走在大街小巷,我们都能够听到这样的歌声“长亭外,古道边,芳草碧连天;晚风拂柳笛声残,夕阳山外山”,这样朗朗上口的歌曲,很多人却不知道出自谁之手,虽然唱起来很轻松,和上口,其实这首歌曲就是出自弘一法师李叔同之手,他不仅在歌曲、诗词上有所成就,而且还在书法上有突出的表现,他的书法分为三个不同的时期,这三个不同时期的书法演变,也是从俗到佛的演变,下面就让我们对比这三个不同时期的书法作品,一同感受他书法的独特魅力。
可能很多了解李叔同的朋友都清楚,就连南京大学的校歌都是出自他之手,可见他是一位多才多艺的人,只不过,他最终的人生终点却选择了出家,他在人生的不同时期,书法所表现的魅力是有所不同的,尤其是早期的李叔同,不但才华出众,而且还很招女孩喜欢,就连日本的妻子都为他肝肠寸断,其早期的书法作品,始终透着一种刚强,尤其是以碑为主要格调,笔笔见方,力透纸背,每一笔,每一划,都像刀刻的一样,入木三分,不仅如此,线条又粗又重,给人一种踏实稳重的感觉,功夫很是深厚,而且转折之笔,非常方绝,力道很足,不愧为书法大咖。
而中期作品却又开始变得的相对阴柔了一些,尤其是反应在点画上,线条细了很多,而且不仅了那种险绝的特点,尤其是笔笔见方,很多点画开始逐渐圆化,而且圆化的还非常明显,而在字形上也不那么方正了,似乎有一种放下的感觉,这个时候的李叔同,也开始逐渐转变了,人生也出现了很多变化,到了出家之后的李叔同,书法风格大变,根本找不到方笔了,犹如孩童体一般,甚至有人认为这是十足的“江湖体”,是“丑书”,尤其是他的绝笔,根本不是在写,好像是在画一般,寥寥数笔,不见了以往的精气神。
尤其是他所写的四个字“悲欣交集”,更加散淡,无神,有人说这就是绝唱,三个不同时期的书法演变,也是从俗到佛的演变,对此分享你的看法。
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