——

《雍亲王题书堂深居图屏》系列——

我们会发现，清人画笔下的女性形象，几乎都是瓜子脸，体态纤细，头部与身体的比例失调，服装多为冷色调的青色、蓝色，整个形象看起来弱不禁风。而且，脖子以下的肌肤，全都遮得严严实实。

我相信这也是时代精神的折射。在人物塑造艺术上，服装是具有象征意义的，比如京剧中的“青衣”，潮剧中的“乌衫旦”，通常都是带有悲剧色彩的正经女性，而风骚娇艳的女性角色，则着装艳丽，称“衫裙旦”。清代仕女画与戏剧所表现出来的文人审美倾向，或许正好反映了彼时女性受礼教束缚加深的信息。