花鸟画经过唐宋两代的发展，已经和人物画，山水画并称三大科目之一。
花鸟画分为工笔画---工笔重彩，勾勒填彩（北宋时期西蜀画家黄居寀“黄家富贵”）和写意画（徐熙“落墨花----没骨画”“徐家野逸”）两派。 大写意花鸟画把作者全面的文艺修养、美学思想、诗书画印集中而又完美地结合在一个统一画面上。大写意就是以高度凝练的笔法，表达物象形态的绘画方法，创造了中国绘画形式是立于世界艺术之林独特风范。
第一章；写意画的先驱者和奠基人；
一，徐熙“落墨花”首创超脱野逸之趣。五代南唐人，重观察，善写生，妙得造化之神，意出古人之外。
二，“四君子”文人画风。以梅兰竹菊为题材为主表现形式，逸笔草草。不专于形似，而独得于象外者，往往不出于画史，而多出于词人墨客之作也。发展为一笔墨显现胸中逸气为旨的注重画家自我的文人画派。
三，明代林良------开“院体”写意画新格。
四，沈周（1427-----1509）善用重墨浅色。
五，陈白阳（1483----1544）重写实的水墨淡彩派。
六，徐渭（1521----1592）徐青藤奇肆狂放求生韵。“不求形似求生韵”象形要有依据，笔墨不能造作。
七，八大山人朱耷（1626-----约1705），简笔变形迈绝前代。取质取势。
八，石涛（1642----1718），重意境而又自然传情。
九，扬州八怪
郑板桥之竹
十，赵之谦（1829----1884）金石书画启迪近世。 第二章；吴昌硕的艺术特点； 法与草圣传，气夺天池放。
吴昌硕（1844----1927）。
吴昌硕自谓；“三十始学诗，五十始学画，人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”
1，篆刻，书法，诗文的深厚基础。十几学印，二十学书、三十学诗、四十学画，走一条从金石----书法-----诗歌-----绘画的与众不同的独特发展道路。
2，书法和画法的自然结合。“直从书法演画法”书法在画中化为笔致，有直接应用于题跋，使诗书画有机结合，相益得彰，加深意境，完美构图，增强画面的文学性和书卷气，使传统绘画更具艺术魅力。“是梅是篆了不问”“平生得力之处在于能以作书之法作画”。
3，独特的笔墨形式结构，“画之所贵贵存我”
4，色彩醉目，格调清新。文人画多以水墨为上，吴昌硕也主张“作画不可太着意于色相之间”，因为彩色易俗不易古，而水墨华润，易于发古雅之趣。吴昌硕是水墨大师，也是色彩画的大师，对色彩的情调把握准确，他敢于重墨重彩并用，大红大绿对比，发挥色彩斑斓之美，开拓了文人画用色的新意。
齐白石的草虫
第三章；齐白石艺术特点。妙在似与不似之间。 齐白石（1863-----1957）名璜，小名阿芝，字萍生，号白石，别号借山翁、寄萍老人、星塘屋后人等。湖南湘潭人。
在画理上，他认为“太似为媚俗，不似为欺世”。
1，大师从民间走来。“挂书牛角宿缘迟，二七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”
2，衰年变法扫凡格。冷逸如雪个，游燕不值钱。画友陈师曾劝他变通画法。50----60岁开始大变，终于在六十岁取得成功。创出红花绿叶色彩浓艳的花卉画和纯水墨画虾。蟹等独特画风，并且开创了工中带写、写中带工。工写相衬的艺术表现手法。形成我行我道，我有我法的质朴沉雄的“齐白石”风格。“扫除凡格总难能，十载关门始变更。老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明”
3，开创画虾新笔墨。“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深浅，此三变也。”笔根注水法，清水调墨法。
4，尽精微致广大是工虫花写。大笔墨之画，难得形似，纤细笔墨之画，难得神似。
5，画外之意境无穷。意中有意，味外有味。生活的真实不等于艺术的真实，它的容量不以物的多少而定，是由艺术家创作的意图和产生的意境而定。如《蛙声十里出山泉》，《荷花影》、、、。
6，墨彩腾发的“单色画法”。（单纯、明快的装饰风格）齐白石在设色方面的成功，除了善于吸取民间艺术的养分，敢用大红大绿。能够“从俗”，同时又知法善变。擅于结合和发扬传统笔墨技法的长处。充分发挥水对色、墨的巨大作用及有机联系。
潘天寿的荷花
第四章；潘天寿艺术特点；登高攀险，出奇制胜。 第五章；崔子范艺术特点；画贵能极，平中求奇。
写意花鸟画诀
抒情挥毫写画屏，花鸟虫鱼意中生。置陈体态分宾主，笔墨形韵神为宗。
构图诀
抒情作画，最需意境。立意为象，成竹在胸。
墨未落纸，形象已成。分疆定土，位置经营。
重意注情，气韵生动。六法之首，凌冠群雄。
画面布局，犹如老称。物大砣小，变中求平。
平中有变，浓淡重轻。稀密得当，切忌平行。
置陈布势，不宜对称。疏可走马，密不透风。
大千世界，草木葱葱。取舍之准，变化为赢。
移花接木，东征西讨。搜妙创新，去粗取精。
整体入手，骨架相撑。白纸一幅，墨种笔耕。
先定主位，后请亲盟。先画整体，后点零星。
纸大物少，笔尽意浓。置陈丰满，力求玲珑。
上下生花，重量不等。左右长枝，高低不同。
女字穿插，交错相竞。之字摇摆，有弓有棱。
S字章法，折有软硬。三角构图，宜歪勿正。
山字结构，中锋侧升。复线排列，长短分清。
横向走势，起伏犹龙。弧线画中，凹面生晴。
十字布局，角度变形。井字经营，参差纵横。
对角点位。有整有零。占三缺一，章款调停。
无笔无色，更为妙用。知黑守白，阴阳相映。
视白为地，视白为空。视白为水，视白为晴。
可行鸡鸭，可点虫蜂。可游鱼虾，可飞雀鸿。
秋飞秋鸟，春配春虫。物出大小，比例原形。
两友顾盼，宾主递迎。兄弟之情，手足重逢。
物有前后，深浅不同。先前再后，浓毕淡烘。
画面初捷，还需调整。稀松孤散，择偶交朋。
短枝生叉，光木点疔。少物赋色，增厚加层。
画中有诗，诗中有景。景靠笔墨，画出情感。
取势导向，气贯毫中。意到笔随，气脉相通。
变异奇险，眼活心灵。迂回曲折，互为对鸣。
意神情气，有始有终。品评成作，还有余兴。
画贵开合，收放呼应。内外关联，主次分明。
动静互衬，虚实相生。矛盾统一，差距平衡。
变化多样，发挥才能。成功与否，行家点评。
笔墨诀
骨法用笔，应物象形。意在笔先，笔到意呈。
羊毫柔软，狼毫坚硬。一个易染，一个易行。
用笔多种，逆顺侧中。欲横即竖，欲竖即横。
线条变化，更为多种。皴擦点染，各有行踪。
行有带笔，皴擦散锋。笔坠为点，染为靓韵。
逆锋苍老，顺腕稳健。侧有变化，中锋清莹。
老枝宜逆，拖笔拉藤。卧笔花叶，中勾脉茎。
大点花叶，小点合虫。苍笔翅尾，润笔臀胸。
果有数种，花为多屏。虫态万变，鸟具雌雄。
随类赋彩，凭物为宗。注重节气，春夏秋冬。
冬多赭墨，秋色黄橙。春点红绿，夏泼群青。
水色易透，矿彩易凝，洇易润花，凝点芯晶。
全篇着色，近浓远轻。空间达意，色度暗明。
单色清爽，复色韵升。罩色物厚，接染柔情。
浓生醒目，淡入雅清。浓淡互柔，远近相通。
焦淡干湿，墨分五色。焦墨苍劲，水墨透凌。
以浓破淡，先淡后浓。以淡破浓，墨中点清。
泼墨潇洒，积墨厚重。破墨自然，水墨皆丰。
甩白为雪，斜笔成风。盐出霜象，浆奶画冰。
雨中娇色，矾下隐名。日照清显，夜下蒙蒙。
意为传神，笔墨行先。光彩生辉，画龙点睛。
举笔含气，渐入佳境。纯棉裹铁，既动生风。
穿插有序，笔行如飞。抑扬顿挫，节奏铮铮。
如原之马，如空之鹰。如山之虎，如海之龙。
似醉非醉，似疯非疯。挥洒自如，尽情尽兴。
上下相承，笔墨辉映。行笔不竭，贯穿始终。
传模移写，意为功底。事半功倍，得笔得型。
对临背临，技法心铭。熟能生巧，笔落形成。
立意创新，笔墨形精。知法变法，形神相逢。
夸饰隐秀，打破平庸。迁想妙得，情景相溶。
造型有别，笔墨新颖。技法变异，色不雷同。
画分支派，百家争鸣。贵在创新，法不永恒。
