李乐薇《我的空中楼阁》赏析
原文：
山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。
十分清新,十分自然,我的小屋玲珑地立于山脊的一个柔和的角度上。
世界上有很多已经很美的东西,还需要一些点缀,山也是.小屋的出现,点破了山的寂寞,增加了风景的内容.山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调. 小屋点缀了山,什么来点缀小屋呢 那是树!
山上有一片纯绿色的无花树;花是美丽的,树的美丽也不逊于花.花好比人的面庞,树好比人的姿态.树的美在于姿势的清健或挺拔,苗条或婀娜,在于活力,在于精神!
有了这许多树,小屋就有了许多特点.树总是轻轻摇动着.树的动,显出小屋的静;树的高大,显出小屋的小巧;而小屋的别致出色,乃是由于满山皆树,为小屋布置了一个美妙的绿的背景。
小屋后面有一棵高过屋顶的大树,细而密的枝叶伸展在小屋的上面,美而浓的树阴把小屋笼罩起来.这棵树使小屋给予人另一种印象,使小屋显得含蓄而有风度。
换个角度,近看改为远观,小屋却又变换位置,出现在另一些树的上面,这个角度是远远地站在山下看.首先看到的是小屋前面的树,那些树把小屋遮掩了,只在树与树之间露出一些建筑的线条,一角活泼翘起的屋檐,一排整齐的图案式的屋瓦.一片蓝,那是墙;一片白,那是窗.我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然.本质上,它是一幢房屋;形式上,却像鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!
小屋之小,是受了土地的限制.论"领土",只有有限的一点.在有限的土地上,房屋比土地小,花园比房屋小,花园中的路又比花园小,这条小路是我袖珍型的花园的大道.和"领土"相对的是"领空",论"领空"却又是无限的,足以举目千里,足以俯仰天地,左顾有山外青山,右盼有绿野阡陌.适于心灵散步,眼睛旅行,也就是古人说的游目骋怀.这个无限大的"领空",是我开放性的院子。
有形的围墙围住一些花,有紫藤,月季,喇叭花,圣诞红之类.天地相连的那一道弧线,是另一重无形的围墙,也围住一些花,那些花有朵状,有片状,有红,有白,有绚烂,也有飘落.也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药,我们叫它云或霞。
空气在山上特别清新,清新的空气使我觉得呼吸的是香!
光线以明亮为好,小屋的光线是明亮的,因为屋虽小,窗很多.例外的只有破晓或入暮,那时山上只有一片微光,一片柔静,一片宁谧.小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些.山是不动的,那是光线加强了,是早晨来到了山中.当花瓣微微收拢,那就是夜晚来临了.小屋的光线既富于科学的时间性,也富于浪漫的文学性。
山上的环境是独立的,安静的.身在小屋享受着人间的清福,享受着充足的睡眠,以及一天一个美梦.
出入的交通要道,是一条类似苏花公路的山路,一边傍山,一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡.山路和山坡不便于行车,然而便于我行走.我出外,小屋是我快乐的起点;我归来,小屋是我幸福的终点.往返于快乐与幸福之间,哪儿还有不好走的路呢 我只觉得出外时身轻如飞,山路自动地后退;归来时带几分雀跃的心情,一跳一跳就跳过了那些山坡.我替山坡起了个名字,叫幸福的阶梯,山路被我唤做空中走廊!
我把一切应用的东西当作艺术,我在生活中的第一件艺术品----就是小屋.白天它是清晰的,夜晚它是朦胧的.每个夜幕深垂的晚上,山下亮起灿烂的万家灯火,山上闪出疏落的灯光.山下的灯把黑暗照亮了,山上的灯把黑暗照淡了,淡如烟,淡如雾,山也虚无,树也缥缈.小屋迷于雾失楼台的情景中,它不再是清晰的小屋,而是烟雾之中,星点之下,月影之侧的空中楼阁!
这座空中楼阁占了地利,可以省去许多室内设计和其他的装饰。
虽不养鸟,每天早晨有鸟语盈耳。
无需挂画,门外有幅巨画——名叫自然。
赏析一：
读《我的空中楼阁》就仿佛踏上了美的旅程。群山、小屋、纯绿的无花树把我们带进了一个远离尘嚣、辽阔优美的世外桃源。心为之雀跃，我几乎无法用俗世的字词来形容这纤尘不染、充满活力的灵透之境。细细品味之下，这样美的文章离不开作者对语言纯熟的驾驭技艺，比喻、拟人、对偶、排比等多种多样的修辞手法的运用，对比、用典等各种表现手法的使用，长句、短句的变化，整句、散句的组合……总之，让我来形容的话，我只想用一个词——摇曳生姿！在众多的语言枝叶中，我最想采撷的便是“比喻”，它是最有活力、最生动、最有魅力的一根枝条。作者笔下那些生动、新鲜、奇异的比喻，引领我们去欣赏一幅幅灵动的优美的图画，引领我们去感受作者内心深处对快乐、自由、和谐的追求。
作者的想象力极为丰富，极为奇特，他取譬用喻超乎我们的想象，总是那么生动，那么新颖，甚至是那么奇异，但读来又让你觉得再恰当不过，觉得它不仅描摹出了事物的形态，而且充分表达了作者的情感，并且引起了读者无限的遐思。如开篇第一句：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”“眉黛”从色彩和形状两个方面写出了山的特点，写出了黛青色的山脊蜿蜒起伏的形态；而“眉梢的痣一点”，则刻画出小屋在山脊上的位置和大小。不仅如此，这样的比喻还描出了山的万般情意，千般柔思。山如女子额上凝结着情思的“眉黛”，而小屋是为本已柔美难禁的她增了无限风情的那一点“美人痣”。这奇异的比喻激起了人内心深处遥远而广阔的情思。
作者写小屋的夜景，这样写道：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！”疏落的灯光使山上的夜色朦胧，作者将这朦胧的夜色比作“烟”，比作“雾”，使难以想象的夜色立刻变得生动形象可感。“雾失楼台”的情景，为这夜色增添了无限的诗情画意；小屋则是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，作者以神奇的想象，抓住了自然景物在特定情景中的特点，并且他不是单纯地写小屋，而是将小屋放到广阔的天地之间去描绘它，为我们描绘了一幅如梦如幻的小屋夜色图，也让我们感受到作者对自由美好的理想生活的追求。
好的比喻在于描摹物态生动形象，能将抽象的事物具体化。而本文作者不仅如此，最关键的是他选取喻体很特别，很新颖，还善于把静态的事物写出活力。如：“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。”作者把连绵起伏的山峦比作“一望无际的水面”、“辽阔的天空”、画作上“单纯的底色”，不仅突出了山川连绵起伏、无限延展的特点，还引发了读者丰富的想象和联想，把人的思绪带到了广阔的天地之间。读到此，禁不住反复品味，击节叹赏。但它的美并不止于此，最主要的是它将建于斯、立于斯、静止不动的小屋写活了，你看，作者将小屋比作水面上“飘过”的一片风帆，比作天空“掠过”的一只飞雁，比作底色上一点“灵动的”色彩，“飘过”“掠过”“灵动”三个动词赋予小屋动感与情思，它仿佛不再是山上的一间小屋，而是航行在绿海碧波上的一片自信的风帆，是广阔天地间自由翱翔的飞鸟，是纯洁美丽的画卷上富有感情的灵动的色彩。奇特而新颖的比喻，传达出了作者独特的感受。
像这样的比喻，随处可见。你看，当你站在山下看小屋时，小屋“像鸟一样，蝶一样，栖于枝头，轻灵而自由”！当晨曦照亮了山野的时候，“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。”“当花瓣慢慢收拢时，”“那就是夜晚来临了。”山中早晚光线的变化，就这样神奇地被作者赋予了浓郁的文学色彩，诗一样地表现出我们庸常生活中的自然现象，让人从中感受到生活的美妙。
写到有形的围墙和无形的围墙时，他写道：
“有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状，有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。”
“有形的围墙”和“无形的围墙”形成对比，“有形的围墙”围住的是现实的生活，现实的生活姹紫嫣红；而“无形的围墙”展现的是诗意的生活，充满美好的想象和憧憬。“无形的围墙”，这一巧妙的比喻形象生动地赋予天空一个新的名称，使人的想象随之丰富起来，联想到天空的云霞：如花一般，形态各异，“有朵状，有片状”；如花一般，五彩斑斓，“有红，有白”；如花一般，充满神韵，“有绚烂，也有飘落”。奇特的想象，丰富的联想，生动的比喻，辅之以短促的排比句，让人感到意蕴丰富而生动，内心充满了广阔、快乐、自由的情愫。
让我如何来结束这次美的旅程呢？我久久地沉浸其中，深深地思索，是丰富多样的比喻手法使文章如此之美呢，还是美好的情愫催生了如此丰富奇妙的比喻？应该是后者吧。一个人如果不热爱生活，如果不热爱大自然，不热爱哪怕是路边的一棵不起眼的小草，不热爱天空掠过的一只小小飞鸟，他怎么会产生如此深广而奇妙的想象，怎么会写下这么优美而生动的篇章！所以，我要说，让我们热爱生活吧，让我们把自由、快乐、和谐当作我们毕生的追求吧，让我们诗意地行走在世间吧！比喻不过是种形式，作者用心找到了这种最恰当的表现形式来表现自己的思想情感，那就让我们沿着这种形式去找到我们的心灵归宿吧！
赏析二；
台湾女作家李乐薇的《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。
标题中的“空中楼阁”意义双关，既指建于山上的小屋在烟雾迷蒙中犹如耸入天际的楼阁，又指作者理想中独立、安静的生活环境。前者从文章前半部分重在自然景物的真实描写中可以看出：尽管也有丰富的联想想像，但写的是实实在在的山、树和房屋的形势、姿态。后者可以从文章后半部分重在写人对自然景物的感受中窥见端倪：小屋“领土”有限，作者却为它“领空”的无限而陶醉；山坡和小路“不便于行车”，作者却把它称为“幸福的阶梯”“空中走廊”。
文章中的小屋，显然已经不是一幢普通的小屋，而是被作者诗化了的、渗透着作者主观感情、寄寓着作者志向情趣的小屋。文中的小屋、绿树、花和山，其活力、轻灵、自由、开放，我们都不妨看成是作者内在精神的外化。那么，从文章对小屋与它周围环境的赞美中，我们就可以看出作者对自由生活、独立人格的追求和向往。例如，强调“山坡和小路不便于行车”，就暗含“结庐在人境，而无车马喧”之意；强调小屋是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，更明白地表达出作者对遗世独立、超然物外境界的企慕。
文章以小屋为中心，运用辐射式的笔法，从多侧面、多角度尽情描绘小屋及它周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。文章写了小屋的方方面面——小屋与山、与树的关系，小屋的“领土”和“领空”，小屋的围墙，小屋的空气和光线，小屋的交通，小屋的白天和夜晚，小屋的设计和装饰。角度有近看，有远观（小屋与树的关系）；有仰视，有俯瞰（小屋与山的关系：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般”）；有从屋外对小屋的描写，有从屋内对屋外的捕捉；还有对有限（“领土”）与无限（“领空”）、有形与无形（围墙）的描写和想像。
本文的语言颇具特色，具体表现在：
1、生动的比拟。如：
（1）小屋的出现，点破了山的寂寞。
（2）树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。
（3）这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。
这样的语言在文章中比比皆是，作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，表现了作者的志向和情趣。
2、巧妙的比喻。如：
（1）山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。
（2）山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。
（3）我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！
（4）小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。
（1）句把山比喻为女子描画过的眉毛，本无新颖之处（古有“眉似青山，眼若秋水”之语），但把山中小屋比喻为“眉梢的痣”，则新颖独特。“眉黛”之喻和“痣”之喻合在一起，令人油然想到妙龄女子那妩媚动人的面容。（2）句包含4个比喻。前两个把山上有了小屋，比喻为“水面飘过一片风帆”和“天空掠过一只飞雁”，这就把本来是静止的景物写成了动态的，而且非常楚楚动人。后两个隐喻着重从色彩和情韵角度，渲染出小屋灵巧、迷人的风姿。（3）句把树间若隐若现的小屋比喻为憩于枝头的“鸟”和“蝶”，也很独特，化静为动，写出了小屋那轻灵自由、翩然若舞的神韵。（4）句把山怀抱中的小屋在破晓之时因光线逐渐增强而变得清晰的情况，比喻为花蕊慢慢地绽开，其设想更为奇特，简直令人拍案叫绝。
3、对称的句式。如：
（1）花好比人的面庞，树好比人的姿态。
（2）树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。
（3）论“领土”，只有有限的一点……论“领空”，却又是无限的……左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。
这些对称的句式，强化了语言的节奏感，读来琅琅上口；有的还恰当地表现了事物的差别，如（2）；有的精确地表达了作者的感觉和情趣，如（3）。
