马丁·斯科塞斯：我拍电影的5个秘诀！

在新好莱坞电影的浪潮中，斯科塞斯可以算作是一位举足轻重的人物。

作为美国的现实主义电影导演，他是一个真正多产的创作者。他的作品往往是关于这些主题：意裔美国人的身份认同、天主教意义上的罪恶与救赎、美国社会的暴力问题等等。

在下面这段视频中，马丁·斯科塞斯介绍了他在电影制作方面的创作心得，你应该来看一看：

1

建立边缘人物

马丁·斯科塞斯对坏人或英雄从不感兴趣，他感兴趣的是处于中间位置的那大多数人。

他的电影常常围绕着那些试图在不道德的世界里维持秩序的人物展开。就算没有别的，仅仅是这些角色也很有趣。

马丁·斯科塞斯对电影的情节并不十分关注，而是把大部分精力放在人物身上。

“他总是试图抓住这些角色有缺陷的人性本质”，与马丁·斯科塞斯有过22次合作之久的莱昂纳多这样说。

“我对那些陷入困境、受到政治和经济压迫的群体所发生的事情很感兴趣”，在马丁·斯科塞斯心目中，“这些反派身上消极的一面也存在于我们普通人身上，我们不应该害怕它，而应该去探索它。”

2

将摄影机运动与情感联系起来

说起《出租车司机》，马丁·斯科塞斯谈到了他喜欢从现实生活中感知事物的方式。

他在世界各地行走的时候，都会想到摄影机的运动，会产生他在那个特定时刻所感受到的同样的情绪。

 

▲《出租车司机》片场照

无法让摄影机的运动达到他所希望的速度，斯科塞斯总是为此感到沮丧。

如果某件事特别令人吃惊，斯科塞斯可能会用一个非常快的推入来表现人物情绪。

 

▲《好家伙》经典长镜头

但这并不意味着每一个镜头的运动都完全基于情感，因为许多镜头运动既与情感有关，也与一些实际情况有关，比如一个移动的物体。

例如，如果我们的主人公追着一列载着心爱的人离开的火车，我们可能会看到摄像机从角色身边移开，这既代表了情感，也代表了火车正在移动的事实。

两者可以同时成立，并且运动能够创造情感。

3

构建真实的世界

如果用一句话总结马丁·斯科塞斯电影的关键因素，那就是——“尽可能真实地呈现人物和他们所处的世界”。

比如，在拍《好家伙》的时候，马丁·斯科塞斯对黑手党的衣领非常讲究，演员们几乎都是把领带系了又系。演员雷·利奥塔甚至说，在拍戏期间，导演每天都会替他系领带。

▲黑手党衣领

马丁·斯科塞斯的目的，是想给出一个真实性的细节。

他的电影，之所以能把观众完全包围在另一个世界里，让观众为之着迷，也许秘诀就在于此。

4

脑海中的音乐

当编剧还在写剧本的时候，马丁·斯科塞斯就已经能够想象出电影配乐了。对他而言，配乐就像是舞蹈，他是那个编舞的人。

据说，马丁·斯科塞斯有26盘从A到Z的磁带、12盘60年代的磁带、15张50年代的唱片，还有数不胜数的各种收藏唱片......

▲迈克尔·杰克逊《太坏了》MV就是马丁·斯科塞斯拍的！

马丁·斯科塞斯有把音乐拍成电影的天赋。对他来说，音乐总是能和镜头联系在一起。

斯科塞斯的很多电影都会使用类似的音乐风格，这已经不是什么秘密了，因为他喜欢这些歌曲。如果你喜欢不同风格的音乐，但仍然想制作出像斯科塞斯这样的电影，你需要找到一种方法，将这些节奏与镜头联系起来。

5

指导剪辑

马丁·斯科塞斯是一个很棒的剪辑导演，他曾自己剪辑过几部早期电影。

当然，世界在永远记住马丁·斯科塞斯的同时，也会记住他在幕后的左膀右臂——马丁·斯科塞斯的御用剪辑师塞尔玛·斯昆梅克，她曾7次获奥斯卡提名，3次获奥斯卡最佳剪辑。

▲马丁·斯科塞斯和塞尔玛·斯昆梅克正在剪辑《好家伙》

王家卫甚至称赞塞尔玛·斯昆梅克是“我们这代最棒的剪辑师之一”。

▲马丁·斯科塞斯在《赌城风云》片场指导拍摄

在《赌城风云》这部电影中，马丁·斯科塞斯非常仔细地考虑过他设计的所有镜头运动，所以当斯科塞斯和剪辑师塞尔玛·斯昆梅克一起剪辑时，就会非常具体。

“我会一辈子爱电影”，这是马丁·斯科塞斯对电影的承诺。

他始终以自己独特的视角，冷静地剖析着社会和人类的种种顽症，在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求着电影语言的探索。