抽象不抽象不重要
吴林田
只有意境是有意义的，意趣和意味只是辅助。对于我来说，画画就是不断修补不断完善的过程，有时漫长，有时闪现，在每一次浸润的时刻都是纯粹的，珍惜偶然的陌生的感觉，抓住稍纵即逝的光华，它不是简单的堆砌，而是真诚感受的累积。
过去的三十年，在文人画和抽象画之间，在所谓的东方西方之间，在本土传统和欧美当代之间游弋，寻觅绘画隐秘的恒久性元素。对可能稳固下来的风格始终保持警惕的态度，不被他人观照你的标签所囿，遵从内心与艺术史的对应。
《circles2》
布上综合材料 150×150cm 2020年
《circles1》
布上综合材料 60×50cm 2018--2020年
对阶段性的观念突袭强化距离感，对艺术史上闪耀的作品保持敬畏并探究的态度，艺术史浩瀚无垠，闪耀的作品却是不多的，一件足够让人魂牵梦萦数年。2005年，在巴黎奥赛博物馆几万幅眼花缭乱的画作里米勒的30厘米左右的小画感触犹新。
近七八年，文人画和抽象画由它们原先固化的范式慢慢终于走向融通。或许，它们之间本无距离，是概念阻隔了它们，多年的苦思冥想、苦心营造又糅合了它们。我知道，轻易获取的东西是没有价值的。
《牌楼村2》
布上综合材料 40×30cm 2004--2020年
《扎金索斯2016》
布上综合材料 50×40cm 2005--2020年
风靡于上个世纪的表现主义绘画的可能性变的微乎其微，表现主义与文人画写意传统以及书法的书写性并无明显隔阂之处，精神一脉相承。反观艺术史，文人精神或许是一条恒久之路。再温和点，再内敛点，在新的形式感里能否做到和宋元绘画一般的意境？做就可以了。
抽象艺术在二战前后已然形成气候，大师辈出作品丰硕。是毕加索、马蒂斯创造的绘画辉煌之后的又一座艺术高峰，七八十年过去了，绘画出现另一个高峰的可能性已经不大。抽象艺术已形成一个相对完善的审美体系，它和笔墨系统一样，也许只能在这个体系里求变，万变难离其宗。无论变革的可能性大还是不大，绘画还是要继续。
《circles9》
布上综合材料 100×80cm 2005--2019年
疫情之前的许多年里，几乎不间断的遍览欧美重要的博物馆，并为中国和欧洲的艺术传统深深折服，在人类审美史上，这两块土地由来已久的传统力量巨大，对于艺术这颗大树来说是营养也是包袱。
去年六月在纽约，感受工业材料于绘画的契合力和在当代性方面的彻底性，这种彻底性来自于决绝摆脱传统包袱束缚的批判力。当代艺术犹如不被传统力量限制的野兽横冲直撞蔚为壮观，汤布利、古斯通、博伊斯、塞拉……这些成为大师的大神只是还被牵着绳索的人面兽身。而放逐的野兽早已横尸荒野。在切尔西画廊街琼-米歇尔的新作个展中，我倏然发现在表现主义基础上再推进一步的新的可能。
抽象不抽象并不重要，艺术作品本身的品质是最重要的，其它诸如观念的附加不应该凌驾于其之上。艺术本身是自由的，内涵和精神永远比潮流诉求更为重要，它不应该有悖初衷又重塑一个拘泥于概念自身的体系。
《circles11》
布上综合材料 1500×150cm 2020年
经验必然被另一个概念打破。长期以来的文人画滋养对这些作品的影响显而易见，从九十年代初对黑色和褐色的迷恋到现在的这批轻快系，疫情让创作出现更有意思的转机。大大小小三十几幅作品试图汲取文人画气息，大多在画了十多年的半成品上再度创作，前前后后七八个月反反复复数十遍，以工作室四周的古镇、村落、田园、市井为主要参照物象，以木板麻布和自制颜料为手段完成意象化。
生命是高于一切的 ，文艺是吾类必需的从属品，而漫长的看不见尽头的疫情期让人生的刻度再度加深。从之前三十年的凝重转换为出乎意料的貌似轻盈。生命足够沉重，艺术得以轻盈，或许，沉重背后的轻盈依然还是沉重。
吴林田
职业艺术家，作品参加国内外学术展览及艺术交流活动三百余次，其跨越东西方的艺术创作实践和理论影响广泛。近二十年来在各类报刊杂志发表艺术随笔评论150余万字。
主要个展：
“春山空”吴林田纸本艺术展 2005 八号桥时尚生活基地
“一个人的传统”吴林田个展 2006 卢湾图书馆
吴林田抽象作品展 2009年 春季艺术沙龙
“偶来松树下”大壶文人画展 2009年 朱屺瞻美术馆
吴林田抽象作品展 2009年 春季艺术沙龙
“偶来松树下”个展 2009年 朱屺瞻美术馆
“深林可知”江东大壶作品展 2009年 M50雅巢画廊
“高士风流”江东大壶新书首发暨个展 2013年 新天地一号
《往复》吴林田抽象艺术展 2019年 上海春美术馆
主要联展：
2002《纸·色》七人展 上海泰康艺术馆
2003不同的选择——上海60年代艺术家邀请展 上海半岛艺术中心
2003上海1、2、3——中国现代艺术家中日巡回展上海，东京，草加
2004对影·中日韩现代艺术展 上海多伦现代艺术馆
2004上海抽象艺术大展 上海明圆艺术中心
2005异度空间·中日现代艺术展 上海多伦现代美术馆
2005中日艺术家交流展 东华大学美术馆
2005草草社25年回顾展 海上山艺术中心
2005“幻想与现实” 四人展 安德雷斯国际艺术中心
2006“态度”现代艺术展 华东师范大学美术馆
2006“无象·无不象”现代艺术展 半岛美术馆
2007“畅想与卓越”上海国际航展艺术家邀请展 上海展览中心
2007“当代笔墨”海上水墨生态报告 上海明圆艺术中心
2007海上经典抽象艺术三人展 上海艺术博览会
2008第三届世界和平美术大典 日本横滨
2008上海现代艺术展 日本长野美术馆
2010“纸上谈兵”上海当代艺术家纸本艺术展 谈是艺术空间
2011流行都是病——上海当代纸本艺术展 水岸艺术馆
2012波兰f艺术基金会国际驻留艺术展 波兰
2012上海新水墨大展——中国水墨现场 多伦当代美术馆
2013海上升明月——上海名家邀请展 山东博物馆
2014当代水墨艺术展 惠生美术馆
2014恒物——新南画七人展 大壶艺术中心
2014戏画麟芳——中国画名家邀请展 上海图书馆
2015水墨做为一种材料 上海当代艺术邀请展 面粉厂美术馆
2016城市手记 微摄影展 上海城市艺术博览会
2016第二十届上海艺术博览会 上海自贸区国际文化
2017“书画同源”2017展 上海书画院
2018《尺翰文澜》 烟云堂尚友尺牍雅集 朵云轩
2018《航》上海当代艺术跨年展 上海55号艺术中心
2019《承轻》海上新族当代艺术作品展 上海春美术馆
2019《墨时代》水墨名家邀请展 同济大学博物馆
2020《东城西岭》当代语境中的山水与都市 上海55号艺术中心
2020《远山近水》四人展 艺术上海国际博览会
“边界”-----当代艺术作品展
主办：喜克艺术
协办：上海新融文化产业服务有限公司
展览时间：2020年12月27日-2021年1月5日
开幕时间：2020年12月27日
下午3点
展览地点：新华中心·新空间
上海市漕溪北路331号中金广场A座新华中心二楼
参展艺术家：陈小松、范钟鸣、
胡项城、李海峰、李磊、梁卫洲、
马佳慧、孙良、谭根雄、王大志、
吴林田、徐国峰、杨炀、赵葆康
、赵俊忠、周子瑾
（按姓氏拼音首字母排序）
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