最近朋友圈风传了一个帖子，里面列举了一些雍正和乾隆的瓷器对比图，大概意思是讽刺乾隆欣赏水平俗气，不如他爹来的淡雅。刚开始我没太把这个事情放在心上，觉得也许只是为了博人眼球赚点击率罢了。
直到有一天，我的几个不是文博圈的朋友也开始转发这帖子，我才突然意识到原来“误人子弟”其实也就是一件这么容易的事。
很多人对雍正和乾隆的审美都有一个非常片面的理解。似乎提起清三代瓷器，就是康熙粗，雍正雅，乾隆俗。其实非常多的釉色和品种都是在康熙一朝创烧，于雍正乾隆被发扬光大。
「康熙天蓝釉文房」 · 纽约大都会博物馆藏
提到康熙瓷，必须有极其秀美的康熙文房的一席之地。若单纯划一的将康熙一朝瓷器归纳为“粗”，确实是盲人摸象，未观其全貌。不过今天我专门谈谈雍正和乾隆，以后有机会在细细聊一聊康熙这个外粗内秀的金牛座男子。
「康熙天蓝釉文房」 · 纽约大都会博物馆藏
如何总结一个时代的特征，这既是一门统计学，也是一门辩证主义哲学。
打个比方，我身高174，祖籍四川。
你做人口普查总不能量了我一个人的身高就出去说四川姑娘人均身高174吧？
看待瓷器也一样。
单独拎着某一种特定品种或风格说话，未免有管中窥豹之疑。这种不负责的总结性言论一说出口，就是在自曝其短。而读者里竟然还有许多跟风者，实在令人在感叹如今自媒体巨大的影响力之余深深的担心错误信息对受众的牵引，更深一层，这也从侧面体现出如今收藏人群中静心做研究者越来越少，生意人越来越多。
好了，知道你们不喜欢读文字。
那就来做游戏吧。
下图九件瓷器，都是博物馆藏品猜猜看哪件是雍正，哪件是乾隆？
不许偷看答案哦。。。。
自己在心中偷偷作答哦。
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是不是有点懵？
没关系，真相往往是出乎意料的。
上面九件全部都是雍正出品。天天喊着四爷是个灵秀淡雅男子的你，啪啪打脸疼不疼？别忘了，说到底四爷是心高气冷傲又反复无常的射手座。
「雍正百花极地碗」
嘲笑乾隆百花极地俗气的人，给您科普一下，这品种是由雍正创烧，于乾隆发扬光大。
「雍正描金碗」
说乾隆土豪？别忘了他父亲也是一个富二代。
「雍正铜胎法郎」 现藏于北京故宫
「雍正仿漆器盖盒」 · 现藏于北京故宫
「雍正粉彩花卉八吉祥花觚」 · 现藏于上海博物馆
「雍正洋彩镂空盖盒」 · 现藏于北京故宫
上面几件雍正工艺繁复的器物，无一不彰显皇家气派。倾国力所制之物，其背后所代表的除了帝王的品味，还有国家的实力。而乾隆作为”康乾盛世“的最后一代君王，其国力与工匠的技艺都在前面两位帝王的积淀下更加的繁荣精湛。这一时期的瓷器，成为了帝王彰显其大国之力的代表。
上次读那篇批判乾隆审美的帖子，我一遍读一边犯尴尬症。作者用“辣眼睛'三个字来形容乾隆的品味。要知道，有了挥霍的资本再谈节俭，那是生活态度，没钱还谈节俭，就是穷。一个道理，你还没看到世界小姐九头身黄金比例的身材脸蛋，就没资格说繁华落尽只爱小村姑不施脂粉。
再者，看一个器物，不能单纯的以现在的眼光去评判----尽管现代人的品味也未必优秀到哪里去。应该将之放在历史的大环境里，以古人的眼光去揣摩和品味。
不如，让我们一起把时光轴往后推移，回到18世纪中叶，看看那个时候的世界是怎样的面貌。
1736-1796 为乾隆年间。这时候的欧洲正处在由豪华浪漫主义巴洛克风格向充满爱欲味道的奢靡洛可可风格转变的时期。整个欧洲大陆弥漫着一股充满了东方元素的新古典主义风。
路易十五登基以后，伴随着瓷器的大量应用（取代笨重的银器）以及跟随东方贸易进入宫廷的丝绸与中国瓷器，法国上流社会开始兴起奢靡的享受风，并且不再对情爱与性欲加以掩饰，于是室内装饰风格开始由巴洛克过度至洛可可。并且大量出现极具东方风格的元素。
我知道， 你们烦读字，看图说话吧：
「巴洛克风」
「巴洛克风」
「洛可可风」
「洛可可风」
这里我可以不断阐述三千字来描述这一时期欧洲审美与大清帝国的千丝万缕关系，但是恐怕会看吐你们。
（1876年在伦敦开始建造的专门存放中国瓷器的孔雀屋，依旧深深的受着东方元素的影响）
总结起来那个年代就是四海蛮夷皆浮夸的年代，而东方的神秘国度自然也在帝王用具上彰显气势。乾小四从他父亲雍正爷那里继承并发扬了瓷器的制作工艺水平，烧制了炫技一般的器物比如大瓷母，转心瓶，仿生瓷，引导了整个欧洲大陆的时尚审美风，受到亚欧两大陆的顶礼膜拜，为何到了今天，国人在追求所谓“欧式风格'的同时，竟批判起了乾隆的审美？
我说你就是骨子里的自卑。
深深的自卑。
抨击乾隆品味低俗的人呐，或者就在你点开手机批判了乾小四后，就将贴满水钻的手机放在你仿欧式风格沙发旁边那个浮雕上刷了金粉的茶几上充电，然后愉快的用一个割花奥地利水晶杯喝一杯葡萄酒，你手上的遥控器还包着一个粉色的绣花防尘罩，而对面的电视墙是浓墨重彩的牡丹图。
果然，秋风萧肃，淡泊思量。
「乾隆转心瓶」
写这篇帖子的目的，不是想说，嗨，其实雍正也很”俗“。或者说，哟，其实乾隆也是“小清新”。
我没有这个意思。
我只是希望把历史展开，让大家看到稍微完整一些的画面。在面对古物的时候尽量不失偏颇。
很多器型与釉色，来源与创烧，都是有处可寻的，写文章做学问要经得起推敲，以后不要再拿乾隆百花极地说事了，不然去到文博圈聊天，你一开口，行家会笑的...
上面几张都是乾隆仿宋烧制的器物，无一不体现出帝王对宋代审美的推崇。或许我们可以这样说，乾隆一朝的经济实力与工艺允许他产生大量繁缛雍容的瓷器，在炫技的同时，乾隆也大量追摹宋代瓷器的风格。这是一种交替融合的审美行为，其背后既有三千繁华皆是梦的看透，也有普天之下唯我独尊的霸主之态。
通俗的说，即能浮夸，也能雅致。
这样的审美不仅仅是自身的艺术修养而成，更是因为欣赏者本身是以帝王的心胸与眼光来鉴赏。装得了千山丘壑，容得下小桥流水。
否则你空谈素净，恰是因为未曾见过繁华。
末了， 贴几张乾小四素净的瓷器，毕竟人家是不可琢磨的双子座哟。
「乾隆粉青釉花觚」
「乾隆厂官釉象耳瓶」
今日写手
好想俗一把
却没有浮夸的本钱
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