94件建国以来最大规模最高等级的青铜全形传拓制作人之一，洹社李默甫代表这次的青铜器传拓小组：洹社成员孔震（铜委会副会长）、李默甫（铜委会常务理事）、张音涛（铜委会常务理事）和安阳工作站何海慧，在昨天晚上7:00-9:00，杭州南山书屋，开了一个“拓古为图：洹社传拓殷墟青铜器全形拓精粹”的分享会。
许多不在杭州的朋友也不用着急；
看了直播，没有看到结尾的朋友，也不用急。
录斋在现场把结尾的内容全部录了下来，在这里把李默甫分享的内容要点，和结尾的视频大彩蛋（文章末尾）一起分享给大家：
全形拓制作简单流程
全形拓的历史
｜滥觞期
主要是马起凤、释达受、李锦鸿等，
代表人物释达受；
马起凤制全形拓
释达受制全形拓
｜发展期
主要是陈介祺、尹伯圜等，
代表人物陈介祺；
陈介祺制全形拓
｜鼎盛期
主要是周希丁、苏忆年、薛锡钧、王秀仁、马子云，
代表人物周希丁；
周希丁制青铜匜全形拓
全形拓现状
倾向于艺术欣赏
过去我们所说的旧金石学的范畴，
我们现在叫做新考古学，
传拓这门技术是在新考古学中利用最多的。
但是现在，全形拓从新考古学中剥离出来，
还是归类在了旧金石学里。
考古绘图法和全形拓的对比
清代的时候，
陈介祺认为全形拓以记录器物尺寸为主；
民国的时候，
容庚提到：全形拓以艺术欣赏为主。
现在的全形拓题跋、清供花卉等，
都倾向于艺术欣赏。
真正的全形拓的本意：金石学的用途，
反而被大大地削弱。
过去的全形拓
｜主要手法
过去的全形拓主要手法有3种：整纸拓、分纸拓、刻板拓。
整纸拓，是全形拓手法里面最早的！
马起凤、六舟的作品，都是整纸拓。
现在有人在说整纸拓比分纸拓难度高，并不一定准确。
不过刚开始的整纸拓缺陷比较多，
甚至有一些是结合刻板拓来做的。
所以才有了陈介祺说的：
整纸拓似巧实俗，不入大雅之赏也！
他做的全形拓，整纸拓都是用刻板拓，
确实有他所提到的这一弊病，
说到底，还是因为当时的技术受到了限制，
无法做出完美的整纸拓，
所以他才更倾向于分纸拓。
民国时期，西方素描、摄影技术开始广泛传播，
周希丁、马子云等人，全形拓技术逐渐成熟，
慢慢以整纸拓为主。
陈介祺拓《毛公鼎》
马子云拓《虢季子白盘》
如我传拓虢季子白盘器形（这器由清道光年出土后只粗拓过铭文，从未拓过器形），先照一像片，然后再按原器形的尺度放大成一简单图稿，再用铅笔描绘在拓紙上，然后按各个部位需要拓之。器的形状与凸凹处，都按照片上的色调层次拓的。惟有花纹不用整紙拓，为的是使花纹特别清晰显著。
——《马子云自述传拓虢盘》
但是马子云的代表作：《虢季子白盘》，
为了达到最好的效果，
还是用到了分纸拓。
我们说一张全形拓为什么拓得好呢，
是从四个方面来讲，
器物 构图 用墨 层次
新旧拓片的对比
象尊
器物和拓片的对比
王秀仁和周希丁全形拓在原器上的取拓
甲拓乙拓的对比
｜用纸·关于六吉棉料绵连
全形拓要用六吉棉料绵连，
是陈介祺最早提出来的，
后来陈陈相因，
大家都在说六吉棉料绵连做全形拓最合适，
其实所谓的“六吉棉料绵连”现在是不存在的，
就算是找到了，也是同名异物，
所以，连史也好，皮纸也好，扎花也好，罗纹也好，棉料绵连也好，都是根据个人喜好、个人习惯来用的。
但有一点，
做拓片的时候，皮纸拉力虽好，
墨色却会显得比较躁，
我们通常是不用的。
殷墟全形拓拓制
全形拓是喂出来的，
拓过多少东西，拓过多少器形
经验特别重要
殷墟青铜器的品种多，大类里面除了编钟、簠、盨、鬲没有以外，其他几乎都有。当时我们也有不少东西没有拓过，所以把国家图书馆的4册全形拓的书都都背过去了，就是为了借鉴过去的人拓的角度。
接下来，就来说说四类器物（圆器、方器、爵器、牺尊）的全形拓拓制：
｜圆器
所有的器物，除了牺尊之外，其他都是可以被几何化的。
就像足球那样，一个球体，由12个五边形，20个六边形组成，这些五边形、六边形都是平面。
同理，全形拓，也可以化整为零，把一个球体，分成数个平面拓组合起来，
越大越好拓，容易上纸
越小越难拓，不容易上纸
圆鼎之内，有一种比较特殊的，
就是鬲鼎，也叫分裆鼎。
这次拓了几件，取了好几个面：
拓鬲鼎全角法，或二足正视，则见铭文位置，则兽面相背。或一足正视，可见一大略兽面，不见铭文位置。或一耳稍侧。近见全角拓培训班大盛，只教技法，千篇一律，至有削足齐指之弊。拓全角而无想法，穷追技法，殆矣。
这次《殷墟青铜器全形拓精粹》里面的71号鼎，
我们找了一个侧的角度，
就是为了避免上面说的这两种问题。
拓的时候，我本来以为，这是一次创新，
后来在国家图书馆藏的全形拓里面发现了一张古人的拓片：
也算是在拓制角度上，
与古人的暗合。
所以说，我们现在还是要以继承为主，创新为辅，把古人的东西学好了，也就可以拓出不错的全形拓了。
｜方器
方器，无非是角度的问题，
一个是正视，一个是侧视
正视相对容易，有庙堂气：
侧视取向巧的话，出来的效果就会比较好：
方中带圆的这件“提梁带盖四足鼎”比较罕见，
跟后来盨的拓法类似。
｜爵器
爵器在拓制的过程中，
基本不画正投影，而是稍侧视，
有透视，侧重艺术性，
这个比较特殊。
｜牺尊
象形牺尊，
是不太好通过正投影画的，
而是根据测量，结合试拓稿画出来的，
这是我们两次的稿子和最后的成品对比：
关于破纸
这种高乳钉的器物，
所有的乳钉都是后补的：
关于分纸拓
这次殷墟青铜器的拓制，
因为时间、条件受限，
有部分器物用了分纸拓，
但是不是那么碎的，而是分段拓：
仅有一个是分纸的，
因为原器实在太大，
不能放倒。
大彩蛋
直播结束之后
……
全形拓制作过程
悄悄告诉大家：
金石书画录组织了默甫的几件全形拓原件，
以饗广大全形拓爱好者
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