中国古典舞与传统文明

 

 

一、传统文明思维对中国古典舞的影响

（一）不偏不倚和

自古以来，中国人民都重和，这意味着对内聚之力、融合之力、向心之力等的重视，各

种敌对皆可和。和在古人的心目中是人世万物最本真、最常态、最具有创造性的状况，是生

命之依托、生计之力气，和能生万物。无论是日子中的为人处事，仍是在工作与生意上与人

打交道，我们都以和为贵、以和为美。本来和也意味着忍让、低沉、内敛等中华民族耐久以

来所奉行的做人原则，这些都是抵达和的必要条件。

和也是中国古代美学中十分首要的范畴之一。中国古代儒家学派创始人孔子，标举的就

是中庸思维。他对乐舞也颇有研讨，其乐舞思维至今仍发挥着首要的效果。孔子所建议的艺

术美，考究刚而不拙、柔而不弱，敌对违背不偏不倚、中正陡峭。孔子曾在观赏过歌颂武王

克商的乐舞《大武》后评价其尽美未尽善，而在看过以赞扬舜的文德为内容的《大韶》今后

倍为推重，给予一无可取、三月不知肉味的评价。想必恰是由于《大韶》符合中华民族和的

审美规范，而《大武》则由于赞颂的内容与武力有关而未抵达尽善

古代人如此重和的思维抉择了我们的审美原则与规范，

使得中国的艺术朝着沉稳、

中和、

重内在这一方向开展。书法、绘画、音乐等亦如此，独具中国特征的中国古典舞更是如此。

它在和精力的影响下，体现出刚柔并济、表里共同、形随心动等特征，体现出豪宕与婉转、

雄厚与淡雅的相融侧重以及美丽与壮美的敌对共同。言而总归，在中国古典舞傍边，起点

的各异终究都会归结到和的内核上。

 

 

（二）太极之理圆

在中国文明中，圆是一个首要的精力原型，这与古人的生命情调、国际知道等皆具有十

分接近的联络。圆不仅是中国古典舞的整体概括形状，更是几千年来中国传统文明思维造就

的民族性格的心思外化的反映。

研讨标明，

中国人在对艺术中线条的审美上分外喜爱于曲线、

圆形、球体。细究因素，首要是由于中国人富于社会前史内在的梦想与联想。也由于中国人

重和，而圆形易使我们感觉到整体、永久、满足、满意、谐和，因此中国人喜爱圆形也就不

难理解了。

太极之阴阳学说亦对中国古典舞发生很大影响。

太极图本就是一种曲线和圆的美好联络，

代表着循环无量、

刚柔相济

其白面傍边有黑点，

黑面傍边带白点，

意味着阴阳相融、

敌对而

不对立。太极图恰当、精确地体现了中国古典文明精力。

受此影响，再加之古人天人合一的观念，中国古典舞分外重视人体运动的完整性，无时

无刻不考究延伸拓展、

形神吞并、

表里共同。

因此无论是古典舞课堂之上的元素与组合操练，

仍是舞台上所呈现出的精彩的古典舞剧目，都是连接的、如行云流水般不间断的

舞者的手、

腰、头、眼、运动轨道等，从头到尾都在走曲线与圆，不断延伸。

中国古典舞以拧、倾、圆、曲为底子形状和态势，以平圆、立圆、八字圆为运动道路，

皆是中国古典文明与精力在中国古典舞上的首要体现。人体动作与姿势上的拧、倾、圆、曲

反映出中国古文明的圆融与内敛，三圆的运动轨道则体现出古人循环往复的思维方式。中国

古典舞身韵主干教材中的典型动作云间转腰、云手、燕子穿林、青龙探爪、风火轮，以及支

干教材中的盘手、穿手、晃手、摇臂等，无一不与圆有着接近的联络。