雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称'角替'，清代称为'雀替'，又称为插角或托木。
置于建筑的梁、枋与柱子相交处，作用增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度倾斜。
01·北魏雏形
雀替是一种成熟较晚的构件和制式。它的雏形可见诸于北魏，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的构件。
（大雀替）
最早期的雀替横向跨度较大，南北朝时其长度占明间面阔的三分之一，朝代愈后其长度亦逐渐缩短，唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。
02·宋元时期
这个时候它还只是柱上交托阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意。宋代以前，雀替基本上是拱形替木，有两种基本形式：楔头雀替和蝉肚雀替。
（楔头雀替）
宋元时期较为盛行楔头雀替和蝉肚绰幕。楔头绰幕是一种装饰极为简单的雀替，仅在其尽端雕刻出两三根线条，形成几个瓣状纹。
（蝉肚绰幕）
而蝉肚绰幕的雕刻稍微多一些，它的特点是在其尽端刻出连续的曲线，看起来就像是蝉肚形状，所以叫做“蝉肚绰幕”。
（底部斗栱）
这两种雀替形象，虽然有一些雕刻，但是还都非常简单，而元代之后的雀替纹饰渐渐地丰富起来。元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。
03·明代时期
从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明代之后雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。明以后逐渐运用雕刻工艺，但主要是卷草纹样，造型也相对单一。
（卷草石雀替）
由于明清时期营建制度异常严格，等级森严。在建筑的规模、造型、用料、雕饰、色彩等方面都有严格规定，绝对不可越制。又由于中国各地在地理环境、生活方式、风俗习惯以及材料工艺的不同，形成了不同的风格体系。
（雀替）
雀替到明清时期达到了鼎盛，精选材质，相适而用，雕刻技法集深浅浮雕、镂雕、圆雕之大成。形式多种，兼容南北各派，既有宫廷雍容华贵风格，又有江南书卷之气以及各种民俗风格。
04·清代时期
明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案，到清代，雀替发展成为一种风格独特的构件。
（龙纹雀替）
清代时的雀替，随着时间的推移，其“肚”部的曲线越来越缩减、“肚”的面积渐渐减小，而头部相应地越来越大，并且头部给人的感觉是突然间下垂，形象上的改变非常明显。
（麒麟雀替）
雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。
（龙凤雀替）
雀替纹样也有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。
雀替在明清时期发展鼎盛，却也在明清之后逐渐落寞，寻常建筑上已经看不到雀替的踪迹了。现今中华艺术复兴，仿古建筑兴起，雀替也在各式仿古建筑上绽放新的生机。
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