编者按：
上册封面
《刘远现象》第一章 评论
这人，这样摄影
王征
摄影在当下中国的普及程度令人眼花缭乱，几乎快到了全民摄影的时代。据有关的资料显示，每年在中国市场上销售的单镜头反光照相机（可更换镜头的专业和半专业的相机）就有100万台左右，小型相机（也就是傻瓜型的卡片相机）也有800万台，这还不包括数以千万计的有摄影功能的手机。影像获取和记录手段的方便快捷，使人们在记录自己（拍留影）的同时，已经开始记录自己感兴趣的事物了，像拍点什么美丽风光或者是自己个人所见等等。中国的摄影生态其人数近亿，一定是世界摄影的第一大国。
因为是伴随着技术的进步和人们生活水平的提高，我觉得这种状况还满正常，并且不重要，重要的是在中国出现了一批特殊的摄影人群，他们真把摄影当回事儿，投入了大把大把的金钱、时间和精力。他们出手阔绰，设备往往超过职业选手；还要周游世界到处去拍，只要他们想去的地方，天涯海角都可以去都可以拍；回来后还要请相关的专业机构和专业人士帮助编画册、办展览。他们的摄影就是消费，更多的是他们个人的“精神消费”。他们中的许多人是先富起来的那部分人，有人称之为“超级发烧友”。在我看来，他们是中国新兴的“贵族摄影者”。刘远就是其中的一个，一个近年来在中国摄影界产生了广泛影响的自由摄影人。中国摄影家协会为他在中国美术馆办过摄影展览，许多专业媒体常常发表他的作品，一些摄影评论家为他写过文章，我也是用自己所学为他编辑出版了多本画册，这将是我为他编辑的第七本画册。从某种意义上讲，摄影也是一种“富人游戏”，真想拍成一个较大的专题或者拍出较大区域的影像，没有时间和金钱打底是不行的，世界上许多在摄影上取得巨大成就的摄影大家，也来自富有的有闲阶层。香港的陈复礼、简庆福、连登良、黄贵权等几位老人家，无疑是中国沙龙摄影的代表人物和集大成者，他们都是资本家，或者说他们都是有闲阶层的富人，他们在商界也许算不上是最出类拔萃的，但他们一生求索，投入了大量的财富，实现了他们在沙龙摄影上的杰出贡献。
中国 吉林 雾凇岛
刘远这人，谦逊客气、儒雅含蓄，但你真和他深聊，却能看出他骨子里的桀骜不驯。我想但凡成功人士没有这样的气质，或者没有几分自信，也许就没有成功可言了。他在和我谈论摄影的时候直言不讳，把摄影人常常不太愿意直说的问题，总是说得直截了当。在我们的一次闲谈中，他就道出了自己独特的摄影观点和理念。
我问他，你那种拍法与别的摄影人有很大差异，为什么要那么拍？
他说，我与别的摄影人最大的不同在于拍摄目的不同。我是为自己而拍，是为了丰富自己的人生体验和增加对世界的了解而拍（当然也非常乐意与更多的人分享），而不是为了参赛评奖或为了在媒体上发表或为了职业和谋生需要而拍，所以除了个人喜好，没有任何条条框框。我在世界各地的拍摄是我个人的观看结果，我有自己的人生经验，我有自己的价值观和对事物的判断标准，不会以任何别人的标准（不管是国外摄影比赛的标准还是国内摄影评奖的标准或者任何媒体发表的标准）去限制自己，不用考虑怎样去迎合别人的口味，所以我的拍法不拘一格，与别人都不相同。
我又问他，那么你喜欢拍什么？
他接着说，我什么都喜欢拍，所有我感兴趣的东西都可以入镜。具体地说，好看的、有趣的、没见过的、虽然见过但有着明显差异性的东西都是我感兴趣的。我往往在不同的地点会有不同的体验和不同的发现，我喜欢在世界各地行走，我的摄影就是旅行摄影，我拍照压根儿就不是在搞什么创作，我拍的就是旅游快照。我愿意通过观看与了解来丰富我的人生体验。我每到一个地方，主要会关注这样几个方面。首先是自然环境，那里的地貌、那里的江河山川、那里的一草一木。在我的摄影中既有气势恢宏的大自然奇观，也有不起眼的小花小草。我拍小花小草时大多要把环境带上，告诉人们它们不同的生长空间。当然大自然里面的各种动物也是我拍摄的对象。其次是关注它的人文空间，也就是人在土地上所建造出来的东西，如城市、村落、街道、建筑等，当然也包括人们所创造出来的雕塑、绘画、广告等艺术品。最后也是最重要的就是关注生活在那里的各个阶层形形色色的人，拍人在不同地域各有特色的生活状态，拍他们与周边环境的关系，拍他们与其他人的关系等等，其实这才是我最关注的东西。
我继续问，那你是怎么拍的？
他继续说，我在拍摄方法上注意从不同角度去反映拍摄对象。一个是宏观的，也就是对一个拍摄区域做整体性的表达，通过看我的图片就能感受到，有一个宏观的印象或者是宏观的判断；另外就是微观的局部的细节的反映，具体到几片树叶、一朵花、一个表情，就是在宏观下表达微观的状态。还有就是注意多侧面地反映一个国家、一个民族或一个地区，既反映它先进的光鲜的一面，也反映它落后的不那么光鲜的一面；既表现它悠久的历史，也更注重反映它的现实。我不是带着已有的印象和观念去寻找需要的东西，这样往往会对许多不符合自己胃口的重要现象视而不见，而是通过实际看到的活生生的现状去补充和纠正自己以往的印象和观念。
中国 黑龙江 抚远
我在拍摄时都是抓拍，从不干扰拍摄对象，更不摆布拍摄对象，即使未拍到理想画面，也决不通过导演进行再现；为了不引起拍摄对象注意，有时还使用盲拍。我还特别注重路途上在各种交通工具行进中进行打飞碟式的抓拍，有很多稍纵即逝的精彩瞬间和场景到了目的地或景点后是再也无法看到的，因此我在路途上拍摄的内容常常会占到总拍摄量的一半以上。
我对任何地方都抱着既不盲目崇拜也不盲目歧视的心态。比如我拍英国，既没有对它的辉煌历史盲目崇拜，也没有从一个狭隘角度，去对曾经在历史上凌辱过中国人的英国佬进行报复式的拍摄，没有刻意去强调大英帝国的没落，也没有刻意去寻找文艺作品中的英国绅士和淑女，而是拍我的亲眼所见，我在那里的真切感受。我看到了英国富丽堂皇的王宫和教堂，也注意到了遍布英国城乡的人们视而不见的鱼刺形电视天线。我感受到了大英帝国的没落，也看到今天的英国仍然有很多值得我们学习的地方。又比如我去印度看到的吉普赛人，按照我们以往的观念，“家徒四壁”就算是穷到家了，可没想到吉普赛人不要说家徒四壁了，他们连一壁都没有，我看见的许多吉卜赛家庭就一口锅、一块毯子和一群孩子，就生活在马路边或一棵大树下面，更没想到的是他们居然生活得非常快乐！由于他们没有鲜艳的民族服装，生活环境既脏又乱，拍下来既没有视觉冲击力也不适合参赛评奖，多数摄影人对他们都是视而不见，而我依然把他们的生活状态在不打扰他们的情况下拍摄了下来，使更多的人了解到这些现实中的吉普赛人与电影中坐着华丽的大篷车四处流浪自由奔放热情浪漫的吉普赛人大相径庭。
中国 黑龙江 大庆油田
看我的照片，可以分三个层次去看。
第一层是看热闹，看直接反映的内容。从这个角度来说，我拍的照片适合所有的人看，尤其是适合普通老百姓看。
第二层是看影像语言，即看光影、看构图、看拍摄手法和技巧、看对不同相机和不同镜头运用的灵活和熟练程度。有越来越多的摄影人注意到了我的拍摄手法的多样性和对摄影器材灵活运用的熟练性。在我的影像语言中，但愿可以看到古今中外各种艺术风格各种摄影流派的影子和对我的影响。
第三层是看观点，看我对拍摄对象的理解和感情，特别是蕴含在照片背后的深厚的人文情怀，那是一种对人类生存环境、生存现状和未来的深切关注之情。一些摄影理论家在这个层面上对我的影像进行了精到的分析和评论，认为这些影像具有一定的社会价值和文献价值。也有一些影友看到了这一层，甚至在我出国时半夜三更也会接到影友打来电话进行一两个小时的热烈讨论。
中国 黑龙江 漠河林场
我最后问，你怎么评价你的摄影？
他想了想，说道，我拍的那些东西，粗看上去简单随意，细读起来就会发现别具用心。我愿意拍世界上我没见过的所有东西，并乐意拿出来与大家一起分享。
听了刘远这样的观点，你回过头再去看他的照片、想他说的话和他的拍摄方式，也就不难看出，他拍的那些旅游快照在随意的表象后面其实蕴含着丰富的文化和社会意义。
刘远让我来总结他的摄影特点，我想了一阵子有了这样的归纳：第一，去经典性。他自觉不自觉地远离了经典影像标准的参照，非常直接平实地拍照片，用简单的图像作为视觉证据，表达他的观看结果。第二，个人化的旅行拍摄。他常常强调自我感觉，不想也不情愿像许多摄影家那样，为了一个题材拍上很久，或者说他的摄影就是行进中的摄影，而不是挖掘式的摄影。第三，大拍摄量的整体表达。他拍照片的量非常大，这量不在于对着一个感兴趣的场景，去寻求经典画面的产生，而是在于观察点的庞杂，如果你看看他一次拍回来的全部照片，你会发现他真是无所不拍，也许他就是依靠这样的方式体现他对拍摄地的整体观察。
中国 黑龙江 抚远
为此，我改变了我曾经给他编辑画册的思路，用他的方式，开始不太侧重影像本身的精美程度，选用比以往多许多倍的图片，整体上去把握和突出他对旅行地的多角度表达。于是也就有了这本《我心中那块黑土地》和另外一本同时出版的杨大洲先生作序的《行走俄罗斯》。
刘远，一个随意而为的行路者，一个随兴而为的摄影人。
2009年10月于北京
(摄影画册《我心中那块黑土地》序言，作者为著名摄影家、策展人、北京田野文化公司总裁)
刘远，1953年出生于河南，生长于陕西，漂泊于海南，辗转于广东，现居广州。务过农，做过工，经过商。游历百余国，画册百余本，展览八十余次，作品由中国美术馆，广东美术馆，北京映画廊、全国各地图书馆等机构收藏。
主要出版
《三地书》中国民族摄影艺术出版社 2018年
《一份来自圣地的另类调查——餐饮&如厕》 蝴蝶效应摄影机构 2017年
《活在广州》 中国民族摄影艺术出版社 2017年
《红色影像之旅》 中国民族摄影艺术出版社 2014年
《记忆与表达——东欧行记》 香港文化中国出版社 2013年
《北京有个798》 中国图书出版社 2011年
《走进朝鲜》 中国图书出版社 2010年
《北纬90°破冰之旅》 中国图书出版社 2010年
《海南情》 中国图书出版社 2010年
《徜徉加勒比》 中国图书出版社 2010年
《河南人》 中国图书出版社 2010年
《我心中那块黑土地》 中国民族摄影艺术出版社 2009年
《行走俄罗斯》 中国民族摄影艺术出版社 2009年
《云雾不列颠》 文化艺术出版社 2009年
《这般—刘远眼中的朝鲜》 中国时代出版社 2008年
《如是—刘远眼中的美国》 中国文联出版社 2008年
《极地》 中国摄影出版社 2008年
主要展览
《活在广州之城中村》 2017年12月连州国际摄影年展专题展
《红色影像之旅》 2012年至2017年在山西、北京、广东、贵州、内蒙古、河南、湖南等地十个城市展出
《广州纪事》 2015年在平遥国际摄影大展、连州国际摄影年展展出
《丽水人》 2015年在丽水国际摄影文化节展出
《生活在连州》 2013年在连州国际摄影年展展出
《意志的风景》 2012年在广东美术馆、连州国际摄影年展展出
《视读南疆》 2012年在济南国际摄影双年展展出
《一个中国人眼中的以色列》 2010年至2012年广东、广西12所大学展出
《当相机掠过城市》 2011年在连州国际摄影年展展出
《走进朝鲜》 2010年在立陶宛国际摄影节展出
《红色土地》 2010年在美国纽约摄影节展出
《北京798》 2010年在土耳其安卡拉展出
《严肃的红色——朝鲜行记》 2010年在日本东京展出
《性感的红色——加勒比行记》 2010年在韩国首尔展出
《同一天空下》 大型室外展2009年至2010年在连州、广州、顺德、昆明、西安、郑州、上海等地展出
《远望——古巴与朝鲜》 2009年在丽水国际摄影文化节展出
《极地》 2008年在北京中国美术馆展出
《南极风光》 2007年在美国亚特兰大摄影节展出
馆藏与获奖
2018年3月 艺术装置大书《三地书》由深圳雅昌艺术中心收藏
2017年11月 已出版和编印的全部摄影画册160余本由浙江影上书房收藏
2017年5月 艺术装置大书《红色影像之旅》由广东省中山市文化馆收藏
2017年4月 《红色影像之旅》获映画廊成立十周年特别评选“最佳摄影图书奖”
2016年12月 艺术装置大书《红色影像之旅》由湖南东江湖摄影艺术馆收藏
2016年12月 艺术装置大书《红色影像之旅》由广州扉艺廊收藏
2016年11月 艺术装置大书《红色影像之旅》由连州摄影博物馆收藏
2016年9月 艺术装置大书《红色影像之旅》由北京映画廊收藏
2016年8月 艺术装置大书《红色影像之旅》由深圳雅昌艺术中心收藏
2015年4月 摄影作品《古巴哈瓦那至尼斯山谷途中》2幅由北京映画廊收藏
2012年9月 展览“红色影像之旅”获平遥国际摄影大展新闻报道类优秀摄影师奖
2012年8月 作品《慕尼黑》、《科隆火车站广场》由广东美术馆收藏
2008年10月 作品《南极格雷克海峡》由中国美术馆收藏
2008年9月 画册《极地》获平遥国际摄影大展中国优秀摄影画册大奖
2007年10月 《南极风光》组照入选第35届纽约国际摄影沙龙
2007年8月 作品《南极风光》获北京全国金色建材摄影大赛银奖
2007年8月 《南极风光》组照获第22届全国摄影艺术展优秀奖
2006年11月 《古堡》《摄》入选第34届纽约国际摄影沙龙
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