突破高音，就要这样唱！

具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧，就可以进行高音的训练。

需要注意的事，在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。

另外，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。 

  方法  

在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。

唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。

唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。

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第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。

这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。 

第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。

这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。

说起我们人声的高音问题，就首先要明白一个声音振动的原理，任何一种能发出声响来的器官（器材），其本身都会有一个物理条件，那就是声音的十二平均律，每个物体振动之后所能产生的振动频率都无法违反这个定律，我们的喉咙也是一样的，我们生活中的乐器也一样，所以弦乐为了解决音域问题就只能采用粗细不同的琴弦来解决，管乐只能采用大小不同的个体来解决。

而我们的高音也是一样的，想只通过喉咙这一个器官来完成，这是绝对不可能的，因为你的喉咙最多只能完成一个八度多一点的音程，也就是说我们的喉咙里面是永远也不可能发出我们想要的那种高音来的，那怕把它唱破唱出血来也还是没有这个可能。所以高音只能通过换声来解决，换声换声就是换一个地方发声，或者说是换一种声音，虽然说这个方法可以帮我们解决高音的问题，但同时产生了真假声之间的统一性问题，歌曲行进过程中，旋律上下跳跃，就会非常难以控制，而且真声和假声之间的音色、音质也无法在同一段旋律中获得平衡。

所以解决高音的问题，首先要去解决低音的问题，因为中低声区是我们喉咙的发声能力范围，我们觉得这个范围我们可以轻轻松松完成，上了高音就唱不出来了，实际上就是要在中低声区你能轻轻松松唱出声音来的时候就要解决上高时的问题，也就是在中低声区时就要把声音放在假声的发声位置和状态中完成，也就是真声也要提前放在假声位置上完成，也就是一开口就是一种真假声混合的状态，也就是真声这个乐器和假声这个乐器同时工作同时混响，这样才能结合这两个乐器的音程，让两个乐器两个音高的声音尽可能统一起来，合二为一来扩展音域。

所以这么说吧！不是你到唱高音的时候才去拼命打开、拼命喊叫、或者是放虚、或者干脆变成全假声、再或者干脆卡住发不出声，这些都是不可取的。

解决这些问题的唯一途径，就是一張嘴就把高低、真假两种不同的声音，通过打开和气息的共同协调，混合到一起来，也就是低音就用假声高位置发出声音来，从而上高音时能顺利的沿着这两种真假、虚实不同的声音通过细微的几乎毫无感觉的过渡来上下变换，因为假声是不可以独立产生的，会破坏声音的统一性，也就是高音的时候一定要保持在低音时的结实度、开度上完成，这样才能让上下、高低、真假、虚实不同的声音更好地统一起来。

那么这样的话我们就一定要给这两种不同声音的结合创造一种可能性。首先是给他们创建一个腔体或者说是管道，也就是说这种声音在你的身体里面本来就是没有的，必须要通过开发和创建才有可能产生。

然后是呼吸的调整，由于是创建全新的发声模式，所以原有的呼吸机制是从根本上无法完成的，所以必须要调整好更深处更有力更强劲的呼吸力量才有可能满足全新发声模式的需求。

听起来一套一套的，实际上并不复杂，而且只有一个方法可以将声音完美的统一起来，那就是哼，哼的位置很高，通过训练啍高音和哼低音的能力开发出来，再将哼高哼低完美的结合起来，上下通畅之后再来沿着哼的方向和状态咬字。

也就是说高音实际上就是假声，但是假声太多是无法和真声统一起来的，所以要想唱响高音，就必须要在一开口的低音时就用上假声，也就是一开口就是打开的，中低声区就已经是用上混合声的打开着哼响的，也就是说中低声区时声音已经放在了腔体管道中用气息的张力来以哼的形式完成的。为什么我们要打开喉咙呢？打开喉咙实际上就是尽可能避免喉咙着力发音，目的就是一开口就把声音放在高位置上哼响，这样才能让声音不管什么声区都可以产生良好的乐音，歌唱不同于说话的关键就在于这个乐音，乐音就是有好听的音色，声音有音色也就是这个声音是一种以共鸣的形式完成的，这种声音其内部本就存在了各种不同的高、低、真、假的声音所有形态，所以只要我们让声音着重于真声时，发出来的就是中低声区以真声为主的真声共鸣，而把声音着重于假声时，所发出来的声音就体现高声区以假声为主的共鸣。这样就不再有什么高音上不去一说，如果你是一个难高音，就直接证明你的发声并不科学，喉部力量大了喉音重是不可能上高音的。

所以真正科学的发声状态，应该是中低声区在保持打开以哼的形式发声的基础上，将发声着力于胸腔共鸣为基础的状态上，而不是以喉音为基础，高音区时更应该在保持好打开以哼的形式发声的基础上，着力于头腔共鸣的状态下发声，这样就把真假两种不同的发声形式，完美的接合在一起，拓展了我们发声的能力拓展了音域，更使我们的发声一直从低到高都处在了同一个发声模式下，并一直保持着良好的乐音，这样的发声就不可能还有所谓的高音问题了。

《帕迷》