编辑：诗词轩
一、词牌简介：
江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。另有慢调。
《钦定词谱》：“晁补之改名《江神子》，韩淲词有‘腊后春前村意远’句，更名《村意远》。”严建文《词牌释例》：“‘江城子’又名‘江神子’、‘村意远’、‘水晶帘’，······清李良年《词家辨证》云：‘南唐人张泌有《江城子》二阕，五代欧阳炯用此调填词有‘如西子镜，照江城’句，含本意······”《唐圭璋推荐唐宋词》注：“《江城子》这个词调应是由咏江城之事而得名。‘子’是曲名后缀。本篇用原始题意咏扬子江畔的古城金陵。”可知此调因欧阳炯词中有“如西子镜照江城”句而取名。咏江城（金陵，今南京）之事，回归到原始题意。由此可见《江城子》这个词调应产生于江城这个地方，欧阳炯不是现存第一个作《江城子》的，但却是对原意的回归。
二、词牌格律：
（词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。）
格一：单调三十五字，五平韵，一韵到底。
唐五代时为单调，始见《花间集》韦庄词。可见唐五代《江城子》词调兴起不久，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》为词牌的词大约16首，由7位词人创作，其中以韦庄年最长，应是现在知道的最早以《江城子》填词的文人。
《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》
韦庄(五代)
中中平中中中平（韵），仄平平（韵），中中平（韵）。中中中中，中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄仄，中中仄，仄平平（韵）。
髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。
格二：单调三十六字，五平韵，一韵到底。
五代时，欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。
《江城子·晚日金陵岸草平》
欧阳炯 (五代)
仄仄平平仄仄平（韵），仄平平（韵），仄平平（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平（韵）。平仄平平平仄仄，平平仄仄，仄平平（韵）。
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。
格三：单调三十七字，五平韵，一韵到底。
牛峤单调词添二字于第二句，开宋词添字之法。
《江城子·极浦烟消水鸟飞》
牛峤 (唐)
仄仄平平仄仄平（韵），平平平仄平（韵），仄平平（韵）。仄仄平平，平仄仄平平（韵）。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。
格四：单调三十六字，五平韵，一韵到底。
尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。
《江城子·裙拖碧》
尹鹗 (唐)
平平仄，仄平平（韵），平平仄仄平（韵），仄平平（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平（韵）。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
裙拖碧，步飘香，纤腰束素长，鬓云光。拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。
格五：双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。
此格为正格。北宋初，用《江城子》这个词调填词的人仍然很少，起初的晏殊、柳永、欧阳修等词坛大家都无《江城子》传世，唯有张先有两首《江城子》。至苏轼始变为双调，由此发展成熟、格式定型并得到推广。
《江城子·凤凰山下雨初晴》
苏轼(宋)
中平中仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情。遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
三、词牌特点及写作要求：
龙榆生先生总结：江城子前后阙并以七、三、三，七、三、三中间夹一个上四下五的九言句式组成，上紧促而下沉咽，又复异其情态，整体属于音节流美型。
1.本词牌虽源于唐五代，但是却以宋代的双调为正格。其原因应该和苏轼的两首著名作品有关。江城子起初是单调词牌，以抒情为主，格局较单一。到了宋朝苏轼手里，左手婉约，右手豪放，把江城子演绎出了不同的风格。至此，这个词牌遂可婉约可豪放，格局大开也就容易上手了，故而历代文人也留下了不少优秀的作品。附苏轼的两首江城子：
其一
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
其二
江城子· 密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
2.这个词牌有两个连续的三字句结构（共有四处八句），四处八句三字句的句式无非是（12）或（21）结构，但要注意的是不要全部是（12）或（21）结构，有所交错才好；四处八句三字句也可以选择一两处使用对偶手法，以增加美感，示例如下：
苏轼：尘满面，鬓如霜。花未落，酒新篘。
葛胜仲：云散彩，水流东。倾酒绿，借颜红。
秦观：人不见，水空流。
晁补之：花压帽，酒淋衣。
李纲：云暗淡，雪溟濛。烟漠漠，雨濛濛。云缥缈，石峥嵘。
李处全：花露袅，鬓云香
吕胜已：眉黛蹙，鬓云敧
李好古：天杳杳，水愁愁
张舜民：秋已半，夜将阑
3.这个词牌上下片格律完全相同。
上片前三句（733）为一整体，作用类似于绝句中的‘起’；
中间两句（45）为一整体，作用类似于绝句中的‘承’。有一点须注意，（45）句式可以变化为（63）句式，参见下词：
江城子 三首其二（宋·秦观）
南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
后三句（733）为一整体，作用类似于绝句中的‘转合’，转中带合，一气呵成。
下片另起，再次起承转合。
例解：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。（起）
千里孤坟，无处话凄凉。（承）
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（转合）
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。（另起）
相顾无言，惟有泪千行。（承）
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（转合）
四、历代作品选读：（注意带下划线处为对偶句）
江城子 癸酉春社（宋·王炎）
清波渺渺日晖晖。柳依依。草离离。老大逢春，情绪有谁知。帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。
怯寒未敢试春衣。踏青时。懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜。不向花边拼一醉，花不语，笑人痴。
江城子（宋·邓肃）
酒阑携手过回廊。夜初凉。月如霜。笑问木樨，何日吐天香。待插一枝归斗帐，和云雨，殢襄王。
如今满目雨新黄。绕高堂。自芬芳。不见堂中，携手旧鸳鸯。已对秋光成感慨，更夜永，漏声长。
江城子 其一（宋·卢祖皋）
画楼帘幕卷新晴。掩银屏。晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。
年华空自感飘零。拥春酲。对谁醒。天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。
江城子 其三再送卢倅（宋·叶梦得）
芙蓉开过雨初晴。曲池平。画桥横。耿耿银河，遥下蘸空明。一舸吴松归未得，聊共住，小蓬瀛。
问君何事引前旌。趣归程。背高城。鱼鸟三年，谁道总无情。试遣他年歌此曲，应尚记，别时声。
江城子 赏春（宋·朱淑真）
斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。
江城子 送翁五峰自鹤江还都（宋·吴文英）
西风一叶送行舟。浅迟留。舣汀洲。新浴红衣，绿水带香流。应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩。
新归重省别来愁。黛眉头。半痕秋。天上人间，斜月绣针楼。湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。
江城子 其二（宋·李好古）
平沙浅草接天长。路茫茫。几兴亡。昨夜波声，洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，谩悲凉。
少年有意伏中行。馘名王。扫沙场。击楫中流，曾记泪沾裳。欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。
江城子 赋梅寄余叔良（宋·辛弃疾）叠韵
暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。
未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
江城子 三首其一（宋·秦观）
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
江城子 其二（宋·黄庭坚）仄韵格
新来曾被眼奚搐。不甘伏。怎拘束。似梦还真，烦乱损心曲。见面暂时还不见，看不足、惜不足。
不成欢笑不成哭。戏人目。远山蹙。有分看伊，无分共伊宿。一贯一文跷十贯，千不足、万不足。
江城子慢（宋·吕渭老）
新枝媚斜日。花径霁、晚碧泛红滴。近寒食。蜂蝶乱、点检一城春色。倦游客。门外昏鸦啼梦破，春心似、游丝飞远碧。燕子又语斜檐，行云自没消息。
当时乌丝夜语，约桃花时候，同醉瑶瑟。甚端的。看看是、榆角杨花飞掷。怎忘得。斜倚红楼回泪眼，天如水、沈沈连翠璧。想伊不整啼妆影帘侧。
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